影片簡介
《第八日》哈里是一個外表光鮮的所謂成功人士，有一份體面的工作，但婚姻並不幸福，離婚後孩子跟隨前妻。哈里的生活一成不變，7點半準時在鬧鐘聲中起床，吃上兩片麵包，然後開車擁擠在如蝗的車流中，滿懷的心事和壓力無處排解。喬治是一個“蒙古症”患者，母親的離去讓喬治失去了家庭的溫暖。喬治有著屬於自己的天地和快樂，簡單的生活讓他渴望擁有親情甚至愛情。到了周末眼看著身邊的朋友一個個被親人接回家，喬治決定提上自己的箱子“回家”……本來在生活毫無可能交集的兩個人就這樣相遇了。
尋找回家的路是漫長的過程，在生活中失意的哈里此時適時的出現在他的生活中。疲倦的哈里因為沒有按時接到兩個女兒而沮喪不已，無心工作的他在雨中開車撞死一隻狗而遇到了喬治。哈里不得已只好把迷路的喬治暫時帶回家中。無奈的哈里原本以為將喬治送回家就可離去，不料喬治的姐姐和姐夫根本就不願意將喬治留在家中，哈里只得帶上喬治繼續上路。哈里準備到前妻家去看看自己的兩個孩子並為此準備了禮物。在前妻家中和妻子因為孩子的事情發生了爭執，木訥孩子氣的喬治用自己的善良純真不斷的感染著日益頹廢的哈里以使他重拾笑容。哈里依依不捨地把喬治送回了療養院。
為了給哈里的女兒過生日，喬治帶著療養院裡的一幫朋友“借”了一輛客車，大鬧哈里發言的會議。哈裡帶著為會議準備的焰火和喬治來到女兒住處，不僅夜闖遊樂場，而且還開了一場別開生面的焰火晚會。影片最後喬治離開了哈里，吃著他心愛的朱古力，跳下了房頂，去尋找著他心愛的母親……雖然心頭時常縈繞一些淡淡的莫名的悲，但是並沒有哀傷，我們的心在大自然的靜謐和祥和中接受了一次又一次地洗禮。
主演介紹
丹尼爾·奧圖丹尼爾·奧圖 Daniel Auteuil
男， 生於1950年 1月24日 ，阿爾及利亞阿爾及爾
星座： 水瓶座
1974年，出現在影視劇中，雖然在隨後的10來年間上鏡不斷，但多數表現平淡無奇。
1986年，丹尼爾迎來了表演生涯的新開端，他在《戀戀山城》(Jean de Florette)中扮演的詭計多端的農場主于格林贏得了一致讚譽，愷撒最佳男演員獎和英國電影和電視藝術學院獎最佳男配角獎紛至沓來。同年，《戀戀山城》的續集《瑪儂的復仇》(Manon des Sources)不但讓他的精彩得以延續，還讓他與艾曼紐·貝阿墜入愛河，開始了長達10年的情感歷程，不過遺憾的是，兩人的婚姻只維持了兩年。成名後的丹尼爾佳作不斷，1992年，他以含蓄內斂的《今生情未了》(Un coeur en hiver)問鼎歐洲電影獎最佳男演員。
1996年，講述兩個男人間友情的《第八日》(Le Huitième jour)讓他摘得坎城電影節最佳男演員獎。1999年，他主演的《橋上的女孩》(La Fille sur le pont)再度為他贏得愷撒最佳男演員獎。
從80年代末至今，丹尼爾所獲愷撒獎提名多達10次，在最近的作品中，《36總局》成為他與傑拉爾·德帕迪約聯手打造的法國警匪片的復甦之作，而在坎城得獎熱門影片《躲避》中，如火純青的表演讓他再次成為歐洲電影獎的最佳男演員。
繆繆（Miou-Miou）
繆繆女， 生於1950年 2月22日 ，法國巴黎
星座： 雙魚座
