《賈樟柯三部曲之小武》導演:賈樟柯
影片類型:劇情
國家地區:大陸
檔案格式:RM
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劇情簡介:
1997年，山西汾陽。小武是個扒手，自稱是乾手藝活的。他戴著粗黑框眼鏡，寡言，不怎么笑，頭時刻歪斜著，舌頭總是頂著腮幫。他常常撫摸著石頭牆壁，在澡堂里練習卡拉OK，陪歌女枯燥地壓馬路，與從前的"同事"現在的大款說幾句閒言淡語，他穿著大兩號的西裝，在大興土木的小鎮上晃來晃去。獎項
獲第48屆柏林國際電影節青年論壇首獎：沃爾夫岡 斯道獎
獲第48屆柏林國際電影節亞洲電影促進聯盟獎
獲第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片：金熱氣球獎
獲第17屆溫哥華國際電影節：龍虎獎
獲第3 屆釜山國際電影節：新潮流獎
獲比利時電影資料館98年度大獎：黃金時代獎
獲第42屆舊金山國際電影節首獎：SKYY獎
獲1999義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎
評價
這是一部具有顯著獨特的導演風格、卻沒有明顯的導演痕跡的電影。整部影片除了因為過度使用的背景音樂稍似刻意粘
《賈樟柯三部曲之小武》影片把鏡頭對準了一個邊緣人物，時間跨度很短，像是即興截取片中人物生活的某個段落，沒有什麼前因後果，來龍去脈，就這么開始，就那樣結束。我們跟著鏡頭旁觀了主人公梁小武的生活，他的謀生方式、他的生活圈子、他剛剛萌芽就破滅了的戀愛，以及他遲早都要到來的結局，我們順便也窺視了梁小武周圍的人們的生活狀態——它是我們所處社會某個時期的縮影。主人公特殊的身份固然是我們興致盎然的一個因素，而更有意味的是電影的敘述方式和獨特的觀察視角。對於類似的邊緣人群，我們以往觀看過的電影習慣於站在高處俯視，無論是批判譴責還是同情憐憫，都帶有道德判斷在其中。但是很顯然，賈樟柯主動卸下了道德判斷的包袱，他所要做的只是努力呈現，或者說主動採取了一種觀察的姿態。因此，它可以自覺地以一個平等的視角面對人物，面對生活，讓我們看到梁小武作為一個人而不僅僅是小偷的生存處境和內心世界。
從這樣的平視角度，我們對片中的小偷梁小武憎惡不起來。梁小武從什麼時候、因為什麼原因開始做這一行，片中沒有給答案，但他的確做了很久了，並且這已成為他唯一的謀生手段。看不出他對於未來有什麼打算，片中甚至連暗示都沒有，但我們感覺得到他的孤獨與不安。曾經的同道現在成了有頭有臉的人物，開始與小武保持距離——對小武來說，主動登門試圖挽救友情的行為不僅變得可憐可笑，而且變成對自己的傷害。從他百無聊賴四處閒逛的落寞神情里，從他與朋友的對話里，我們能感受到他在現實面前無力自拔的無奈與孤獨心理，他對歌女吳梅梅的依戀暴露了內心對愛情的渴望與膽怯，但剛剛萌芽的愛情卻又不幸無果而終。就是這樣一個充滿挫敗感的人物，既得不到友情，也得不到愛情，而我們的同情也無所寄託。
賈樟柯還原了電影觀察和記錄現實生活的功能，做到這一點其實並不容易，它冷靜地與那些打著反映現實的旗號公然歪曲現實的電影保持了一定的距離，發現、觀察、記錄，但不干涉。影片仿佛未經加工過的毛坯，而我們則是躲在鏡頭後面的別人的生活的偷窺者，從中發現許多似曾相識的面孔。
鏡頭語言冷靜沉著，大量使用的長鏡頭凸顯了紀實的風格，營造了一種看似隨意實為精心選擇的氣氛。而在導演方面，這卻是對於現實生活所給予的敬畏態度，不是運用手中的鏡頭和技巧、想像去粗暴地解釋生活，或者如我們常說的“塑造人物＂，其實真正生活中的人物是不能塑造的。
影片對於現實的關注給人的印象是如此之深，以致於我們會暫時忘記有關藝術的話題。就像片中梁小武在澡堂里赤身裸體的一組鏡頭一樣，你無論如何也不可能把它們與低級下流或者色情聯繫起來，甚至於相似的聯想都極為勉強。片中非職業演員近乎本色的表演同樣非常難得。
資料來源:
http://bbs.cugb.edu.cn/guest-frames.html
www.17kaola.com
