電影信息
海報《少數派報告》是改編自菲利普·迪克的短篇小說《少數派報告》，由史蒂文·史匹柏執導，湯姆·克魯斯、柯林·法瑞爾、薩曼莎·莫頓等主演的科幻懸疑電影。
電影講述了2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。法務部內的專職精英們----預防犯罪小組負責破譯所有犯罪的證據----從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由“預測人”負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。
該片於美國當地時間2002年6月21日上映。
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：SDDS/DolbyDigitalEX/DTS-ES
MPAA評級：RatedPG-13forviolence,brieflanguage,somesexualityanddrugcontent.
製作成本：$102,000,000(estimated)
著作權所有：DreamworksLLCandTwentiethCenturyFoxFilmCorporation,2002(onprint)
拍攝日期：2001年3月22日-2001年7月3日
製作周期：2001年3月22日-2001年7月19日
攝影機：PanaflexCameraandLensesbyPanavision
攝製格式：35mm.....(KodakVision500T5279,Vision800T5289,EastmanEXR200T5293,FujiSuperF-500T8572)
洗印格式：35mm.....(anamorphic)(KodakVisionPremier2393)
更多外文片名：
Minorityreport:Sentenciaprevia.....Argentina/Mexico
Sentenciaprevia.....Colombia/Venezuela
нЯНАНЕлМЕМХЕ.....Russia
Különvélemény.....Hungary
MinorityReport-ANovaLei.....Brazil
Raportspecial.....Romania
Rapportminoritaire.....Canada(Frenchtitle)
Suvisniizvestaj.....Serbia
劇組成員
原著：菲利普·迪克(Philip K. Dick)
演員：
湯姆·克魯斯(Tom Cruise) ....飾偵探約翰-安德頓(Detective John Anderton)
科林·法瑞爾(Colin Farrell) ....飾偵探艾德-維托(Detective Ed Witwer)
撒曼莎·默頓(Samantha Morton) ....飾阿加莎(Agatha)
麥科斯·馮·塞多(Max von Sydow) ....飾博閣斯(Director Burgess)
路易斯·史密斯(Lois Smith) ....飾愛瑞斯-海因曼(Dr. Iris Hineman)
凱薩琳·莫里斯(Kathryn Morris) ....飾蘿拉-安德頓(Lara Anderton)
彼得·斯托梅爾(Peter Stormare) ....飾所羅門博士(Dr. Solomon)
蒂姆·布萊克·尼爾森(Tim Blake Nelson) ....飾基迪恩(Gideon)
史蒂夫·哈里斯(Steve Harris) ....飾嘉得(Jad)
尼爾·麥克唐納(Neal McDonough) ....飾警官弗萊徹(Officer Fletcher)
派屈克·豈爾帕翠克(Patrick Kilpatrick) ....飾諾特(Knott)
傑西卡·凱普肖(Jessica Capshaw) ....飾艾文娜(Evanna)
阿麗爾·格勞斯(Arye Gross) ....飾霍華德-馬科斯(Howard Marks)
阿什利·克勞(Ashley Crow) ....飾薩拉-馬科斯(Sarah Marks)
邁克·賓得(Mike Binder) ....飾李歐-克勞(Leo Crow)
基爾·格萊齊(Joel Gretsch) ....飾唐納德-杜賓(Donald Doobin)
傑西卡·哈博(Jessica Harper) ....飾安妮-萊弗莉(Anne Lively)
製片：
邦妮·柯蒂斯(Bonnie Curtis)
傑拉得·R.莫倫(Gerald R. Molen)
沃爾特·F.帕基斯(Walter F. Parkes)
作曲：
約翰·威廉士(John Williams)
劇情簡介
海報2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。法務部內的專職精英們----預防犯罪(Pre-Crime)小組負責破譯所有犯罪的證據----從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由“預測人”(Pre-Cogs)負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。
這是美國最先進的預防犯罪隊伍，一個十分完善的系統。在預防犯罪小組裡，頭頭約翰-安德頓(Chief John Anderton，湯姆-克魯斯飾)的工作是最賣力的。經歷了一場悲劇以後，安德頓將他的全部激情都投入到了這個系統中，希望能以此讓成千上萬的人免於他所經歷過的悲劇。6年以後，全國性的選舉更使安德頓堅定了這支預防犯罪小組工作的信念。