事業的第一次成功來自於1974年的電影《圓舞曲女郎》。《圓舞曲女郎》的成功讓繆繆被提名為當年凱撒最佳女主角，並且進一步確立了她的表演風格。之後的繆繆戲約不斷，包括阿倫·泰納的《喬納2000年將25歲》、克勞德·米勒的《告訴他我愛他》、約瑟夫·羅西的《去南方的路》以及丹尼爾·杜瓦爾的《再見了，巴黎的夜》。而《再見了，巴黎》是她唯一一次獲得凱撒最佳女主角獎，但是她卻拒絕領獎，她認為演員是不應該彼此競爭的。以至於她之後七次提名凱撒最佳女主角而沒有得獎，這也許是當年她的言論使得評審會沒辦法再給她頒獎。於是只空留下這十次提名凱撒獎的趣聞。演藝的另一次高峰來自於1983年的《禁色迷情》，影片由法國女導演克里斯指導，繆繆和另一位著名的法國演員伊薩貝爾·於佩爾主演。影片講述了兩個女人之間的友情以及愛情，影片在當時的年代，代表了一種女性的自我認知和覺醒，而繆繆在其中的表演也非常精彩。繆繆在90年代還主演了路易·馬勒的《五月傻瓜》以及《探戈》、《第八日》等影片。也都獲得了很多認同。時至今日，繆繆仍然活躍在法國電影第一線，參與了很多電影的拍攝。
導演簡介
雅克·范·多梅爾雅克·范·多梅爾 Jaco van Dormael
男， 生於1957年 2月9日 ，比利時
星座： 水瓶座
80年代開始對電影製作產生了濃厚興趣，期間製作了大量的短片，展現了非凡的才華。1991年，多梅爾製作了他的第一部電影長片《小英雄托托》，該片講述了一個非常動人的故事，為他贏得了世界性聲譽，拿下了當年的坎城國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。使多梅爾一夜成名。他的另一部傑作是《第八日》。
影片獲獎情況
第四十九屆坎城電影節最佳男演員 (丹尼爾．奧特尤爾)
金球獎 最佳外語片 提名
法國愷撒獎 最佳男演員 提名
精典片段
《第八日》哈里和喬治躺在草地上，陽光暖洋洋地傾瀉下來，周圍安靜地可以清楚聽到鳥兒歡快的歌聲，還有什麼比這更愜意的事情嗎？喬治對哈里說：“再待一分鐘”。喬治對哈里說：“美好的一分鐘，是屬於我們的美好的一分鐘”。置身於大自然的寧靜，感受生命的美好，閉上眼睛享受這一刻，短暫的歡愉。生活中不是缺少快樂，而是缺少發現快樂的眼睛。快樂其實很簡單，快樂就在每時每刻每個人的身邊，就看你是否用心去聆聽去感受。
這是看到的另一個版本的翻譯。
起初世間萬物皆無，你能聽到的只有音樂。第一天，上帝創造了太陽，太陽發出耀眼的光芒。第二天，上帝創造了海洋，海浪打濕了你的雙腳。而後上帝創造了風，風兒輕拂。第三天，上帝造出了青草。當你割草時，草兒會哭泣。你要輕撫它，對它輕聲細語。如果你用心去觸摸一棵樹，你就變成了樹。第四天，上帝造出了牛兒，它們呼出的氣體暖烘烘的。第五天，上帝創造出了飛機，即使你不坐上去也能看到飛機飛過。第六天，上帝造出了人，男人，女人和孩子。我喜歡女人和孩子因為親吻他們時不會被鬍子扎到。第七天，上帝要休息了，於是造出了雲彩。如果你仔細看，便能看到其中隱藏的所有故事。而後上帝思考是否遺漏了什麼。第八天，他造出了喬治。
上帝對此也感到非常滿意。這就是蒙古症患者哈里眼中的世界，簡單而純粹，生動而具體，美麗而鮮艷。
幕後製作與花絮
1.重溫《第八日》(32分鐘)
《第八日》這段長32分鐘的短片屬於訪談性質的花絮。影片的導演，監製，主要演員紛紛現身回顧影片的創作過程，從中可以了解到影片拍攝過程中趣事以及影評獲得成功後媒體的評價等方面的內容。影片的導演雅各•范•多梅爾介紹到自己從上世紀八十年代開始拍攝關於智障人士的記錄片。之前沒有人作為類似的題材，雅克•馮多梅爾取材於奧運會拍攝一些智力缺陷者。智力缺陷者中有些很有表演天分，馮多梅爾感覺和他們合作很開心。1982年，馮多梅爾依靠自己創作的劇本和一台攜帶型攝影機在捷運里和公汽上拍攝了一部名為《模仿者》的關於智力缺陷者的影片。當時雅各•范•多梅爾就遇到了《第八日》中扮演喬治的演員帕斯卡，當時他只有十八歲。帕斯卡在《小英雄托托》中的優異表現讓人印象深刻，這也促使馮多梅爾計畫為他量身打造一部電影。導演雅各•范•多梅爾表示如果當時不趁熱打鐵地推出這樣一部電影的話，就不會有相關的小說和影視作品出現了。