人物概況
任哲中1925年生於永壽縣監軍鎮一個貧苦的農民家庭。從小飽嘗了連年內戰民不聊生的疾苦，12歲入曉鍾社。先工小旦，後學小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟民等名家栽培。冬練三九，夏練三比，既練就了一身紮實過硬的基本功，又練就了一副細緻哀婉，悲壯淒楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨特唱腔。早在二十世紀四十年代，任哲中就唱紅了關中，唱紅了三秦。解放後進西北戲曲研究院，唱腔和表演更加爐火純青。他在表演上的許多絕技、在唱腔上許多獨特的唱法在廣大秦腔觀眾中有口皆碑，老幼感宜。在廣大城鄉的民眾集會上。古廟會上，在鄉間的小路上，在水保工地，在邊防哨卡，夜闊人靜后街市行人中，到處都可以聽到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。
任哲中一生塑造的許多舞台藝術形象深受廣大秦腔觀眾的喜愛。他獨創的許多高亢悲憤、激越纏綿的秦腔唱段長年累月，經久不衰地響徹在廣袤的西北大地，家喻戶曉，百聽不厭。任哲中的名字和他扮演過的戲劇角色（《周仁回府》中的周仁、《激友》中的張儀、《花亭相會》中的高文舉、《祝福》中的賀老六、《血淚仇》中的王東才等）緊緊相連。
任哲中說過，在舊社會，我不過是一個窮戲子。今天民眾這樣關心我，愛戴我，我要蠍盡全力，把自己全部的餘熱奉獻給我鍾愛的事腔藝術和父老鄉親。
從藝生涯
任哲中1939年 興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場後，只有十多歲的父親悄悄溜到後台，站在扮演王寶釧的班主晁天民身後，唱道“前容兒未曾瞧得見，後影兒好像奴夫還……”，喜得晁天民當下便收父親為徒，專攻小旦，並給他起了個藝名叫興華。後來他接受名小生施學易的建議，改習生角。當時父親學戲家人不同意，曾多次被家人抓回讓他繼續上學讀書。執意要唱戲的父親，後又考入了乾縣曉鍾學社，師從封至模、劉毓中等。當時，在該社的著名劇作家范紫東先生給父親改名為任哲鍾（即鍾字輩演員）。從此父親就使用了任哲鍾這個藝名，習慣地寫成任哲中。
加入曉鍾學社，任哲中就排練了范紫東寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲，表演技巧提高很快，受到范紫東等人的賞識。
1941年 西安易俗社上演《周仁回府》，曉鍾學社派人到西安觀摩學習，回去後排演該劇時，范紫東先生提議，由任哲中扮演周仁，首場演出便轟動乾縣縣城，連演不衰，“活周仁”的美稱便傳播開來。
1945年 曉鍾學社進了西安，劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了進一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲，而任哲中與《周仁回府》也成了一對孿生兄弟，劇團無論走到哪裡，有任哲中，必有《周仁回府》。那時任哲中走到哪裡，只要被人認出，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句《周仁回府》。
進入省戲曲研究院，其唱腔和表演更加爐火純青，形成了獨樹一幟的任派藝術
1954年 任哲中被調進省戲曲研究院。此後，先生的唱腔和表演更加爐火純青。在藝術實踐中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物內心世界的挖掘，形成了獨樹一幟的任派藝術，並把《周仁回府》帶到了一個新的境界。
活動年表
2006年1月15日，農曆乙酉年十二月十六日：首屆秦腔名人堂評選活動揭曉
由陝西電視台、西北五省（區）劇協、陝西省秦腔藝術協會等共同主辦的首屆“秦腔名人堂”評選活動揭曉。魏長生、劉毓中、王天民、李正敏、蘇育民、任哲中、肖若蘭入選。魏長生等7人是在100多名候選人中由專家和民眾共同投票產生的，他們都是在秦腔歷史上產生過重大影響的已故著名演員，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨創性，在秦腔界和廣大民眾中享有極高的威望和聲譽。
人物評價
頓步凝思，時而恍然若悟，把一個處於兩難境地的周仁刻畫得活靈活現。《夜逃》一場,是廣大戲迷最喜歡的唱段之一，在民間廣為流傳，其唱腔滄桑中透
任哲中出一絲激昂，悲憤中流露出一絲眷戀，尤其是鼻音的托腔，使人回味不盡。全段一氣呵成，完成了由《悔路》的細膩向悲憤、粗曠的轉變，猶如澎湃的感情脫韁而出，有流水東去不復返的氣勢，再加上他沙啞的唱腔特點，把一個中年的周仁表演得淋漓盡致。 《哭墓》 一場，任哲中以抽泣性虛字潤腔，唱大段哭音亂彈，如流水嗚咽，娓娓動聽，委婉淒涼中不乏氣勢，有動人心魄之感！