約翰-安德頓沒有理由有什麼疑慮了……直到他成為了頭號嫌疑犯。
作為這個小組的負責人，約翰-安德頓第一次看到從“預測人”偵測謀殺的透明懸掛著的房間裡流動出的嫌疑犯們的影像。這個場景是陌生的，這些疑犯的面孔也不認識。但是此時，兇手的身份卻是明確的----約翰-安德頓將在36個小時之內謀殺一個完全陌生的人。
現在，安德頓的小組在他競爭對手丹尼-威特沃(Danny Witwer，科林-法雷爾飾，Colin Farrell)的領導下，開始追蹤他的一舉一動，安德頓必須在這個被完美的雷達自動系統嚴密控制之下的城市中逃生。這裡，人們的一舉一動都受到監控，每個人駕駛的汽車都可能被另一個人所控制，你自己的眼睛將告訴人們你的身份、你的需求和你將往哪兒去。因此你無法躲蔽起來，每個人都是如此。
受到預防犯罪部門的指控之後，約翰-安德頓沒有辦法為自己辯護。他必須查出將他陷入如此境地的根源，他發現了過去6年裡始終探尋、不能排除的問題真相：“預測人”也可能會出錯？
幕後花絮
幕後
智囊團打造“真實”的2054年
斯蒂文-史匹柏早就有意通過《少數派報告》的視覺效果反映出日常生活中我們周圍的一切--特別是華盛頓特區，故事情節展開的地方--並一窺未來的風貌。
為了充分展現對未來的想像，史匹柏請了許多專家與他一起勾劃未來。史匹柏指出："我想最好是將那些工程技術、環境、打擊犯罪、醫學、健康、社會公益服務、運輸、計算機技術和其他領域裡的精英們請到一起來，討論半個世紀以後的未來會是怎么樣的。"
從約翰-昂德科夫勒(JohnUnderkoffler)這類麻省理工學院的科學家到城市規劃者、建築師、發明家、作家(如《X一代》“GenerationX”的作者道格拉斯-庫普蘭，DouglasCoupland)，這個智囊團聚集在加利福尼亞的桑塔-莫尼卡一家旅館裡進行了三天的充分討論，描述出了不久的將來我們社會和科技方面的某些細節。在座的有製片們、劇作者斯科特-弗蘭克，以及製作設計亞歷克斯-麥克道爾和他的小組成員。麥克道爾回憶道："我們圍坐在一個房間裡，詳細地討論了五年、十年、二十年、三十年期間我們的社會將會受到什麼樣的影響、發生如何的變化、將流行些什麼、最後將會是什麼樣。我們知道，我們要努力探尋這些問題的答案才能更好地符合一個消費者的口味。"
討論的題材圍繞著醫學的發展，到人們將如何刷牙、運輸、城市規劃、建築學到藝術等所有的話題。本片的製片邦尼-柯蒂斯指出："斯蒂文-史匹柏想要了解我們所熟悉的背景，我們可能涉及到的問題，以及我們所熟知的一些引人注意的道具。"
這也許讓我們明白，真理往往掌握在少數人手中。
花絮
史匹柏自己形容本片為《馬爾他之鷹》和《奪寶奇兵》的混合體。
女主角的飾演者一度屬意凱特·布蘭切特，不過最後導演還是決定選擇一個新鮮面孔。
《香草天空》導演卡梅隆·克勞及女主角卡梅倫·迪雅茲很給“靚湯”面子，放下巨星身價，在片中客串沒有台詞的小演員，此外，著名女演員梅麗爾·斯特里普也將飾演一個小角色。
由於這部影片被福斯視為明年暑假的秘密武器，所以關於影片的任何訊息都相當保密，據說飾演未來警探的阿湯哥身形比以前更健美，還特地剪了一個小平頭，看起來相當幹練。
片中共有477個特效鏡頭，是史匹柏自25年前執導《第三類接觸》以來特效套用最多的電影。
看點
本片改編自已故著名科幻作家菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）的同名小說，迪克尤其擅長短篇小說的創作，故事精煉卻情節嚴密、絲絲入扣，這么現成的劇本素材好萊塢當然沒有理由放過，幾年前的《全面回憶》、科幻恐怖片《銀翼殺手》和今年年初上映的《冒名頂替》都是根據他的小說改編而成。
劇照當斯蒂文·史匹柏的奇想遇上湯姆·克魯斯的俊臉，用腳趾頭想也能想像出來這個組合對影迷來說是多大的誘惑，很難再找出另外一對具有如此票房號召力的拍擋。
這部發生未來的驚悚科幻片原本訂在1999年秋天開拍，2000年暑假上映，不過因為史匹柏和克魯斯都太炙手可熱了，兩人檔期一直沒辦法配合，所以整個拍攝計畫只好一再後延，拖來拖去，拖到大家都快把這事給忘記了，兩人才終於決定合作，但整個計畫還是離不開“等”字，因為克魯斯要先拍完卡梅隆·克勞的《香草天空》，休息兩個禮拜順便練練動作片必不可少的肌肉和體力；而史匹柏則在進行《人工智慧》的後期製作，這部庫布里克一心掛念的片子製作起來可謂曠日持久。不過好在兩個大忙人最後還是成功走到了一起，也不枉影迷們望穿秋水的守候了。本片也是夢工廠與福克斯兩家電影公司繼《荒島餘生》後的再度合作，其頂尖的製作陣容和極富吸引力的劇情讓這部電影從未誕生就倍受期待，可謂是吊足了大家的胃口。
能和靚佬湯合作，女主角是哪個幸運兒也一直很受矚目，在考慮了眾多人選後，曾以《甜蜜與卑微》一片獲得奧斯卡最佳女配角提名的薩曼莎·莫頓受到史匹柏的最終青睞，這位24歲的英國演技派女星將在片中和靚佬湯談情說愛，扮演他的紅顏知己。
第二男主角的科林·法瑞爾是擊敗了馬特·達蒙後才取得的這個角色。因為去年大規模的演員罷工，這位愛爾蘭小子已經成功地從愛德華·諾頓（《哈特之戰》），和金·凱瑞（《電話亭》）手裡虎口奪食。這回能在《少數派報告》中軋一腳露露臉，不能不說是星運亨通，真要叫人刮目相看，想不紅都難。
導演介紹
史蒂文·史匹柏史蒂文·史匹柏 StevenSpielberg
男，生於1946年12月18日，美國俄亥俄州
星座：射手座
美國導演，生於俄亥俄州辛辛那提，曾就讀加州州立學院三年，12歲開始用8厘米的電影攝影機拍家庭影片。1960年，他編導了一部片長四十分鐘的戰爭片《無處容身》，在“峽谷影展”中獲勝，並使他獲得了一台十六厘米的攝影機作獎品。1968年，他獲得一位開光學儀器公司的富翁投資十萬美元，讓他導演一部用三十五厘米攝影機拍攝的短片《安培林》，講述一對年輕戀人在莫哈威沙漠相遇後一齊坐車到加州海邊的故事，結果在第二屆亞特蘭大影展上獲獎。環球公司的行政總裁恰好看到了這部短片而與他簽約。從此開始了他在好萊塢呼風喚雨的時代。作品以卓越的講故事技巧著稱，名字已成為好萊塢的化身。
