![大藝術家[2011年法國電影]](/img/f/4bf/nBnauM3XxcjMyETN0AjN0QTMzUTMwQTO5EzMxADMwAzM4IzLwYzL4UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "大藝術家[2011年法國電影]")
電影劇情
《藝術家》官方劇照1927年，好萊塢的當紅默片巨星George Valentin，才華洋溢，無人不識，偶然機會下邂逅 了小影迷Peppy Miller。Peppy熱愛表演，立志要在演藝圈乾一番事業，可是苦無機會，直到因緣際會下獲得George的提攜，終由寂寂無名的小配角搖身一變成為萬人新偶像。原本越走越近的兩人，卻被命運越拉越遠……
時移世易，隨著有聲電影的崛起，默片逐漸被淘汰、遺忘，George縱然堅守信念，仍不敵無情的時代巨輪和喜歡追求新鮮感的觀眾。後來更適逢經濟大蕭條，George和Peppy的身份地位大逆轉，名望、金錢、自尊頓成他們愛情路上的障礙。飽受挫折的George變得一蹶不振，但Peppy依然不離不棄，希望能助他東山再起。情義交織的一對有情人，終成眷屬。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 讓·杜雅爾丹 | George Valentin | |
| 貝熱尼絲·貝喬 | Peppy Miller | |
| 小狗烏吉 | The Dog | |
| 約翰·古德曼 | Al Zimmer | |
| 詹姆斯·克倫威爾 | Clifton | |
| 佩內洛普·安·米勒 | Doris | |
| 米西·派勒 | Constance | |
| 貝絲·格蘭特 | Peppy's Maid | |
| Ed Lauter | The Butler | |
| Joel Murray | Policeman Fire | |
| 比茜·圖諾克 | Norma | |
| 肯·戴維蒂安 | Pawnbroker | |
| 馬爾科姆·麥克道威爾 | The Butler | |
| Basil Hoffman | Auctioneer |
職員表
| 製作人 | Jeremy Burdek、Antoine de Cazotte、Daniel Delume、Nadia Khamlichi、托馬斯·朗曼、Richard Middleton、Emmanuel Montamat、Adrian Politowski、Gilles Waterkeyn |
| 導演 | 麥可·哈扎納維希烏斯 |
| 副導演（助理） | James Canal、David Allen Cluck、Shadie Elnashai、David Paige、Lou-Salomé Piron、Richard Robinson、Karla Strum |
| 編劇 | 麥可·哈扎納維希烏斯 |
| 攝影 | Guillaume Schiffman |
| 剪輯 | Anne-Sophie Bion、麥可·哈扎納維希烏斯 |
| 選角導演 | Heidi Levitt |
| 藝術指導 | Laurence Bennett |
| 美術設計 | Gregory S. Hooper |
| 服裝設計 | 馬克·布里吉斯 |
| 布景師 | Austin Buchinsky、Robert Gould |
以上參考資料來源
角色介紹
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![大藝術家[2011年法國電影]](/img/f/726/wZwpmLwgTMzgDNwUDM4IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1AzLxYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg) 大藝術家[2011年法國電影] |
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![大藝術家[2011年法國電影]](/img/b/767/wZwpmL4EDN3MjN4MTN3EDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzUzL1UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg) 大藝術家[2011年法國電影] |
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![大藝術家[2011年法國電影]](/img/3/526/wZwpmLxEzN4gzM4ADM3EDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLwAzL4YzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg) 大藝術家[2011年法國電影] |
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角色介紹來源
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 類別 | 接收方 | 結果 |
| 2012年 | 第84屆奧斯卡金像獎 | 最佳影片 | 托馬斯·朗曼 | 獲獎 |
| 最佳男主角 | 讓·杜雅爾丹 | 獲獎 | ||
