個人經歷
一跟頭定了終身職業
1917年1月，陝西長安縣靈召下南豐村一個貧農的家裡又添了一張嘴。父親嘆息著當掉祖傳的自家地，母親噙著淚不顧這小嘴的啼哭，把奶頭塞進富人家的孩子嘴裡(幫人奶娃)好換回些養命錢。小生命掙扎著長大了，但是，不僅地再也無錢贖回，一家人連最起碼的生計也已難維持了。無奈，把家當賣個淨光，全家逃到戶縣秦渡鎮，老少搭手靠賣蒸饃米湯度日。賣了一整整，連房租也沒賣夠，鍋盆瓦罐爛被窩讓房東丟在了當街……
這時(1932年冬)，社址在漢中的易俗分社易風社(後改名新新社新漢社)來人到秦渡招學生，父母硬著心腸把他掀出了家——一個用木棍、席片片搭就的“鋪子”，說：“你快跟人家走吧，逃一條活命去……”那兩年，正逢災荒，蝗禍，霍列拉病泛濫，餓殍遍地。不是這般景況，哪個做爹媽的忍心踢兒出門學戲?他忍著眼淚，用繩扎了扎大襟破棉襖，揣上兩個蒸饃，拖著有跟沒幫的鞋攆上了招生的人。人家讓唱兩句戲，作個表演。長到15歲的他哪經見過這?好在他打小見過街頭打跟頭爬竹竿的馬戲班子，淘氣時學著玩過。這時便定了定神，“撲騰”翻了個跟頭，又可著嗓子喊了兩句戲文。招生的許是急著回去交差，說了聲“能成”。於是，他便跟著隊步行11天到了漢中，開始了比翻跟頭還要動盪不安的藝人生涯。
打 戲
喬新賢懂得飯碗的重要，他常在月光下看著自己身影練身架，在雪地里練踢腿。漸漸地在學生中練成個尖子了。1932年冬進戲班，來年五月就出了台。第一位老師是黎洪如，第一齣戲是《三回頭》 ，飾老生呂鴻儒。接著，徐正國教他《古城會》，田正志教他《伍員逃國》……後來最主要的老師是張金鑒，教他演了《烙碗計》《走雪》《闖宮》《祭靈》《四郎探母》《馮彥探監》等。他的功底越來越厚，很快成為“新漢社”青年演員里的台柱子。
尤其是他在《軟玉屏》中飾演的戴殷和《蝴蝶杯》中的田雲山，博得當地觀眾的極大好評。但在那個社會裡，成功往往是一劑苦藥。有位大師兄，緊扒著自己的飯碗，無論哪個師弟出台演好了或是演砸了，他都要在後台沒碴找碴地訓罵幾句，甚或打幾鞭子。但他看了喬新賢的演出後，也無話可說，只藉口“太大意”等莫須有的“差錯”舉起凝聚著嫉恨的鞭子，比對別人更狠地朝喬新賢身上抽去。正值年華的喬新賢，沒有在那瘡痍滿目的社會裡被打殺和捧殺，他醉心在藝術世界裡。
漂泊的小舟
舊時的劇社，班主經常更換，一個班主搞爛包了(指唱賠了，發不出工錢)便賣給另一個。他在這種動盪之中於1943年的一天趁機跑出了新漢社。他滿以為擺脫了羈絆，可以憑藉自己一身戲功走南闖北了，但是失算了。他唱遍了扶風、三原、高陵、耀縣、渭南、蔡家坡……先後加入過扶風劇團、挺進劇團、聚順班、明盛社、新民社、猛進劇團……也曾和幾個學戲時的同學成立過新漢分社，但他只能像一隻無舵的小舟，任憑生活的浪濤隨意飄卷拍擊。在那些時不時就爛包的劇社裡，他常常白演一年戲最後空手走人。即就是在尚能維持一陣子的戲班裡，也是“小鑼一響，粗米四兩，小鑼一停，沒底的年饉”地挨日月。
個人作品
錄像
（1）《放飯》（全折）（李夕嵐合作演出，中國藝術研究院錄製）
（2）《走雪》（全折）（楊金鳳合作演出，陝西電視台錄像）
（3）《龍鳳呈祥》（全本）（1993年名家聯袂演出，《甘露寺》一折中扮演劉備）
（4）《殺驛》（全折）（1980年中國藝術研究院錄製）
（5）《祭靈》（清唱片段）（陝西電視台錄像）
錄音
（1）《放飯》（全折）（李夕嵐、李正華合作演出實況錄音）
（2）《放飯》（全折）（李夕嵐、李正華合作演出，中國樂友音像出版社出版）
（3）《殺驛》（全折）（高登雲合作演出，甘肅音像出版社出版）
（4）《殺驛》（全折）
（5）《祭靈》（全折）（中國樂友音像出版社出版）
（6）《蘇武牧羊》（全折）（與陳民賢合作演出實況錄音）
（7）《黃金台-搜府》（全折）（與嚴輔中合作演出）
（8）《烙碗計》（全折）（與茹甲華、吳西民合作演出）
（9）《闖王平叛》（選場）（惠琨華主演，飾演“老神仙”一角）
（10）《三堂會審》（全折）（為李正敏、蘇育民配戲）
（11）《趙氏孤兒-救孤》（選場）（與蘇育民合作演出）
（12）《八件衣》（選段）
（13）《畫墨珠》（選段）
（14）《打虎記》（選段）
（15）《殺廟》（選段）（1994年實況錄音）
（喬新賢先生《打鎮台》）
（喬新賢先生《五典坡》）
（喬新賢先生《放飯》）
（喬新賢先生《烙碗計》）
外界評價
喬老塑造的人物形象也是豐富多彩的，不僅善於扮演賢士官吏(如吳用、宋江、楊連、伍員等)和各種性格的家人從僕(如皂曹夫、連賢等)，而且成功地飾演了大量的丑角。如《白玉樓》的周剛，《千子鞭》的張口袋， 《玉堂春》的老闆，《游西湖》的賈化，《滾釘板》的猴花嘴，《棒打無情郎》的金二，《對銀杯》的劉奎等，堪稱“秦腔大醜”。
秦腔明星
| 秦腔又稱亂彈，是中國戲曲曲種之一，源於西秦腔，如今流行於中國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，是中國戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。現在北方各地梆子戲雖然風格與秦腔有很大不同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特徵。 |
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