演員介紹
湯姆·克魯斯 TomCruise
湯姆克魯斯星座：巨蟹座
克魯斯兒時家裡的經濟環境不好，一家人經常搬家，12歲時父母離異，1980年遷居紐約尋找演出機會，1981年打入好萊塢，在《無盡的愛》中擔任小角色，《熄燈號》中嶄露頭角。
1983年主演《保送入學》，成為新一代偶像明星。1986年的《捍衛戰士》加固了“票房金童”之位。1988年《雨人》之後演技日臻成熟，以《七月四日誕生》、《征服情海》和《木蘭花》獲奧斯卡提名。
90年代中期以來，克魯斯主演了多部賣座巨片，其中最得影迷推崇的當屬三部由克魯斯自己監製的《碟中諜》系列，第三部在2006年又掀起一股特工風暴。與大導演史匹柏合作的科幻片《少數派報告》也被視為經典作品。近幾年作品影響力一般，且負面新聞不斷，人氣有下滑之勢，但在影迷心中的地位仍無可撼動。
曾與女星咪咪·羅傑斯有過短暫婚姻，1990年12月和妮可·基德曼結婚，10年後離婚。後於2006年與凱蒂·霍爾姆斯結婚，並於2012年離婚，二人育有一女。
柯林·法瑞爾 ColinFarrell
柯林·法瑞爾為足球運動員，後來卻轉而著迷於演戲，並進入都柏林一家戲劇學校就讀。在學期間即開始在幾部電視迷你影集露臉。
出道以來﹐柯林·法瑞爾在銀幕上扮演的一直都是些陽剛氣十足的角色。他已成為好萊塢新一代硬派小生中的佼佼者。出道不久的他，精湛的演技已經讓他成為近年來極受注意的年輕演員之一。2000年柯林·法瑞爾出演了喬·舒馬赫執導的影片《老虎連》，從此開始了他在好萊塢的演藝事業，並贏得了來自波士頓影評人協會的最佳男演員獎。
2001年他出演了傑西·詹姆斯的影片《美國流氓》。到了2002年他再次同導演喬·舒馬赫合作，主演了影片《狙擊電話亭》，受到越來越多的好評。同一年他還與布魯斯·威利斯一起主演了影片《哈特之戰》，這一年是他演藝事業的一個高峰。他在史匹柏執導的科幻大片《少數派報告》中與湯姆·克魯斯展開對手戲，漸漸成為好萊塢的主流演員。2003年他也出演了若干影片，但都沒有太大的反響。2004年柯林·法瑞爾受到大導演奧利弗·斯通的青睞，出演了影片《亞歷山大大帝》，但是影片卻並不成功。2006年由他主演了邁克曼·曼執導的影片《邁阿密風雲》，在戲中與中國女星鞏俐有精彩的對手戲。近幾年一直新作不斷，是好萊塢的當紅男星。2008年他主演了戲劇舞台出身的導演馬丁·麥克道納格的大銀幕處女作《殺手沒有假期》，該片上映後好評如潮，也因此將柯林推上了2009年第66屆金球獎的最佳音樂劇/喜劇男主角的寶座。
薩曼莎·莫頓 SamanthaMorton
薩曼莎·莫頓星座：金牛座
英國女影星薩曼塔·莫頓1977年出生於諾丁漢，13歲時開始在電視上表演，期間演出了一些電視連續劇，包括犯罪題材的戲劇片《夾竹桃》、以及經典名劇《愛瑪》。
1997年，莫頓開始走上銀幕，主演了卡里納·阿德勒執導的低成本影片《越愛越沉重》，片中她扮演一個剛失去母親的年輕姑娘艾里斯。母親的離去使她精神有點失常，被人所側目。於是她故意自甘墮落來引起大家的注意，甚至不惜濫交及試驗“性”的存在。莫頓深入、大膽的演出讓她逐漸被國際影壇所注目，並先後獲得波士頓影評人及英國獨立電影展最佳女主角獎。
第二年，她又拍攝了《TheLastYellow》和《當你微笑時》二部影片。在前一部影片中她扮演一個三流小騙子的女友，後一部影片中她扮演一個不滿現狀的年輕女子，對一個久未聯繫的遠房表兄產生了浪漫的戀情。1999年，莫頓主演了二部風格迥異的影片而越來越為美國觀眾所熟悉。其中一部是《耶穌之子》，片中她扮演一個女吸毒者。另一部是伍迪·艾倫執導的《甜蜜與卑微》，在這部影片中她扮演一個羞澀的聾啞姑娘。片中，她受到了傳奇爵士樂吉他手的利用和虐待，這個音樂的天才其事業與做人的品質正好成反比。2000年，莫頓也因為在這部影片中的精彩演出獲奧斯卡金像獎最佳女配角提名。
2002年莫頓參加了斯蒂文·史匹柏執導的《少數派報告》，在片中飾演一個神秘的“預測人”阿加莎。這部豪華陣容打造的影片2002年獲好萊塢電影獎最佳影片獎和最佳男演員獎；2003年還獲“土星獎”最佳科幻電影、最佳導演以及最佳女配角三項大獎。莫頓主演的最新一部影片是吉姆·謝里登執導《前進天堂》，在片中她扮演母親薩拉。影片講述了一個愛爾蘭移民家庭在美國歷經磨難，頑強地生活下去的故事，故事情節感人肺腑，莫頓演來也是情真意切。2004年她也因此片而獲第76屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名。
相關評論
五十年後無懸案
《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特徵，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。
2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什麼要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，於是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。
那三個居住在水裡、能預告未來犯罪事件的“特異功能”女子會不會出錯？約翰到底36小時後會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他於死地的人是誰？有何動機？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。
