作品原文
蝶戀花·秋思
月皎驚烏棲不定①。更漏將殘②，轣轆牽金井③。喚起兩眸清炯炯④，淚花落枕紅棉冷⑤。
執手霜風吹鬢影⑥。去意徊徨⑦，別語愁難聽⑧。樓上闌乾橫斗柄⑨，露寒人遠雞相應。
注釋譯文
詞句注釋
①月皎：月色潔白光明。語本《詩經·陳風·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮！”
②更漏：即刻漏、漏壺，古代計時器。古代用滴漏計時，夜間憑漏刻傳更，故稱。唐李肇《唐國史補》卷中：“惠遠以山中不知更漏，乃取銅葉制器，狀如蓮花，置盆水之上，底孔漏水，半之則沉，每晝夜十二沉，為行道之節，雖冬夏短長，雲陰月黑，亦無差也。”
③轣轆（lìlù）：象聲詞，形容車輪或轆轤的轉動聲，此處指井上汲水轆轤轉動的聲音。宋梅堯臣《送辛都官知鄂州》詩：“車動自轣轆，旟輕自舒舒。”金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井。南朝梁費昶《行路難》詩之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。”
④眸：眼珠。炯炯：明亮或光亮貌。晉潘岳《秋興賦》：“登春台之熙熙兮，珥金貂之烱烱。”
⑤紅棉：是指用棉花填充的紅色枕頭。
⑥執手：猶握手；拉手。《詩經·鄭風·遵大路》：“遵大路兮，摻執子之手兮。”鬢影：鬢髮的影子語本唐駱賓王《在獄詠蟬》：“那堪玄鬢影，來對白頭吟。”
⑦徊徨：徘徊彷徨。形容驚悸不安或心神不定。蔡邕《琴操》卷下引漢王嬙《怨曠思惟歌》：“雖得餵食，心有徊徨。”
⑧別語：惜別之語。唐韓愈《送靈師》詩：“別語不許出，行裾動遭牽。”
⑨闌乾：橫斜貌。三國魏曹植《善哉行》：“月沒參橫，北斗闌乾。”橫斗柄：謂北斗星的柄橫斜。指拂曉時分。北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
白話譯文
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經要沒有了，屋外搖動轆轤在井裡汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下了淚水，她一夜來眼淚未曾停流，連枕中的紅綿都已浸濕。
兩人手拉著手來到庭院，任霜風吹著她的頭髮。離別的雙方難捨難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。人越走越遠，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相呼應。
創作背景
從詞意看，此詞是周邦彥在一個秋天的早晨為送別情人辭家早行而作。具體的送別對象與創作時間難以考證。
作者簡介
周邦彥周邦彥
（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
作品賞析
整體賞析
詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現由深夜到天將曉這一段時間的進程。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺（著重在烏啼，不在月色）方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘，轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了轆轤聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫。“轆”，應作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車。“金井”，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色慾破之景況，均由離人於枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的後果，又是時間推移的必然進程。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應為“朦朧”；又是離別在即時情緒緊張的情景。“炯炯”，是說淚珠發光，聯繫下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以後，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”（《藝苑卮言》）。此外，這裡還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至於“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。
詞作下片寫別時及別後之情景。首三句寫門外分別時依依難捨之情狀，“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。”“霜風吹鬢影”，這句寫實，表現出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風”吹拂，鬢髮 散亂，更增添了暗淡淒涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉回；此外，又表現行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀。“難聽”，不是不好聽，而是由於過分難過，即使要想互訴離愁別緒的話語，也聽不下去。結末二句，寫別後之景象：“樓上闌乾橫斗柄，露寒人遠雞相應。”前句寫空閨，後句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語所能說盡的，故以景結束全詞，收到言有盡而意無窮的效果。“闌乾”，橫斜貌。樂府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌乾。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮時分。
全詞將別前、別時及別後之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續性的畫面。詞中沒有盛情的直接抒發，各句之間也很少有連結性的詞語，而主要是靠所描繪的不同畫面，並配以不同的聲響，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串，充分地表現出難捨難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫某些具有特徵性的事物，如驚烏、更漏、轆轤等；著意提煉一些動詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強了詞的表現力，烘托出濃厚的時代氣息與環境氣氛。
名家點評
明代文學家王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字。以故價微劣於柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動人。
清代學者黃蘇《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時情況淒楚，玉人遠而惟雞相應，更覺淒婉矣。
近代學者俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此紀別之詞。從將曉景物說起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風執手，而臨別依依，而行人遠去，次第寫出，情文相生，為自來錄別者希有之作。結句七字神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。
現代學者唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句，點明夜深。“更漏”兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至於濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。“執手”句，為門外送別時之情景，“風吹鬢影”，寫實極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去後之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別後都寫得沈著之至。