丹尼奧圖加入劇組則完成是被導演的誠意，創意以及故事的藝術性所感染。而帕斯卡在影片中很多精彩富有激情的表演則完全是即興的，導演需要做的只是播放音樂和打開攝影機。丹尼奧圖也對帕斯卡的表現讚不絕口，認為自己在某種程度上和帕斯卡和相似。導演雅各•范•多梅爾在拍攝電影的過程中有這樣的疑問：為何所謂的正常人會如此畏懼不同的事物。人類是一種社交動物，依靠社會而生存，這個社會的邏輯是物以類聚，排除異己。我們為何為了取悅別人而迷失自己的本性和本心呢？雅各•范•多梅爾為影片準備很多種不同的結局，他也不認為現在的結局是最完美的。
2.十年後再聚首(22分鐘)
十年了，那些在影片中扮演重要角色的患有“蒙古症”的朋友們變成什麼樣子了？他們生活得好嗎？相信這些問題是每一個看過影片的朋友所關心的問題。欣賞完這段長22分鐘的短片，相信你會得到滿意的答案。這些殘疾演員們在十年之後依舊對當年拍攝電影的情況記憶猶新，那些關於《第八日》的回憶相信是他們平凡生活中最為珍藏的記憶之一。在短片中我們可愛的帕斯卡充當了主持人的角色。演員們不僅回顧了過往的經歷，並介紹了自己現在的生活。短片最後其中一位還為我們奉獻上了精彩的薩克斯表演。
3. 導演雅克•馮多梅爾1982年拍攝的短片《模仿者》(29分鐘)
在這個24年前的短片中我們可以欣賞到一位同樣患有“蒙古症”患者的“精彩”生活。導演雅各•范•多梅爾通過“他”和父母相處，打桌球，參加舞會，回家之路等場景展現了“蒙古症”患者的真實世界。你可以注意到《第八日》中很多場景都會出現在本片中。
《第八日》4.第九日(51分鐘)
一部由KTO在2004年製作的完整介紹《第八日》主演帕斯卡生活情況的記錄片。整部記錄片由帕斯卡獲得嘎納影帝那個激動人心的夜晚開始，由帕斯卡的母親講述了關於帕斯卡的童年以及其他生活的細節，其間穿插了關於帕斯卡飲食起居，獨立生活，排練舞蹈，參加新聞發布會，巡遊好萊塢，朋友聚會，參入電影拍攝，表演滑稽節目等視頻內容，為您忠實呈現一個真實的帕斯卡。
其他花絮內容還包括動態劇照集，導演和演員文字介紹，預告片，DVD製作人員名單等內容。
關於主演
主演是一名真實的蒙古症患者帕斯卡，蒙古症又名唐氏綜合症(DownSyndrome)，是由於先天染色體異常引起，患者通常智商只有40至60，但性格溫馴。患此症的小孩具有發育遲緩，通常雙眼距離較遠、眼睛向上斜、鼻樑骨平坦，嘴、牙齒及耳朵均細小，大部分患者手掌紋呈猿型等特徵。影片的喬治就是這樣一個“蒙古症”患者。兩個男人以精彩的表演一舉同時登上1996年坎城影展最佳男主角獎。
相關影評
被上帝遺忘的快樂
《第八日》給電影定一個題目是一件很考驗人文字素養的事情，既要切中影片的主題，又要簡練精緻、含蓄雋永。比如說本片的名字，字面上的意思人人都清楚，但依我的經驗，字面意思越是簡單，言外之意就越是豐富。這樣的片名對我這樣的人來說具有致命的吸引力，觀賞影片的自始至終都被好奇心所支撐著——到底這三個字中蘊含了怎樣意味深長的道理？
影片一開始就告訴了我們這一構思來源於上帝創世記的傳說——第一天創造了光，第二天造空氣和水……第七天休息，那第八天呢？到底發生了什麼事情？這就是影片試圖要解答的問題——除了上帝在這一個禮拜中所創造的東西以外，還有什麼是這個世界所不可或缺的？每個人都可以按照自己的方式解讀《聖經》，導演正是出於這樣一種思考，重新詮釋了創世記的概念，即創世記還需要一個第八天，而且這個第八天所創造的東西對人類來說是至關重要的。在轉引經典的時候，導演是做了很大的顛覆的，日月星辰變成了電視唱片，動物植物局限於草坪螞蟻，而且還加上了一些人的主觀感覺，比干巴巴的原文更生動形象。當然這難免會受到頑固分子的抨擊，但藝術顯然是不會只認一個上帝的。