“古老”的故事、及時的寓意
影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911後的美國人度身定作的，即“為了人身安全，你願意放棄多少個人的自由和隱私？”在當今世界，為了乘坐飛機，我們可以接受搜身等檢查；但乘坐捷運你願不願意接受身份核實？影片假設，50年後的華盛頓特區市民願意接受無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是藉助科技手段。
該片最令人難忘的一場戲，是一群電子“老鼠”串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水裡，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一隻即將離去的“老鼠”覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個“環顧”電子老鼠進入每家每戶的“半圓周”鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。
影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什麼事情時，你的行為是否會改變“命中注定”的結局？《時間機器》中對此的詮釋是“沒有影響”，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由於警方的“先見之明”，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出“預知導致犯罪”的結論——如果他什麼都不知道，過著正常的日子，他怎么會在“規定”時間遭遇那個即將死於他手的人？說到底，人生之路是命中注定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。
另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果“兇手”尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那么，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。
Style：工匠和藝術家的分水嶺
如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞於《法櫃奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷飯”，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想像力，同時更自然。顯然，史匹柏拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是“女巫”幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。
我把那個有特異功能的pre-cog稱作“女巫”，因為她使我想起莎士比亞悲劇《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能準確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意並不表現在某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是桌球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。
這種未來和過去的撞擊集中體現在影片的黑色風格上。所謂“黑色”，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即“film noir”，不同於常說的“黑色幽默”。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。史匹柏對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向“黑暗”的一面。電影界稱作的“黑暗”(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積澱。
《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節讚嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。
《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者並不認為它可以躋身斯氏三大傑作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。
高人指點，技術“領先”
《少數派報告》的技術含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對裡面的場景細節可以反覆咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網跟別的科幻迷繼續商討。
