![袁克勤[秦腔“袁派”藝術創始人]](/img/c/df8/nBnauM3XwYDO0gzMyYjNxMDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL2YzL4EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "袁克勤[秦腔“袁派”藝術創始人]")
戲曲名角
袁克勤（1914-1970）著名秦腔藝術家、“陝西省民間藝術劇院”奠基人、“袁派”藝術的創始人。陝西長安縣鎬京鄉袁旗寨人，9歲入私塾讀書，後因家貧輟學。其母親愛好秦腔，並擅長剪紙，常剪戲曲人物，剪得惟妙惟肖、形象逼真。由於袁克勤天資聰敏、勤奮好學，且自幼受母親薰陶、耳濡目染。袁克勤13歲入“正俗社”，藝名”袁正金“，後因病離開”正俗社“，16歲進“鴻禧社”（人稱八個娃戲班），師從王敏（藝名來來子，長安縣蒲陽村人）。唱耍兼攻，既精木偶戲亦擅皮影戲。他和其他7位師兄弟隨班社輾轉於長安、戶縣、臨潼、等地，歷盡滄桑、屢遭厄運、矢志不渝，聞名於鄉間。1942年，他在西安城北范家村成立了“樂育社“，任社長並領銜主演，班社由十三四人組成，活動於關中一帶，主要為紅白喜事、壽堂廟會演出。白天演木偶戲（稱跑台子），晚上演皮影戲（稱燈影子），後被廣大民眾稱為”袁克勤的跑台子“。解放以後，袁克勤於1950年先後被選為陝西省和西北地區文代會代表，次年，又當選為長安縣第一屆文代會代表。1952年10月，受省文教廳指派，袁克勤邀集各路木偶名家，與蘇聯木偶專家————史達林獎金獲得者謝爾蓋 奧布拉茨卓夫同台交流演出，收到了蘇聯同行的讚譽。1953年籌建”長安木偶劇社“，任社長。同年3月他率領木偶隊赴朝慰問中國人民志願軍，根據前線上的真人真事編寫了《扁擔槍》、《趙大嫂》、《送子參軍》等劇目，演出近白場，深受廣大指戰員的歡迎和稱讚，獲得了由中國人民志願軍總部頒發的”二等功臣“稱號。1956年，“長安木偶劇社”改名為”長安木偶劇團“，袁克勤出任團長，同年獲得陝西省木偶皮影戲觀摩演出演員一等獎。1959年11月，該團被陝西省文化局接管，更名為“陝西省傀儡藝術劇團”，曾任團委會委員、藝委會主任，後改為”陝西省木偶劇團“。1986年至今易名為”陝西省民間藝術劇院“。袁克勤曾歷任長安縣各屆人代會代表、陝西省文聯委員、劇協陝西分會會員、陝西省二屆、三屆政協委員等職。特別是在擔任省政協委員以後，他更以國家和人民利益為重，經常利用各種機會體察民情，及時向有關部門直言反映民眾疾苦，因此受到了極”左“路線的迫害，1965年被撤銷職務，剝奪了演唱權利。1970年10月14日，他這位為弘揚民族民間藝術奮鬥了一生的人民藝術家含冤而死，年僅56歲。他的戲迷和鄉親們將其遺體偷偷運抵故鄉安葬，每逢清明、寒食節，化紙焚香，告慰其在天之靈。1979年元月，黨和政府為袁克勤平反昭雪並召開追悼大會，按政策解決了其親屬的生活工作等問題。他主演的數十種代表劇目錄音也被錄製成磁帶，從城市到鄉村，處處又響起了他那百聽不厭的唱腔嗓音。袁克勤，科班出身，工鬚生，代表劇目有《金沙灘》《南北會》《下河東》《大報仇》《蘇武牧羊》《屯土山》《斬韓信》《孫臏坐洞》《古城會》《哭祖廟》等，特別是“三斬一打”——《斬李廣》《斬黃袍》《斬經堂》《打鎮台》在西北廣大民眾中廣為流傳 。
獨特唱腔
袁克勤擅於成套大段唱腔，喜以排比句式發揮其唱工優勢，尤善演唱四字剁、三字尾、穿字句和不規則的長短句，唱段以冗長為其特色，如在《斬李廣》中的“七十二個再不能”、《下河東》中的“五十六個哭”等，最具典型，此類唱腔在戲曲界也是罕見的。
袁克勤嗓音蒼勁挺拔，渾厚樸實，演唱感情色彩豐富，極講究聲樂色彩的變化，並擅於刻畫一些悲劇角色，苦音腔清醇酣暢，令人神往，唱腔古樸典雅，蒼涼婉約，俏、厚、巧、醇兼而有之，鏇律上注重感情起伏和行腔的精雕細琢，曲體節奏鮮明，嚴謹整齊，對板式的運用隨意而生，不墨守成規，拖腔尤為獨特，滿口音、胸鼻音、腹顫音及頓、斷、抽、閃等聲樂技巧運用自如，有"一口三腔"之譽。對於秦腔的唱腔鏇律、板式結構及唱詞劇本都有自己充滿個性化的革新，富於生活氣息。
作品影響
1940年代，袁克勤和外甥董化清開始在西安鐘鼓樓廣場社會路口，也就是易俗社的對面搭台唱戲，而且一唱就唱紅了二三十年。每當袁克勤唱戲時，北大街、西大街口總是站滿了人，用“聲傳十里，餘音不絕”來形容袁克勤的唱殊不為過，曾有一口氣連唱50分鐘之舉。象《斬李廣》中的“七十二個再不能”和《下河東》中的“五十六哭”等許多大板唱段都是由袁克勤先生開始唱紅的。
據說，1950年代，在西安的西大街，回民一聽到高音喇叭里播放袁克勤的《斬李廣》，腳跟就像用錫給焊到那兒一樣動也不動，直到聽完“七十二個再不能”，然後到羊肉泡館子裡美美咥(音蝶)上一頓，就覺得那一天過得簡直如同神仙一般了。