除《周仁回府》外，先生還以其嫻熟的演技，深厚的文化內涵，塑造了眾多栩栩如生的藝術形象。如《花亭相會》的高文舉，《軟玉屏》中的丁守梅，《和氏璧》中的張儀，《紫金冠》中的呂布，《雙蝴蝶》中的梁山伯，《血淚仇》中的王東才，《祝福》中的賀老六，《十五貫》中的熊友蘭等，其唱腔同樣是精彩絕倫的，長期以來，在廣大戲迷中廣為傳唱。
演戲嚴謹，待人卻寬厚，常說的一句名言是“讓人都活著”
任曉路和妻子雷萍回憶說，父親一生做戲十分嚴謹，每天早上都要堅持練唱，儘管那些唱段對父親來說已經爛熟於心。不管什麼戲，不管大小角色，不管什麼場合，只要讓父親演，父親都認真對待，而且是第一個到化妝室，提前一個小時做準備。有一次父親下鄉演出，趕上下大雨，劇團決定砍掉一部分戲，但是我父親並沒有那么做，他加快了唱速和表演，20分鐘演完全折《悔路》。任曉路感嘆道，“這是父親長期練就的功夫，父親一直認為,演員演戲一定要對得起觀眾，這是一名演員最基本的品德”。
農民領袖
任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周圍的農村，影響要超過其他著名老藝人，據一位老陝說任到了周圍的縣，認出他以後，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句，有次在一個飯店應大家要求唱幾句（沒有伴奏），很快飯店門口聚集了幾千人，驚動了當地公安局疏導人群。應該說任先生的鼎盛時期應該是在文革前，那時他正是風華正茂，嗓子雖帶有沙音，但他音準好，音域寬，高低跌宕自如，行腔韻味濃厚！而且他一生只演小生，可以說是梆子劇中很少的專攻一行的大家！
任哲中先生，用老陝的話說就是“他的蒼蒼之聲，誰也學不了”，任的嗓子帶些沙啞，他的唱腔主要突出人物感情，他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美，也不能損人物的感情，屬於寫實，這一點有些類京劇的旗老牌。他的能戲很多，他有兩盤唱腔集，裡邊唱段較小，但包括了很多戲。他最出名的代表作是〈周仁回府〉，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人淚下，被觀眾譽為“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出〈周仁回府〉，觀者潮水般蜂擁城內，致使西安南大街的交通癱瘓了三個多小時，直至演出結束後方得到緩解。
存世音像
1.錄像資料：
（1）《周仁回府》（全本）（與李愛琴、高登雲、張新華、余巧雲、楊鳳蘭等聯袂演出）
（2）《周仁回府》（全折）（與胡屯勝、李小峰、郝彩鳳等聯袂演出）
（3）《周仁回府-悔路-回府》（選場）（與郝彩鳳聯袂演出）（中國藝術研究院錄像）
（4）《激友》（全折）（與馬力聯袂演出）（中國藝術研究院錄像）
（5）《祝福》（選場）（與郝彩鳳聯袂演出）
（6）《周仁回府》（清唱片段）（陝西電視錄像）
2.錄音資料：
（1）《血淚仇》（全劇）（與貟宗翰、郝彩鳳、李兆芳等聯袂演出）
（2）《血淚仇》（全劇）（與閻更平等聯袂演出）
（3）《祝福》（全劇）（與郝彩鳳等聯袂演出）
（4）《周仁回府-悔路》（全折）
（5）《周仁回府-回府》（全折）
（6）《周仁回府-夜逃》（全折）（與蘇蕊娥聯袂演出）
（7）《花亭相會》（全折）（與蘇蕊娥聯袂演出）
（8）《白衣庵》（選場）（與蘇蕊娥聯袂演出）
（9）《木楠寺》（全折）（與楊金鳳聯袂演出）
（10）《宮之奇》（選場）（與閻更平、閻振俗、郝彩鳳等聯袂演出）
（11）《劉巧兒》（選場）（與段林菊、閻振俗等聯袂演出）
（12）《法門寺》（選場）（與段林菊聯袂演出）
（13）《哭祖廟》（選段）
（14）《斬經堂》（選段）
（15）《抱妝盒》（選段）
（16）《臥虎令》（選段）
（17）《十五貫》（選段）
（18）《曾鐵圖》（選段）
（19）《金玉奴》（選段）娘子莫要淚如雨
（20）《金玉奴》（選段）人逢喜事精神爽
（21）《軟玉屏》（選段）三杯美酒便沉醉
秦腔明星
| 秦腔又稱亂彈，是中國戲曲曲種之一，源於西秦腔，如今流行於中國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，是中國戲曲四大聲腔中最古老、最豐富、最龐大的聲腔體系。現在北方各地梆子戲雖然風格與秦腔有很大不同，但在音調和伴奏上都保持著共同的特徵。 |
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