概況
【作品名稱】踏莎行·祖席離歌【創作年代】北宋
【作者姓名】晏殊
【作品體裁】詞
原文
踏莎行祖席離歌，長亭別宴，香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
畫閣魂銷，高樓目斷，斜陽只送平波遠。無窮無儘是離愁，天涯地角尋思遍。
詞意
長亭餞行的歌宴酒席，終於散了，美人已經登船，猶回首凝眸，依依不捨。送行人上馬目送他離去，馬兒聲聲嘶鳴，似在代他千萬遍呼喚。船兒順流而下，漸行漸遠，只有離愁別恨，在送行人心中生生無已。登上畫閣，更上高樓，為的是再見帆影。可是，望盡天際，只見斜陽一道，平波流水，遠與無際，哪有船帆的影子！這一刻，真箇是腸斷魂銷！他止不住要把滿懷離痛別恨向天地傾訴，遍天地間也裝不下這無窮無盡的愁恨相思意。
詞牌
【踏莎行】調名從唐韓翃詩句“踏莎行草過春溪”而來。雙調，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。起首四個四言句，前人多用對偶。另有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。又名《喜朝天》、《柳長春》、《踏雪行》、《平陽興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽羨歌》、《暈眉山》、《踏雲行》、《瀟瀟雨》等。
格律
祖席離歌，長亭別宴，●●⊙○，⊙○●▲
香塵已隔猶回面。
○○●●⊙⊙▲
居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉。
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
畫閣魂銷，高樓目斷，
●●○○，○○●▲
斜陽只送平波遠。
○○●●○○▲
無窮無儘是離愁，天涯地角尋思遍
⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲
（註：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
作者
作者晏殊賞析
此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。“只送平波遠”與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”之意境相同。起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席”。“長亭”為送別之地。“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面。“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。儘管頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象了解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終於隨著江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照著落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脫，有悠然遠意。
時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無儘是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別後的思量，自上句“平波遠”三字化出。抒情主人公放縱自己的想像，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞“足抵一篇《別賦》”，當非過譽。