影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是史匹柏請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一起“腦力激盪”，戲稱“智囊團高峰會”。他們的“藍圖”在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。
舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中“指手畫腳”，各種信息便呈現在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的“身份證”，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出現在眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜誌就像現在的網站，內容不斷滾動更新；第五，汽車要比現在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現在的滑板……
影片分析
劇照警告：如果您不打算預先知道《少數派報告》Minority Report電影或小說版本的情節走向及結局安排，請勿閱讀本文。
是的。以上警語並不光只是網上討論群組在公開遊戲攻略或者讀書心得時一種禮貌性的知會，而是針對菲利浦·迪克(Philip K. Dick)原著、史匹柏改編的故事《少數派報告》所討論的重點之一產生的心得。有趣的是，這個心得同我長久以來對於預知一事所可能產生的矛盾疑惑不謀而合。
這個疑惑是：如果預知了未來因而改變它，我如何還能宣稱已然預知未來？舉例來說，我倘若經過某種方式，得知在待會兒我出門為了肚子打算的時候，會在經過街邊的檔口被一架史坦威平台鋼琴自五樓掉下來砸成肉泥，於是決定今天晚上就自個兒煮碗泡麵順便在裡頭打兩個蛋解決一餐——雖然略嫌寒酸，但不會遇上從天而降的平台鋼琴。因為我知道出門會有意外，所以我不出門；因為我不出門，所以意外沒有發生。但，如果這個意外沒有發生，我如何預測得到？
《少數派報告》故事的主乾，其實就源於這么一個矛盾情境。姑且不論史匹柏在人物設定上對於菲利浦·迪克原著小說所做的更動，《少數派報告》的小說及電影版本，說的都是在近未來的社會裡，有個預防犯罪的機構。這個機構利用了三個具有預知能力、但心智發展有點問題的異人為基礎，依他們所預知的內容得知某人在某時於某地將犯下刑案，於是就能夠提前將此人逮捕，防止刑案真正發生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暫且不論，城市裡趨近於零的犯罪率其實已然替這套系統提供了最佳的背書。這個原因也許是：因為一般公民並不會知道未來如何，所以這些預言異人的預卜結果都是正確的，就如同我並不知道頭項上會掉下一台平台鋼琴所以還是出門吃飯結果發生意外一樣；但如果這些未來式的罪犯知道了自己將會犯罪，那么，他們還會決定犯案嗎？
故事裡的主角就面對了這么一個狀況
預防犯罪機構的核心份子，就發現自己將會在若乾天之後，殺害一個同自己素未謀面的人。審判者在剎那之間成為受審人，於是我們有機會同主角開始檢視整個所謂“完美的預防犯罪系統”，看看這個系統是否真的如此值得信賴？三份預言報告是否總是明白地指出同一件發生在未來的刑案？三個預視未來的先知異人是否總是做著相同的噩夢？
倘若不是，那我們該如何看待預言報告裡的相對少數？
在電影和小說中，三份預視報告中都有一份提及，主角不會殺人；這份少數報告，究竟有沒有它存在的價值？三份預言報里的多數，當真就代表了肯定發生的現實；而代表少數的那份報告，就一定是錯誤的預視結果？關於這個問題，史匹柏與菲利浦·迪克採取了完全不同敘事焦點，於是產生了完全不同的處理方式。
先來瞧瞧史匹柏的電影版本
少數報告是三個預知者中最重要的、居領導地位的那人所預見的未來。於是主角設法劫走了這個預知者，希望利用她提出這份少數報告來為自己翻案。史匹柏在故事裡摻入大量與親情有關的元素：主角之所以全心投入預防犯罪的工作，是因為自己的孩子數年之前被綁架失蹤，至今下落不明；預視者之所以獲得預知能力，是因其上一代的藥癮所致，而關鍵預知者一再重覆的噩夢，則與自己母親被弒的案件有關。這些親情元素在劇中糾葛成一團，最後在結局揭曉之後，史匹柏進一步否定了這樣的系統，甚至替三個預知者安排了幸福平靜的生活模式。
再看看迪克的小說情節
三份報告雖然有兩份的結果相同，但事實上每一份都是少數報告——結果相同並不代表過程相同，如果把這個因素考慮進去的話，這三份報告其實都是不一樣的。迪克的焦點集中在我們之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未來的罪行，是否還會照著預言犯案？第一份報告裡的主角將會殺人，而第二份預言報告將主角得知第一份報告結果一事納入考慮，於是得出了主角打算不照第一份報告的結果行事、將不會犯案的決定。在這兩份報告之後，故事的主角已經在種種情節之中得知了被害者的身份等等原來所不明白的資訊，於是最後做出殺人的決定。也就是說，最初及最末的兩份報告雖然結果相同，但通往這個結局時點的過程卻不一樣。迪克雖然提及了政治權力的傾軋、中年危機及夫妻感情的猜忌，但並未花費太多力氣在這些問題的描寫上頭；他甚至不質疑這個系統，只是聚焦在這個矛盾的特例上頭。
大體來說，我個人喜歡原著多過電影。
當然，這只是個人喜好的問題，並沒有什麼絕對的優劣標準。在史匹柏的手裡，菲利浦·迪克慣寫的髒亂、擁塞、混亂型式近未來，自然不可能呈現如同雷德利·斯科特的《銀翼殺手》(Blade Runner)那種潮濕沉悶場景，或者保羅·范赫文的《全面回憶》(Total Recall)里那種工業單調都市，是故，這不但不是我在意的重點，事實上我還得承認，史匹柏使用偏藍灰色清冷色調還蠻對我脾胃的。而他一向被批評的太過商業手法或者太過濫情表現，我都覺得無所謂，甚至連最後童話般的結局場面，我也能勉強忍受。那么，我為啥非得認為原著比較好不可？