當然本片不是神話片，真正的故事跟宗教毫無瓜葛。本片的主角是兩個男人，一個精神病和一個正常人。其實瘋子、弱智、精神病這些題材在電影中也已經被反覆挖掘過了，《飛越瘋人院》伸張的是瘋子的心靈自由，《雨人》講述的是智障者單純親情的可貴，《夢旅人》是對精神病的產生根源和生存狀態的反思。本片的故事竟像是上述三部電影的綜合，精神病人在外瘋狂遊玩的那段是模仿《飛越瘋人院》，喬治和哈里的交心過程在《雨人》里似曾相識，最後喬治的身亡跟《夢旅人》的結局也略有神似。從本片的風格和主題來講還是跟《雨人》最為接近，只是模式化的情節過多在一定程度上使得影片的新奇感打了折扣。喬治躍下高樓的鏡頭很具如秋葉般靜美的詩意和美感，但對整個故事來講，還是顯得突兀了。
哈里跟我們所有的城市上班族一樣，每天機械化地運作著生活和工作中預設的每一個程式，工作中能夠信心十足侃侃而談，但一離開工作崗位就面容僵硬恐懼空虛。錢越賺越多，職位越升越高，但人與人之間情感卻越來越生疏，生活也越來越沒有味道，這樣的賺錢機器理所當然地要被妻子女兒所背棄。其實導演並沒有表示工作和家庭是絕對矛盾的，只是提醒我們在追名逐利之餘，不要忘記生活中還有一種非功利的快樂，不要忘記我們奔波的最本來目的。
我們的工作為何會和快樂背道而馳？從哈里平日的演說中我們就可以窺見端倪。他日復一日地教導員工，面對客戶的時候要善於模仿，因為相似性會更容易獲得認同，人們會對人與人之間的共性視而不見，但另類的個性卻往往會成為令人不快的眼中釘肉中刺。這其實是人類社會的一個普遍問題，即對既定價值觀的固執和對異端的不寬容。推銷員們為了獲得顧客的好感堆起笑容唯唯諾諾，每個人都帶起了一張人格面具，拚命壓抑內心的真實想法，以至於自己在生活中所扮演的真正角色都迷失了。房龍曾說過，大自然對任何標準化的理想都天生的反感。人類再如何高等，畢竟都只是大自然的一員，表里不一的偽裝騙得了別人，卻騙不了自己內心的追求愉悅的本能。
《第八日》在這個世界上活得最真誠的人，一種是孩子，另一種就是瘋子，所以他們也是最快樂的。喬治帶給哈里的是一種完全不同的生活理念，勇於追求，毫不做作，盡情釋放心中的每一點痛苦和歡樂。他很熱烈地向哈里從來不予理睬的街頭乞丐打招呼，很孩子氣地索要商店裡的鞋子和朱古力，很直接地對每一位心儀的女子表達愛意，很淘氣地對卡車司機做鬼臉。他做事從來都沒有預先的理智思考，只要欲望一產生就直奔目的。普通人可能會對這樣的任性妄為鄙夷唾棄，但對哈里這種已然完全喪失快樂理念的人來說顯然具有巨大的衝擊力。
於是我們還是回到開頭的那個問題——上帝在第八日到底還應該創造什麼？導演說：“第八天，他創造了喬治，喬治很棒！”喬治所代言的，就是藍天下的白雲和草地里的瓢蟲，就是漫天的焰火和滿嘴的朱古力，就是耳中輕盈的音樂和夢中媽媽的愛撫，就是單純的心靈愉悅，就是渾然忘我的快樂。影片最令人眼前一亮的就是那大塊大塊綠色的背景，代表了一種新鮮向上的力量，給男主角的心理轉折營造了恰當的外部氛圍。即便鏡頭對準的是城市街道，也並非完全冰冷的色調，始終讓人看得見一絲溫暖的希望。當哈里小心翼翼地模仿喬治在水中獨舞的時候，我情不自禁地微笑——原來我們每個人都能得到被上帝所遺忘的那種快樂的。
找回自己的第八日 tips
為什麼會疲憊,為什麼會苦困,為什麼會憎恨,為什麼會失眠,會健忘,會生病,會衰老,會死亡?每個人都生活在自己的七日輪迴里,電影開始就一直渲染哈里重複的日常生活.'要微笑對面,微笑'這是哈里這個'講師'給他的'學生們'闡述的道理,然而為什麼哈里後來卻無法微笑起來?哈里真正懂得了微笑的秘訣了嗎?
