郵品簡介
《富春山居圖》特種郵票1套6枚。
郵品詳情：
志號：2010-7
圖 序/圖 名/面 值
（6-1）T/富春山居圖（局部）/1.20元
（6-2）T/富春山居圖（局部）/1.20元
（6-3）T/富春山居圖（局部）/1.20元
（6-4）T/富春山居圖（局部）/1.20元
（6-5）T/富春山居圖（局部）/1.50元
（6-6）T/富春山居圖（局部）/3.00元
郵票規格：60×30毫米
齒孔度數：13.5度
整張枚數：12枚（連印）
整張規格：230×146毫米
版別：影寫
防偽方式：防偽紙張、防偽油墨、螢光噴碼
設 計 者：郝旭東
資料提供：浙江省博物館
責任編輯：王靜
印 制 廠：北京郵票廠
出售辦法：自發行之日起，在全國指定郵政網點出售，出售期限6個月。
郵品欣賞
（6-1）T /富春山居圖（局部）
（6-2）T /富春山居圖（局部）
（6-3）T /富春山居圖（局部）
（6-4）T/富春山居圖（局部）
（6-5）T/富春山居圖（局部）
（6-6）T/富春山居圖（局部）背景資料
《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。此圖歷經千年，為世人留下諸多感人故事。據載，清初時收藏此畫的收藏家吳問卿在彌留之際欲將其火殉，被其侄從火中搶出，獨裝裱，人稱“剩山圖”，現為浙江省博物館收藏。另外一大段則一直深藏於清宮中，後被運往台灣。諸多年來，兩岸畫家和有識之士多方努力，希望有朝一日能夠“破鏡重圓”，重新拼合此畫。
黃公望是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的傑作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕後，歷代莫及。
這卷名畫在此後的數百年間流傳有緒，歷盡滄桑。從畫上題跋看。此畫最初是為無用禪師所作。一百多年後的明成化年間，為著名畫家沈周所得。至明萬曆年間，又歸大書畫家董其昌所有。但不久就轉手為宜興吳之矩所藏。吳又傳給其子吳洪裕。吳洪裕特意在家中建富春軒藏之。吳洪裕愛此畫若寶，臨終之際，竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例，囑人將此畫投入火中，焚以為殉。幸得其侄子吳子文眼明手快，以另一卷畫易之，將《富春山居圖》從火中搶出，才免遭“火殉”。但畫的前段已燒去寸許，從此分為長短兩段。此後燒毀處較完整的一段單獨裝裱，人稱《剩山圖》，現為浙江省博物館所收藏。畫的前段(短段)名為“剩山圖”，最後到了畫家吳湖帆的手裡。當時在浙博供職的沙孟海得此訊息，心情頗不平靜。
沙孟海認為，這件國寶在民間輾轉流傳，因受條件限制，保存不易，只有國家收藏，才是萬全之策。於是數次去上海與吳湖帆商洽。曉以大義。吳得此名畫，本無意轉讓。但沙先生並不灰心，仍不斷往來滬杭之間，又請出錢鏡塘、謝椎柳等名家從中周鏇。吳湖帆被沙老的至誠之心感動，終於同意割愛。後半段則一直深藏於清宮中，後被運往台灣。後幾百年來，此書一分為二，未再重合。
許多年來，兩岸書家和有心之士多方努力，希望有朝一日能‘破鏡重圓’重新拼合此畫。畫的後段(長段)從吳家流散後，曾經歷多人收藏，於清乾隆十一年流人清宮。有意思的是，號稱風雅的乾隆皇帝居然不識寶，認定它是贗品，而對另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞讚，又是題跋又是鈐印。但也幸而如此，那捲真跡倒藉此得以“全壁”，後在解放前夕運往台灣，歸台北故宮博物院收藏。
作者感言
2010年3月20日，分別在江蘇常熟和浙江富陽舉行《富春山居圖》特種郵票首發日。吸引了全國的集郵愛好者前來常熟索取郵票設計者的現場簽名，也再次讓社會各界對《富春山居圖》及兩岸交流充滿期待。為此，記者專訪了著名郵票設計師、《富春山居圖》特種郵票設計者郝旭東。
郝旭東告訴記者:“《富春山居圖》特種郵票的意義，可以引申到很廣泛的領域，但最重要的還是文化，它是兩岸同根文化的最好見證。”
1269年出生於江蘇常熟的黃公望,以山水畫見長,被稱為元四家之首。1347年至1350年間,黃公望在浙江富陽創作完成紙本水墨畫《富春山居圖》,以長卷的形式描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色,筆墨清潤、意境悠遠,有“畫中之蘭亭”的美譽,是中國十大傳世名畫之一。