其實仔細想想，主因大約是我覺得他沒有把題目“Minority Report”處理好。
讀讀迪克的小說就會發現，在並不算長的故事走到結局時，迪克回到了“預知報告裡的少數”以及“預知未來是否會影響當事人的判斷”這兩個主題頭來。預知未來是否會影響當事人的判斷？答案是肯定的；於是這個變數再度回頭影響預知報告，三份預知報告其實各自加入了不同的參考值，每一份都是題目所謂的“少數報告”。而在電影劇情推衍的進程之中，史匹柏以“少數報告其實出自最關鍵者之口”的方式處理原來迪克故事的情節，再讓預防犯罪系統的準確度一次比一次鬆動，最後否定整個系統——如此動作雖大，卻讓我有點無法滿足。
因為我老會想到一些缺漏。
比如說：為什麼明明知道有某個預知者最關鍵，但卻輕易地捨棄其報告？如果預知者的能力有高有低，那么也許他們提出來的預言份量就各有輕重，遇到三份預知報告內容不同時，是否簡單地取其大者即可？雖然概數原則如此，但這事兒可同某人是否得在牢里過下半輩子有關，如何能夠輕率為之？雖然用了別人的骨架再加進自己擅長的部份，但在經營自身專長情節之餘，似乎反而沒把原來的故事講得完全。簡而言之，我覺得史匹柏的故事結構有缺陷，收尾也沒給一個完整的交代。
但話說回來，電影或者小說創作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社會結構等等提出最佳的定義？
我相信，用太大的帽子扣在創作品頭上，都可能是不公平的；創作者對自己的作品負責最要緊——亦即，我的滿足與否，其實在於故事是否被完整的說出來。在《少數派報告》的小說里，迪克不提系統是否正確，只提出會產生矛盾的特例，這種作法似乎比較謹慎負責；而史匹柏一舉推翻了整個系統，我們不知道這系統之前到底有過多少誤判的可能？是否有可能在特例之外，這個系統真如影片剛開始時宣稱的那么完美？把系統否定了之後，原來的那些罪犯如何處理？這些疑問讓我在步出電影院的時候，不得不替這個故事可惜了起來，覺得銀幕里的那個世界似乎在我爽完了就走之後還留下太多爛帳沒有處理。
是的。這是商業電影似乎很難逃脫的命運。
但我相信，不要給不負責任的結果，故事還是能夠找到一個結局能夠符合商業電影的市場考量層面、甚至令更多人滿意的。
《少數派報告》的導演是斯皮爾伯克，這個資本主義的掘墓人，早在《侏羅紀公園》里就用形象的圖景，揭露了唯利是圖的資本主義社會是如何養癰遺患的，那個黑暗的毫無人道的社會，出於種種卑鄙的動機，人為地製造了毀滅人類社會的超級恐龍，造成極大的社會危害，這一形象的電影喻言，深刻地喻示了資本主義社會縱容、滋生的毒瘤最終是如何讓它們自己嘗到難以下咽的苦果的。我們完全可以把電影中那些變態的食人恐龍看成是本拉丹、伊拉克等如今與美國為敵的美國國家公敵的化身與象徵。想當年，正是美國反動政府用大把大把的美鈔扶植了薩達姆和本拉丹，當這些勢力像恐龍一樣長大成人、可以自主地進行自己選擇的時候，他們就變成了《侏羅紀公園》中向美國人張開血盆大口的恐龍。斯皮爾伯克這個偉大的正直的藝術家，就是這樣毫不留情地拿起電影藝術的武器，天才地早在九一一發生之前，就深刻地揭露了美國政府才是世界動盪與恐怖活動 真正的始作俑者，向美國的反動政府投下了比九一一更加具有殺傷力的炸彈。
劇照在《少數派報告》中，斯皮爾伯克繼續用他的無產階級的革命思想，向腐朽沒落的美國社會投出了矛槍和利箭。
在這裡，它把擲投的重點放在美國的虛偽的人權制度上面。
當美國政府總是把別國的人權狀況作為乾涉他國內政的藉口的時候，斯皮爾伯克以後院起火的革命者大無畏精神，揭開美國的虛偽的人權的假面，用聲情並茂的故事、博大精深的風格、精彩絕綸的畫面，淋漓地表現出美國人是如何大言不慚地踐踏人權的。
影片中的畫面令人毛骨聳然，觸目驚心，慘不忍睹，無數愛好和平和正義的人們，一定會對美國聯邦政府如此地肆虐地侵犯人權表示由衷的憤慨和抗議，當然，正是通過激發一切有良知的世界人民的正常情感的洶湧，達到了對美國政府最嚴正的輕蔑和仇恨。
看看吧，影片中幻想的未來的美國政府是多么的殘忍啊，為了那個所謂的預知犯罪系統，居然讓三個妙齡少女做美國政權機器的犧牲品。
看看影片中交待的那種用人體製作成的“犯罪前逮捕系統”的方法吧，“首先為她們（就是那些無辜的少女們）腦內植入犯罪圖像的晶片，稱之為女性感覺晶片，它們就像原始數據，快速瀏覽圖片並儲存，等她們腦細胞組織發育完全，晶片就會與之完全融為一體，接收並處理信息，她們不會感覺到任何痛苦，但我們必須保持恆溫，要不就會沉睡不醒。”
一幅多么慘不忍睹的畫面啊。我們以前在日本軍國主義侵華時製作的馬魯它中領教過法西斯的對人倫的磨滅、對人性的摧殘，今天我們終於從斯皮爾伯克的電影中，看到美國政府也是這樣的一類貨色，雖然他們口頭上高喊著人權與人道，但是這些美好的字眼，總是伴隨著精製飛彈，在前面向他們看不順眼的其它國家鳴鑼開道。世界人民已經形成了條件反射，一旦聽到美國人對別人指手劃腳關於人權、民主與自由的時候，我們就知道死神的翅膀就要隨著這些美麗的字眼接踵而至了。
史匹柏通過《少數派報告》無情地揭開了美國人嘴上說一套、背后里又是另一套的虛偽嘴臉。影片中的美國政府居然拿天真善良活潑可愛的美麗少女做試驗品，把她們製作成木乃伊般的殭屍，浸泡在液體中，生不像生，死不象死，而且在她們頭腦中埋下晶片，把她們作為一個零部件，製作出實現白色恐怖的所謂“犯罪預知”系統。
