元代青花玉壺春瓶兩件元代青花玉壺春瓶
茂叔愛蓮紋玉壺春瓶喇叭口，細長頸、膽腹、圈足略作外撇，高27.5，口徑8.5，底徑8.2厘米。全器內外施釉，釉面透明度較高，胎土細白，露胎處呈火石紅色，青花濃艷，略帶褐色斑點。口沿內側飾一周草葉紋。頸部飾一株柳樹及垂枝。上腹部的人物圖案是全瓶裝飾的主紋，是根據唯心主義理學的奠基人，北宋周敦頤（茂叔）愛蓮的故事描繪而成的。周茂叔朝著蓮池，坐於池邊石上，“遠觀”池中荷蓮，欣賞著“蓮之出淤泥而不染，濯清連而不妖，中通外直，不蔓不枝”的高潔形象。另一人為來訪者，目睹蓮池，兩人相向，作對話狀。茂叔左側為一蓮池，周圍襯以小石、叢竹、花卉等，人首兩側飾流雲紋。下腹部弦紋下，環一周卷草紋，下飾八瓣仰蓮，瓣間繪捲雲紋。整個瓶體，畫面清晰，線條流暢，主題突出，布局合理，造型挺秀大方。
周敦頤，字茂叔，道州營道（今湖南道縣）人，程朱理學的開山鼻祖，一生獨特酷愛雅麗端莊，清幽玉潔的蓮花。北宋以後，周創建的理學思想被他的學生二程以及朱熹發揚光大，成為封建地主階級統治人民的思想理論支柱，周敦頤也當然就為封建統治階級所推崇。在民間，因周敦頤作為一個事必躬親，處事公正的地方官，頗受百姓擁戴，加及周的名篇《愛蓮說》的問世，人們已傳為美談。時至元代，“戲曲小說和版面的發達”，以 歷史故事題材為畫面的藝術品極為盛行，如蕭何月下追韓信、蒙恬將軍、三顧茅廬等都被作為元代青花瓷器的裝飾畫面。“周茂叔愛蓮”是“四愛”畫面之一，還有“陶淵明愛菊”、“王羲之愛鵝”、“林和靖愛梅”合稱四愛。
由於“茂叔愛蓮”這人故事的畫面在元代青花瓷器上極為少見，所以《中國陶瓷史》上也沒有提及，故這件元代青花茂叔愛蓮紋玉壺春瓶就顯得極為珍貴了。
青花荷蓮紋玉壺春瓶
青花荷蓮紋玉壺春瓶時代與產地
上述兩件青花玉壺春瓶的釉色、紋飾、青花色澤略有不同，且“茂叔愛蓮”紋玉壺春瓶的紋飾層次較少，而荷蓮紋玉壺春瓶的釉面青白，青花色澤帶灰，這些都為元代至元時期青花瓷的特點，但是我們認為這兩件器物應屬於至正早期製品。第一，兩瓶同為一個墓葬出土，兩瓶下腹的八瓣仰蓮和其間的捲雲，最大腹頸處的一圈卷草紋及蓮花、弦紋的繪畫裝飾手法相同，瓶的胎土、造型及大小也基本一致。第二，前瓶釉面度高，青花圖案深藍濃艷，略帶藍黑色斑點，後瓶紋飾繁密。這些都是典型“至正型”青花瓷的特點。兩隻瓶既有部分特點同至元時期的，又有部分特徵與至正時期類似，所以定為至正早期製品為妥。
濟寧博物館元代青花玉壺春瓶
元代，一級，濟寧市任城區李營鄉出土。青花瓷是一種在瓷胎上用鈷料著色，然後施透明釉，以1300c左右高溫燒成後，呈現出蘭色，習慣上稱為“青花”。青花瓷器的魅力所在，主要是瓷質細潔而色白，釉下彩的蘭色彩繪，幽菁可愛，圖案裝飾雅俗共賞。玉壺春瓶是由詩句“玉壺先春”得名，是宋瓷中具有時代特徵的典型器物，在元代流行較廣，沿用時間也較長，南北各地均有燒制。此瓶由山東省濟寧郊區李營鄉出土，通高28.6、口徑8.3、腹徑14.6、直徑8厘米，侈口，平沿，束頸弧腹下垂，圈足，沿面上飾纏枝蓮紋，頸部飾焦葉紋及錢紋一圈，其下飾6瓣倒變形蓮瓣紋，腹部飾兩圈纏枝花果紋，近底部飾一圈變形蓮瓣紋圈足飾一周纏枝紋。整個器物的裝飾特徵的是，層次多、畫面滿，但由於處理得當，主次分明，渾然一體，並不給人以瑣碎和堆砌的感覺。筆法用實筆畫線一筆點畫，整體感強。勾勒渲染，筆道較粗，值得注意的是主題蓮瓣紋的的外輪廓留有一道不清晰的白邊。胎質細膩，釉面光滑，青花發色純正，色彩也很艷麗。從胎質、裝飾、釉色等各方面觀察，這種青花器的燒制已發展到相當成熟的階段，是元青花器的典型代表。
