1 何漢卿
簡介
字永翰，號嘉陵江人，實力派書畫家。生於1947年，四川南充人。現為中國書法家協會會員，中國書畫研究院副院長，南充市書法家協會副主席兼創作評審主任，客座教授。60年代初開始學習書法繪畫。先後問學於沈延毅、范敬宜、馮月庵、徐無聞、孫恩同諸名師。
書法作品
曾入選全國第三屆書法篆刻展、當代中國書法精英展、首屆中外草書展、日本名筆會展等國內外高層次展覽。1984年以來，先後在國際國內大型書法展覽（比賽）中獲大獎60餘次，數百件詩書畫印文作品在媒體發表。繪畫作品工花鳥，尤長於水墨蘭竹。榮譽
作品入選第十三屆當代中國花鳥畫展、首屆中國蘭文化書畫大展。並在第三屆“中華民族”全國書畫大賽、紀念孫中山先生誕辰140周年全國書畫展、紀念紅軍長征勝利70周年中國書法美術大展以及第二屆梅蘭竹菊全國美術大賽等項賽（展）事中多次獲得金獎銀獎。書畫作品被日本國日中文化協會、北京毛主席紀念堂和多家博物館、圖書館收藏。作品和小傳分別載入多種大型典集。新華社、《青少年書法報》等媒體曾作專題報導。著有《漢卿書法集》、《中國當代書畫名家作品選——何漢卿》專輯。2004年獲中國書畫終生藝術成就獎，2005年應邀作為中國書法美術代表團成員赴日本訪問交流。_____________________________________________________________________________________________________________
2 何漢卿
簡介
男，漢族，北京人。現為中國書法家協會會員，中央電視台書畫頻道華東工作中心書畫學術顧問。原中國美術館民間美術部主任。何漢卿自幼受家父影響
,酷愛書法。從顏、柳、楷書入手轉習《史辰》，《張遷》、《鄭文公》諸碑，對右軍及旭，素行草，王鐸行草等亦多涉獵和研習。由於其在中國美術館工作，更有幸得到老館長劉開渠，著名書法家王遐舉的教悔及當代著名書法家的指點。在多年的潛心研究，勤學苦練中，廣納歷代書家所長，書風自成一格。他的楷書結體嚴謹，用筆險勁。法度森嚴而不失靈動，筆墨暢達而行進舒緩，一點一畫皆有筋骨，一行一字自然雄媚。他的隸書，古樸大度，典雅別致，風格越俗而不無傳統，筆法老辣而新意橫生。他的行草書，變化飛動，氣勢貫通，有王鐸草書的脈絡，更有羲之獻之的風韻，心能轉手，手能轉筆，可謂心手雙暢，或為心手無間。作品曾多次在國內外書法比賽中獲獎，並在多種報刊雜誌上發表，被國內外有關單位收藏。 在“唐詩宋詞書法大賽”中獲銅獎，並在日本展出；在慶祝“中國工會７０周年全國書法大展”中獲金獎；在泰國曼谷中國畫院舉辦的“東南亞國際現代名家水墨大展”中獲特等獎，詞條被編入泰國出版的《當代丗界名人集》中的“中國書畫名流５００家”部分；應日本雅游會邀請參加其舉辦的書展，作品編入《雅游集》；在第四界中國書法篆刻電視大賽中獲優秀漿。其作品經常由中國美術館、國家文化部、衛生部、北京市政府等單位作為禮品贈送國際友人。墨跡流布於美國、加拿大、澳大利亞、日本等國和港澳台地區，受到中外人士的好評。
何漢卿的書畫作品
集於2008年秋天出版。對於他和我們都是一種特別的收穫。對於年近六旬的他來說，許多年來在書畫上的探討，終於有了成果匯集的時候，可信的積累印證著自己艱辛的歷程，也是對自己所付出心力的最佳回報。對於中國美術館的同仁和書畫界的同道，則讓我們看到了何漢卿在平凡崗位上的書畫人生與書畫創造。舉凡藝術創造，
離不開個人對藝術的熱愛和時代的文化這內與外兩大因素。何漢卿的書畫道路從學書開始，進而書畫並進，相互滋養，相得益彰，其中滲透了他長期的專注和努力。他從“童子功”開始揮毫習帖，以為日課。對書法的研練貫穿了他的童年，並由此涉獵包括文學、音樂等的書外功夫。雖然他一直未能成為一名專職書畫家，但由於具備以書畫為重點的比較全面的文化修養，心有自然形成了一份濃郁而牢固的文化情懷，他的人生道路因此總有來自文化的支撐。無論在何種崗位上工作，他一方面為人樸實，恪盡職守，兢兢業業；一方面筆耕不輟，不求聞達重在積累。於業餘時間裡沉入快樂自足的書畫創作世界，從心田裡流出真摯的筆墨情趣，終達心靈與技巧的會通佳境，有了今日的收穫。何漢卿的書法基底士唐楷與漢碑，在對楷體與碑風的追慕與修悟中，形成了在結體上重剛健股價，線上條上重質樸內力的審美追求，他在隸書上曾廣臨名碑，從“張遷”、“曹全”、“史晨”、“衡方”等經典作品中領略隸書的總體風儀，追求氣息的暢達和格調的高華，注重筆法的沉穩含蓄與線條質感把握，形成了有自我面貌的隸書風格。在此基礎上，他又轉入行草，把碑體氣質的質樸檔案和行草用筆的圓轉流利結合起來。可以說，“質”“妍”二者的有機統一士他行草的鮮明品質，也是他行草風格的獨到之處，他的性格樸素，在心理上傾向於書法之“質”，而 他創造的熱情持續不衰，很多時候由於不能專職為書而積攢了強烈的創作欲望，故而一旦動筆即有激揚的感性，自然流露出放懷恣肆的意趣。觀他的行草作品，無論是大尺度篇幅還是隨筆小品，都可見頓挫有力與方圓互參的用筆，線上條的轉折上尤其顯出剛健的量，而在整體意態上，即可見貫通全幅的飽滿氣脈，在揮灑中富有靈動的風神逸韻。