600多年來,《富春山居圖》屢遭劫難,清代順治年間曾遭火焚,斷為兩段。前半卷被另行裝裱,重新定名為《剩山圖》,寬31.8厘米,長51.4厘米,現藏浙江省博物館,被譽為浙江博物館“鎮館之寶”。後半卷被稱為《無用師卷》,寬33厘米,長636.9厘米,現藏於台北故宮博物院。
郝旭東表示:“《富春山居圖》特種郵票的設計,考慮的是如何更好地還原原作的格調和品位。因此,最好的設計是不露痕跡的。”一是在色彩上儘量把握分寸,還原原作惜墨如金、簡淡的用筆特點,表現悠淡、深遠的意境;二是郵票共六枚,採取六連張的形式,而原作開闊大氣,因此每張的分割必須恰到好處。一般的郵票是50×30毫米,把《富春山居圖》特種郵票設計為60×30毫米,連起來就有了長卷浩渺連綿的氣勢,顯得精美而壯觀。郵票首張取材於浙江博物館的《剩山圖》。
“兩岸文化界近年來一直致力於將《富春山居圖》‘破鏡重圓’,‘合璧’展出還歷史名作的本來面目,但至今尚未實現。”郝旭東告訴記者,“還原《富春山居圖》的完整舊觀,我們覺得特別有意義,讓分存在大陸與台灣的傳世珍寶先在郵票上實現了‘團圓’。”
“畫也好,人也好,都是一脈相承的,希望這能成為促進海峽兩岸交流的紐帶。”郝旭東表示,“現在從中央到地方,重視文化的氛圍非常濃厚。常熟至今還完好保存著黃公望的墓、祠堂,政府還修建了黃公望紀念館。希望台灣同胞不僅能看到博物館中的《富春山居圖》等代表中國文化的珍品,更能夠來大陸‘追根問底’。對文化的共同理解,可以淡化很多其他的因素。”
郵票點評
《富春山居圖》特種郵票《富春山居圖》郵票已於2010年3月20日發行，郵票畫面設計得很有特色，淡雅古樸很好地體現出古畫的特點，雋永之風撲面而來，令人百看而不厭。此畫卷有畫中之“蘭亭”的美譽，只恨身處兩地不得完璧，溫家寶總理曾借畫而表達渴望早日統一的心聲，將心比心見到這套郵票不得不讓人期盼該畫可以早日合二為一，中國也可以早日結束分治局面。
在中國的郵票發行史上，特意為同一題材發行第二套的並不多。我現在私下認為，有朝一日，當中國統一之時，《富春山居圖》可以放在一起保存之日，中國郵政還會第二次發行該畫卷郵票。那時的意義自然不同尋凡，有著特殊的意義，這一點不言而喻，而且在方寸世界裡我們又會欣賞和感受到與此時不同的韻味與感情。為此，我也可以先下結論，只要這套郵票發行量適可，就會有較大的增值空間。它的價值不會現在就顯得很特別，可是從設計到題材再到日後的論點，現在收藏該票正是時候，只要郵政在量上有配合，他年郵人定會有不菲的收穫。
不得不承認，再好的題材，也要適量，否則一切就成為空談。1997年7月1日是中國人激情飛越和歡天喜地的日子，可是對於集郵人來說卻別是一番滋味在心頭，不論是集郵者還是投資者一提起那段往日都是無比感慨和傷感。藉助重大喜慶之日而攬財到了無以復加的地步，無異於是一台榨汗機，依靠天量與天價（一張金鉑小型張，面值就達50元，裝幀一下就可賣到100元以上），榨取郵人身上的血液。這種急功近利，損人利己，竭澤而漁的作法也是97行情急轉直下的導火索，把中國郵人的信心和信念炸得粉碎，直到今天又有幾人願意去碰那些金鉑紙片，而且如此行為，也極大地抹黑了中國郵政的形象。好題材是焦點，但物以稀為貴，以罕為珍，以孤為寶的鐵律是永遠顛覆不了的。
古畫題材一般採用連票或小型張的形式呈現長卷式設計布局，儘可能的在有限的空間展現傳世名畫的完整內容，儘可能的讓欣賞者品讀其中的全部信息，而不顯得侷促和缺失，這或許就是設計者的初衷，也是所要達到的目的。繪畫是一門藝術，中國繪畫的歷史已不下5000年，創造了具有鮮明民族風格和豐富多采的形式手法，形成獨具特色的傳統繪畫，是中國傳統文化的重要組成部分。古代繪畫藉助郵票，可以更好地起到發揚中國傳統文化的作用，可以讓更多的人認識到中國傳統文化的魅力，用一個成語來概括就是：相得益彰。不知是畫美的緣故，還是設計得出采，總之發行過的幾套古畫郵票都很耐看，皆有古香古色的襯底，使得整個畫面古樸典雅。《富春山居圖》郵票設計風格具有同樣的特點，在小版張的設計上，在邊飾部分使用了郵票第四圖的局部放大圖，且邊飾主色調為與原畫一致的淺灰，彰顯出《富春山居圖》的歷史滄桑感。
古畫題材是郵票中的經典，其表現力雖有強弱之差異，但總體上來說還是不錯的，一直以來為廣大集郵愛好者所歡迎和喜愛，我本人也是特別表青睞，能夠在方寸之間就可以欣賞到傳世佳作的神韻，既經濟實惠，又陶冶情操，真正是魚與熊掌兼得，妙不可言。希望《富春山居圖》郵票可以像畫面一樣給人以美的享受的同時，在價值上也能給人以期待和想像。