| 最佳導演 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 | ||
| 最佳服裝設計 | 馬克·布里吉斯 | 獲獎 | ||
| 最佳原創配樂 | 路德維克·伯斯 | 獲獎 | ||
| 最佳女配角 | 貝熱尼絲·貝喬 | 提名 | ||
| 最佳原創劇本 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 最佳攝影 | Guillaume Schiffman | 提名 | ||
| 最佳藝術指導 | Laurence Bennett、Robert Gould | 提名 | ||
| 最佳電影剪輯 | Anne-Sophie Bion、米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 2011年 | 第64屆坎城電影節 | 最佳男演員 | 讓·杜雅爾丹/Jean Dujardin | 獲獎 |
| 金棕櫚獎 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 2012年 | 第69屆金球獎 | 音樂喜劇類最佳影片 | 獲獎 | |
| 音樂喜劇類最佳男主角 | 讓·杜雅爾丹/Jean Dujardin | 獲獎 | ||
| 最佳電影配樂 | 路德維克·伯斯/Ludovic Bource | 獲獎 | ||
| 最佳女配角 | 貝熱尼絲·貝喬/Bérénice Bejo | 提名 | ||
| 最佳導演 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 最佳編劇 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 2011年 | 第24屆歐洲電影獎 | 最佳作曲 | 路德維克·伯斯 Ludovic Bource | 獲獎 |
| 最佳影片 | 托馬斯·朗曼、米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 最佳男演員 | 讓·杜雅爾丹 | 提名 | ||
| 最佳攝影 | Guillaume Schiffman | 提名 | ||
| 2012年 | 第25屆歐洲電影獎 | 觀眾獎 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 |
| 2012 | 第65屆英國電影學院獎 | 最佳影片 | 托馬斯·朗曼 | 獲獎 |
| 最佳男主角 | 讓·杜雅爾丹 | 獲獎 | ||
| 最佳導演 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 | ||
| 最佳原創劇本 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | Guillaume Schiffman | 獲獎 | ||
| 最佳服裝設計 | 馬克·布里吉斯 | 獲獎 | ||
| 最佳原創音 | 路德維克·伯斯 | 獲獎 | ||
| 最佳女主角 | 貝熱尼絲·貝喬 | 提名 | ||
| 最佳音效 | Nadine Muse、Gérard Lamps、Michael Krikorian | 提名 | ||
| 最佳剪輯 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 最佳化妝&髮型 | Julie Hewett、Cydney Cornell | 提名 | ||
| 最佳藝術指導 | Laurence Bennett、Robert Gould | 提名 | ||
| 2012年 | 第37屆法國凱撒獎 | 最佳影片 | 托馬斯·朗曼、米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 |
| 最佳女演員 | 貝熱尼絲·貝喬 | 獲獎 | ||
| 最佳導演 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | Guillaume Schiffman | 獲獎 | ||
| 最佳原創音樂 | 路德維克·伯斯 | 獲獎 | ||
| 最佳製作設計 | Laurence Bennett | 獲獎 | ||
| 最佳男演員 | 讓·杜雅爾丹 | 提名 | ||
| 最佳原創劇本 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 最佳服裝設計 | 馬克·布里吉斯 | 提名 | ||
| 最佳剪輯 | Anne-Sophie Bion、米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 | ||
| 2012年 | 第26屆西班牙戈雅獎 | 最佳歐洲電影 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 |
| 2012 | 第2屆北京國際電影節 | 國外展映單元 | ||
| 2012年 | 第56屆義大利大衛獎 | 最佳歐洲電影 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 提名 |
| 2011年 | 第59屆聖塞巴斯蒂安電 | 觀眾獎最佳電影 | 米歇爾·哈扎納維希烏斯 | 獲獎 |
獲獎記錄資料來源：
幕後製作
創作背景