沒有比影片中的三個年輕貌美的少女浸泡在恆溫的液體中更能鏡像般地反映出美國政府的殘忍本質了。這一經典的畫面將永遠載入電影史的最光輝的一頁中。同時，這一經典畫面將使我們聯想到美國多年來用活人進行放射性試驗的醜聞，聯想到美國向海灣戰爭的老兵隱瞞受輻射的真相，致使無數的美國大兵命喪黃泉的悲慘命運，聯想到把無數的持不同政見者關進精神病院為他們進行神經切斷手術，這樣的社會，人的權利有什麼保障？三個少女無法掌握自己的命運，被泡在水裡，她們的夢境居然被榨取來服務於國家機器，這是一種多么不可容忍的慘無人道的社會。
史匹柏就是通過如此血淋淋的事實深刻地揭露著美國社會的反人權的本質。
那些無辜的少女們的夢境用來做什麼呢？原來就是用來製造白色恐怖。
影片中的那些無辜少女們在昏睡狀態下的一句囈語，就可能成為確定誰犯罪的證明，在這裡，犯罪不是後天隨機發展的，而是先驗的宿命的。在美國的國家機器眼里，誰有罪是天生就確定好了的，這種老子英雄兒好漢、老子流氓兒混蛋的非此即彼的思維，其實正是美國現實社會的真實寫照。
你看吧，自從出現了一個九一一，所有的阿拉伯人都被先驗地確定為疑犯，美國的阿拉伯人受到了前所未有的歧視；再看吧，李文和就是因為長了一張黃色人的臉，所以就先天地被確定為里通中國，關進監獄，受盡行刑逼供之苦。在美國的社會裡，只有看你不順眼，馬上就把你確定為一個犯罪嫌疑人，至於理由嘛，當然是想當然了，就像那個預知犯罪系統一樣，美國的政府本身就是一個預知犯罪系統，只要他認定誰有罪，不管有沒有證據，他就把罪行的帽子扣在你的頭上，像九一一事件，到現在也沒有提出確鑿的證據由本拉丹主謀，但才不讓你有所爭辯呢，立即讓你遭受滅頂之災。
史匹柏在《少數派報告》里尖銳地指出這種想當然的犯罪認定，實際上就是一種寧可錯殺一萬、不可放走一個的一種變形。因為，在這種認定中還存在著一種意外的可能，就是“少數派報告”的存在，也就是說，這種系統的最終確認信息並不一定是百分之百放之五湖四海而皆準的。但蠻橫的美國政府才不會聽別人的解釋呢，影片中啼笑皆非的是，那個原來是白色恐怖中的一個執行者的約翰突然成了他所供職的國家機器的犧牲品，他總是指責別人是犯罪嫌疑人，沒有想到白色恐怖的國家雙刃劍反過來也要傷著他這個幫凶了，居然指證他要在“46小時內殺死一個他從不認識的男人。”。立刻，他受到了國家政權的追捕，於是他只有依靠自己的力量，逐步認識到這個國家機器的反動本質，轉而憑藉自己的力量，向這個腐朽的社會發出受害者最強烈的吶喊。
經過一番逃亡，他終於乾掉了那個美國國家機器象徵的幕後主謀，洗清了不白之冤，通過奮鬥重新找回了自己應有的人權。
這一部分史匹柏用傳統的好萊塢風格進行了反映，只是一點不驚心動魄，也沒有顯出什麼節奏來，這給我們的啟示就是，史匹柏很有揭露的衝動，但沒有找到很好的吸引人視線的技巧與方式，他的節奏緩慢的老毛病再度發作，影響了對主題的進一步深入揭示。這是由於他的思想認識沒有得到徹底改造、對那個社會還抱有幻想而造成 的令人遺憾的地方。
儘管如此，我們仍應感謝史匹柏以戰鬥在敵人心臟中的勇氣與精神，從堡壘內部揭穿了美國的人權神話，體現了一個熱愛和平的大導演的博大胸懷和國際主義的戰鬥精神。謝謝老斯。
製作發行
製作公司：
1.Cruise/WagnerProductions(asCruise/Wagner)
2.BlueTulip[美國]
3.夢工廠[美國]
4.RonaldShusett/GaryGoldman
5.AmblinEntertainment[美國](uncredited)
6.20世紀福克斯電影公司[美國]
發行公司：
1.20世紀福克斯電影公司[美國](2002)(USA)(theatrical)
2.20世紀福克斯義大利分公司[義大利](2002)(Italy)(theatrical)
3.20世紀福克斯荷蘭分公司[荷蘭](2002)(Netherlands)(theatrical)
4.20世紀福克斯阿根廷分公司[阿根廷](2002)(Argentina)(theatrical)
5.20世紀福克斯德國分公司[德國](2002)(Germany)(theatrical)
6.CentfoxFilmGes.m.b.H.[奧地利](2002)(Austria)(theatrical)
7.夢工廠家庭娛樂[美國](2002)(USA)(DVD)(widescreen)/(2006)(USA)(DVD)/(2003)(USA)(DVD)(widescreen)
8.Fox-Warner[瑞士](2002)(Switzerland)(theatrical)
9.GeminiFilm[俄羅斯](2002)(Russia)(theatrical)
10.UniversalStudiosHomeVideo[美國](2002)(USA)(DVD)(specialedition)
11.美國廣播公司[美國](2007)(USA)(TV)
12.20世紀福克斯家庭娛樂公司[巴西](????)(Brazil)(DVD)/(????)(Brazil)(VHS)
13.20世紀福克斯公司[日本](????)(Japan)(theatrical)(FarEast)
14.TwentiethCenturyFoxHomeEntertainment(200?)(Netherlands)(video)
特技製作公司：
1.3RingCircusFilms(commercialsandinteractivebillboards)
2.AsylumVFX[美國](visualeffects)(asAsylumVisualEffects)
3.BlackBoxDigital[美國](computeranimationandadditionaleffects)(asBlackBoxDigitalLLC)
4.DigitalFirepower[美國](digitalmattetranslightdesignandcreation)(asDigitalFirepowerInc.)
