古三娃

為《明月珠》伴奏時，當彩萍用“十三灣”演唱時，他以板胡巧妙配合，咿唔似語，此呼彼應，十分悅耳動聽。 一次演《三上轎》，他提前與演員商議，崔秀英被迫上轎，臨別時給幼子餵奶時的戲，只作無聲的表演，由他用板胡獨奏，不料演出取得了意想不到的效果。 他積一生之演奏經驗，認為樂隊與演員必須密切配合，才能相輔相成。

古三娃（1882――1947）琴師。運城東古村人。自幼苦學板胡。嚴冬苦練，竟至滿手凍瘡，多年不愈。終於練出超人技藝，為當時首屈一指者，曾在白水班等班社操琴。
他長於揉弦，其音柔和婉轉，極為抒情，讓人陶醉，與演員唱腔配合無間，其音如唱如訴，故民眾贊其板胡“音酥”、“會說話”。有民謠曰：“三娃的胡胡，‘一撮毛’（杜天恩）的板,亂彈行里旗兩桿。”
他特別會“抓戲”。一次，三娃為《拾玉鐲》伴奏，演至傅朋故意將玉鐲擲地，玉姣欲拾未拾，心中忐忑，劉媒婆暗中窺探，三人各懷心事作圓場表演時，他因戲生戲，突發奇想，有意將琴弦拉斷一根，單弦演奏，別具情趣，傳為佳話。為《明月珠》伴奏時，當彩萍用“十三灣”演唱時，他以板胡巧妙配合，咿唔似語，此呼彼應，十分悅耳動聽。一次演《三上轎》，他提前與演員商議，崔秀英被迫上轎，臨別時給幼子餵奶時的戲，只作無聲的表演，由他用板胡獨奏，不料演出取得了意想不到的效果。他將秀英辭別公婆、訣別幼子時的哀傷、抽泣，表達得淒淒切切、動人肺腑，觀眾無不動容，既夸演員表演精彩，更贊三娃板胡演奏技藝高超，而且對這一舞劇式的創舉感到十分新奇。
他積一生之演奏經驗，認為樂隊與演員必須密切配合，才能相輔相成。演員以形、神為筋骨，樂隊則以聲、情為血脈，二者融為一體，方能相得益彰。三娃操琴極重氣質風度，演奏時端坐而不斜視，胸前掛一老式眼鏡皮盒，下綴長穗，頗具風采。他一生與名伶張貞祥、賈悅發、董滿娃等長期合作，十分默契，在蒲劇界和觀眾中享有很高的聲譽。