出處
《蝶戀花·早行》更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌乾橫斗柄，露寒人遠雞相應。
【作者】
【朝代】
【體裁】
【格律】
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻 ▲仄韻
月皎驚烏棲不定。
●●○●○●▲
更漏將闌，轆轤牽金井。
○●○○，●○○○▲
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
●●●○○●●，●○●●○○▲
執手霜風吹鬢影。
●●○○○●▲
去意徘徊，別語愁難聽。
●●○○，●●○○△
樓上闌乾橫斗柄，露寒人遠雞相應。
○●○○○●●，●○○●○○△
【注釋】
1. 轆轤：井上的汲水器。
2. 金井：井的美稱。
3. 炯炯：明亮閃光貌。
4. 闌乾：橫斜的樣子。
5. 斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
【賞析】
這首詞巧妙點化前人佳句，竟創出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色慾破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態畢現，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本。總此三句：烏啼、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。
下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將淒婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之淒迷情況。
只一句，箇中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當不至濕及枕內之紅綿，更不至於冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場面之淒切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數之別情內。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之後的境況。
上片委婉紆徐，下片寫別時、別後。前三句寫別時依依難捨之狀，曲折傳神。“執手”，分別時雙方的手相互緊握。“霜風吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢髮在秋季晨風中微微捲動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實則是寫動作。“徊徨”，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別後景象，又是一段。
這兩句寫行者遠去，但還戀戀不捨地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。“樓上闌乾橫斗柄，露寒人遠雞相應”也是“以景結情”的成功的妙句。
【評析】
此首純寫離情，將依依不捨的惜別之情，表達得歷歷如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執手相別後，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。
本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，並配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特徵性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。
與此同時，作者還特別著意於某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環境氛圍，使讀者有身臨其境之真實感。
【集評】
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故價微劣於柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動人。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句點明夜深。“更漏”兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至於濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。“執手”句，為門外語別時之情景，“風吹鬢影”，寫實極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去後之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別後都寫得沉著之至。