5.ImaginaryForces[美國](previsionsequences)
6.工業光魔公司[美國](specialvisualeffectsandanimation)
7.K.N.B.EffectsGroup[美國](makeupeffectsfabrication)
8.MilkshakeMediaLLC[美國](medicalmonitorconceptart)(uncredited)
9.ModernVideofilmInc.[美國](asModernVideoFilm)
10.PacificDataImages(PDI)[美國](visualeffectsandanimation)(asPDI/Dreamworks)
11.PixelLiberationFront(pre-visualization)
12.ReelEfxInc.[美國](specialcameraeffects)
其他公司：
1.20thCenturyFoxStudios[美國]post-productionfacilities(asTwentiethCenturyFoxFilmCorporation)
2.20thCenturyFoxTelevision[美國]footage:"Cops"usedwithpermission(as20thTelevision)
3.A.S.A.P.thanksforassistance
4.ArtwareHoldingLLCLitefastequipment
5.BeBeeInc.[美國]nightlights(asBebee)
6.CWProductionsInc.intelligentlightingequipment
7.CaliforniaFilmCommissionthanksforassistance
8.CallTheCops[美國]policetechnicaladvisors
9.ChapmanandLeonardStudioEquipmentcameracranesanddollies
10.ComfortInnthanksforassistance(asComfortInn,Gloucester,VA
11.CtekLLCspecialvehiclesdesignandmanufacture
12.CustomFilmEffects[美國]opticals
13.DaysInnthanksforassistance(asDaysInn,EastWilliamsburg,VA)
14.DellComputers[美國]computerequipment/thanksforassistance
15.DescansoGardensGuildthanksforassistance
16.DigitalFilmworksInc.[美國]scanningandrecording(asDigitalFilmWorks)
17.DolbyLaboratories[美國]soundpost-production
18.夢工廠唱片公司[美國]soundtrackpublishedby
19.EntertainmentClearancesInc.[美國]additionalclearanceservices
20.EntertainmentIndustryDevelopmentCorporationthanksforassistance
21.FlyingPicturesUSA[美國]gyrosphereaerialcamerasystem
22.ForStarsCatering[美國]catering
23.Gapthanksforassistance
24.GlobalBusinessNetworkthanksforassistance
25.J.L.FisherInc.[美國]cameradollies
26.JoAnneKaneMusicServices[美國]musicpreparation(asJoAnneKaneMusicService)
27.KawasakiHeavyIndustriesrobotsandcontrollermodels
28.KawasakiRoboticsrobotsandcontrollermodels
29.KurtzandFriendsanimation
30.L.A.MadDogs[美國]additionalvoicecasting
31.LangleyProductionsInc.[美國]"Cops"logousedwithpermission(asLangleyProductions)
32.LaserMagicProductionsfiberopticspecialeffects
33.Lexus[日本]specialthanks
34.LosAngelesCountyFilmOffice[美國]thanksforassistance
35.MITAesthetics&ComputationGroupthanksforassistance
36.MarriottHotelsthanksforassistance(asJWMarriottPennsylvaniaAvenue)
37.MassachusettsInstituteofTechnology(MIT)thanksforassistance:MediaLaboratory(asMassachusettsInstituteofTechnology)
38.MetropolitanTransitAuthority(MTA)thanksforassistance
39.ModernVideofilmInc.[美國]post-productionservices(asModernVideoFilm)
40.PanavisionRemoteSystems[美國]remotecranesandheads
41.PlandomeProductionsvirtualrealitychromascreenstockfootage
42.PlayboyEnterprisesInternationalvideoclips"Playboy"and"RabbitHeadDesign"usedwithpermission(asPlayboyEnterprisesInternationalInc.)
43.PostLogicStudios[美國]digitalfilmmastering
44.ScarletLetters[美國]titles
45.SkywalkerSound[美國]post-productionsoundservices
46.SonyPicturesStudiosScoringStagemusicrecordedandmixedat
47.SpecialEffectsSpectacularsimulatedfirearms
48.T8TechnologyCompany[美國]lighting(uncredited)
49.TheCityofHawthorne[美國]thanksforassistance
50.TidesInn&Lodgethanksforassistance(asTidesInn&Lodge,Irvington,VA)
51.Toyotaspecialthanks
52.20世紀福克斯電影公司[美國]filmclips"HouseofBamboo"and"MarkofZorro"courtesyof)(asTwentiethCenturyFoxFilmCorporation)
53.TwentiethCentury-FoxStudios,Hollywoodpost-productionfacilitiesprovidedby
54.U.S.News&WorldReportpermissiongivenforuseof
55.VirginiaFilmOfficethanksforassistance
56.WalterWerzowaMusikvergnuegenmusicandsounddesign:ImaginaryForces
57.WashingtonD.C.FilmandTelevisionOfficethanksforassistance(asWashingtonD.C.OfficeofMotionPicture&Television)
58.WescamUSAInc.[美國]Wescamsystem
59.WienerPhilharmoniker[奧地利]musicperformers:Schubert's"SymphonyNo.8inBMinor{Unfinished}"andTchaikowsky's"SymphonyNo.6inBMinor{Pathétique}"
60.WillardInter-Continentalthanksforassistance(asWillardInter-Continental,Washington,DC)
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日本Japan2002年11月30日......(premiere)
日本Japan2002年12月7日