導演Michel Hazanavicius想拍一部默片已有多年的時間了，因為他很仰慕許多默片時代的電影製片人，以及那些畫面所呈現的自然本態。起初他並沒有認真下決心要拍默片，後來隨著他的間諜片 OSS 117: Cairo, Nest of Spies和 OSS 117: Lost in Rio在票房上的成功，使他開始認真為個人愛好做準備。影片男主角與導演多次合作，女主角不僅與導演合作過，更是導演的妻子。他把故事設定為一個比較誇張的劇情，因為他認為許多默片時代的電影大多劇情都比較誇張。他還專門研究過1920年代的好萊塢和拍攝技巧。劇本花了四個月完成。
製作公司為La Petite Reine 和 ARP Sélection，也得到了 Studio 37 、France 3 Cinéma，以及Canal+和 CinéCinéma的資金支持，總成本為1347萬歐元。整個劇組成員由法國和美國人員組成。
在洛杉磯共拍攝了七周。在演員表演的時候，導演負責播放好萊塢以前的古典音樂。
拍攝過程
·影片中出現了很多經典電影的經典橋段，包括《一個明星的誕生》、《雨中曲》等等，導演還把用主人公喬治作放進了影中影1920年的默片《佐羅的標記》中。
·喬治聰明伶俐的寵物狗傑克會令人聯想起《丁丁歷險記》中的米盧（白雪），這也是導演在像比利時漫畫家埃爾熱致敬。
製作發行
| 國家/地區 | 上映/發行時間 |
| 中國 | 2012年2月23日（香港），12月28日（大陸） |
| 法國 | 2011年5月15日（坎城電影節）（首映），9月10日（多維爾美國電影節），10月3日（大里昂電影節）、12日 |
| 俄羅斯 | 2011年6月26日（莫斯科電影節）；2012年2月14日 |
| 加拿大 | 2011年8月20日（蒙特婁世界電影節），9月9日（多倫多國際電影節），11月30日（渥太華歐洲聯盟電影節），12月3日（溫哥華歐洲聯盟電影節）、9日（限量放映） |
| 希臘 | 2011年9月10日（雅典電影節），12月20日 |
| 西班牙 | 2011年9月23日（聖塞巴斯蒂安國際電影節），11月5日（塞維亞歐洲電影節）、25日（馬德里），12月2日（巴塞隆納）、16日 |
| 瑞士 | 2011年9月30日（蘇黎世電影節） |
| 葡萄牙 | 2011年10月6日（法國電影節）；2012年2月2日 |
| 韓國 | 2011年10月8日（釜山國際電影節） |
| 比利時 | 2011年10月12日 |
| 美國 | 2011年10月14日（紐約電影節）、20日（聖達菲國際電影節）、25日（奧斯汀電影節）；11月25日（限量放映）；2012年1月20日 |
| 荷蘭 | 2011年11月4日（阿姆斯特丹電影周）、24日；2013年6月2日（格羅寧根時間移位節） |
| 英國 | 2011年11月20日（利茲國際電影節），12月30日 |
| 義大利 | 2011年12月7日（米蘭）、9日 |
| 愛沙尼亞 | 2011年12月9日 |
| 阿拉伯聯合酋長國 | 2011年12月11日（杜拜國際電影節） |
| 黎巴嫩、新加坡 | 2011年12月20日 |
| 愛爾蘭、立陶宛 | 2011年12月30日 |
| 以色列 | 2012年1月12日 |
| 德國、烏克蘭 | 2012年1月26日 |
| 土耳其 | 2012年1月27日 |
| 澳大利亞 | 2012年2月2日 |
| 瑞典 | 2012年2月4日（哥德堡國際電影節），3月9日 |
| 丹麥、紐西蘭 | 2012年2月9日 |
| 巴西、波蘭 | 2012年2月10日 |
| 哈薩克斯坦 | 2012年2月14日 |
| 阿根廷 | 2012年2月16日 |
| 墨西哥、烏拉圭 | 2012年2月17日 |
| 哥倫比亞 | 2012年2月22日 |
| 智利、印度尼西亞、秘魯、匈牙利 | 2012年2月23日 |
| 保加利亞 | 2012年2月24日（首映） |
| 印度、挪威、巴拉圭 | 2012年2月24日 |
| 羅馬尼亞 | 2012年2月24日； 2014年10月25日（布加勒斯特坎城電影節） |
| 芬蘭 | 2012年3月2日 |
| 塞爾維亞 | 2012年3月5日（貝爾格勒電影節） |
| 亞美尼亞 | 2012年3月6日 |
| 科威特、斯洛維尼亞 | 2012年3月8日 |
| 委內瑞拉 | 2012年3月9日 |
| 日本 | 2012年4月7日，7月26日（秋野電影節）；2013年5月3日（逗子海岸電影節） |
| 越南 | 2012年5月11日 |
| 菲律賓 | 2012年6月14日（曼達盧永法語電影節） |
| 馬其頓 | 2012年11月19日（Cinedays電影節） |
影片評價
《藝術家》的編劇和導演麥可·哈扎納維希烏斯成功製作了一部偉大的電影，它是一部對第八藝術（即電影藝術）滿懷敬意的影片，充滿靈感與熱情，廣受人們的歡迎，敏感而動人。 （ 法國《十字報》評）
麥可·哈扎納維希烏斯用最大膽的手法，重現了黑白默片，留著小鬍子的杜雅爾丹，表演毫無爭議，完全成為了充滿生機和靈性的金·凱利。《藝術家》是一部充滿詩意而動人的純音樂劇，儘管沒有台詞，但它卻在無聲中講述了一個永恆的浪漫故事。 （《費加羅報》評）
讓·杜雅爾丹跳起踢踏舞的樣子真讓人無可挑剔，貝熱尼絲·貝喬也從未這么美過。而影片的情懷比它所呈現出來的表象更複雜得多。 （《Elle》雜誌評）
《藝術家》無論是從情感上還是拍攝技術上都十分優秀，其實導演的天賦在OSS117系列電影中就有所體現了。（ 《新觀察家》雜誌評）
他使用了相同的節奏，相同的鏡頭運動，把這部電影的細節之處組合起來，所呈現的就是一部電影在1927年的時候本該有的樣子。所以將過去的時空搬運回來，這就是這部電影神奇的一面。 （托馬斯·朗曼評）