第八日,上帝創造了喬治,正如喬治的母親說的一樣'你是上帝帶來的最好的禮物,你是天使',喬治這個貌似累贅的殘疾人卻最終教會了哈里微笑的秘訣.電影最後哈里一家團聚,和自己的兩個孩子躺在草地上的畫面深刻地寫進我的記憶,這才是我們真正應該去追求的,這才是生命,才是哈里最有內而發地微笑,而不是他教育那個鞋店店長的'虛偽的笑容'.
這部電影其實就是喬治本人,他是上帝創造出來的第八日.很多人不接受這樣的片子,就像電影裡大多數人不接受喬治一樣.所以生活中才有那么多的不幸.
《第八日》第八日是亮色包裹的態度
蘇離
第八天，萬事萬物都齊全了，我們只是缺一種態度。
我們一直都缺一種努力成為一個孩子的態度哪怕在我們就是孩子的時候，應該說我們只有童年，但我們都不是孩子。
孩子，是在第八天才造的，不是指小手和小矮個，不是指說話不清和步履蹣跚，不是指喜歡哭鬧和任性撒嬌，是指一雙眼睛，那雙眼睛裡裝著最剔透的天藍，是海，裝著最清新的翠綠，是青草，裝著最明白體諒的感情，是愛。可能我說的不全是Jorge，但至少我們都知道我們說的不是自己。
其實故事非常簡單，就是一個內心一團糟的louis遇見了一個智力不足的jorge後內心發生變化的過程。我想如果沒有一個醫院的人都跑出來搶了輛車我會更喜歡些，畢竟這簡直和飛越瘋人院毫無差別了。我很喜歡jorge站在雨中舉起手久久不放的樣子，很喜歡他毫無保留的親吻和歡喜的樣子，我都會感到微微的不好意思，因為我們看慣演戲了，而他不是個演員，是一個真正的患者。
他也不是什麼都好，比如他也會笑話你，比如他也會故意關起車窗遮住眼睛好不看見你在外面被人教訓，比如他也不聽話，但是他沒有壞心眼，認定了就是認定了，這真難，不是么？他明白自己不該給誰惹麻煩，他被人嫌棄會哭鬧但不會記恨，他不覺得世界不好，他只是覺得自己不開心，他不會報復，只會吃一盒朱古力，然後像一直鳥一樣從天上到地下，地下是草，上帝造的，要輕輕對它說話。
如果用一部電影的標準來要求，這部片子並沒有達到驚艷的地步，但是如果它能在坎城上使最佳男主角的名額變成兩個就證明它除了做成了一部片子也做成了一種精神和態度，用瓢蟲天藍和綠色連著真實疾病和死亡編成。
我想，成為孩子是件難事，不能簡單的說，人家弱智都能，我們正常人為什麼不能。這是不可以比較的，而且兩者的境界是不一樣的，只是不管多難，這始終應該是一個人努力保有的，堅持的，或是爭取的。
只有永遠和春天在一起才能有香味，所以重要的不是去採花，而是構建春天，所以不是去回想兒童時代，而是走到第八日。
《第八日》所謂快樂
法國影片《第八天》，充滿田園迤邐風光的畫面，一個找不到快樂的、孤獨的中年男人和一個讓你感染快樂的弱智少年的不期而遇，引發了那種讓你想找回純真與快樂的思考。
你還記得是什麼能讓你快樂嗎？你的純真年代離開你多久了？
當你面對煩惱的時候，有什麼是可以讓你感到輕鬆的東西？
當你孤獨的時候，你會去擁抱什麼？
每個人都是快樂的源頭，當你給與別人快樂的時候，你也得到了別人給予的快樂！
和你所愛的人分享笑聲，是多么有趣的事！這是一種分享心靈的方式。
換一種心情，才發現----原來事情沒那么糟。
想哭就哭，想笑就笑。
30部心理學電影
| 根據心理學原理研究電影影像特性、電影創作原理和客群觀影經驗的理論。1916年，德國心理學家雨果·明斯特伯格發表《電影：一次心理學研究》，提出“電影不存在於膠片上，甚至不存在於銀幕上，而只存在於把它實現的思想中”的立論，強調電影是“一種心理學遊戲”，做了電影心理學研究的初次嘗試。那我們就看看以下的哪些電影和你有心靈的相通吧？ | |||
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