《冰島漁夫》寫作背景
這部小說的題材，取自法國布列塔尼北部地區的漁民生活。一八七七年至一八七八年間，洛蒂和一個高大強壯、身手矯健的水兵皮埃爾·勒柯爾結下了親密的友誼，這個來自布列塔尼的漁民出身的水手，後來成為小說《我的兄弟伊弗》中的主人公和《冰島漁夫》中揚恩的原型。正是在他身上，洛蒂認識了世世代代靠漁業為生的“冰島人”。這個勤勞勇敢的航海民族，每年要在冰島海面度過漫長的春季和夏季，直到秋天才返回家園。這項艱苦而危險的職業，不知葬送了多少生命。八十年間，一百多條漁船和兩千多名壯漢就這樣在海面上消失了。對這場人與海的無止無休的較量，洛蒂作為一個海員，自然有深刻的體驗和感受，於是由此產生了一部前無古人的海的詩篇。
筆觸特點
《冰島漁夫》故事的展開地點，既不是太平洋也不是作者所熟悉的大西洋，而是最富變化的北極洋。在極帶中，森冷的極光照射下，人們就像鬼魅般出沒著，北極洋海面上更穿梭著那些靠打漁維生的漁民。海洋是他們全部的命運，他們的悲歡離合，他們的窮達貴賤皆受制於海洋。所以說海洋既是他們的衣食父母，也是他們最後的墳墓。作者巧思的安排以堯恩、西爾維斯特、歌忒、莫安奶奶這四位人物的遭遇為主軸，而演出的舞台則從北極移到赤道、由海上搬到戰場，那熱愛海的男人和怨恨海的女人與變幻莫測的海洋相互糾纏著。陰鬱的大自然，再加上在這大自然之下追逐的悲歡離合、親情、愛情、友情與命運的搏鬥。最後西爾維斯特死於戰場上；而堯恩被海所吞沒回歸大海的懷抱。堯恩和歌忒天真無邪的愛情不能挽回堯恩的生命；莫安奶奶的天性仁愛之心無法挽救孫子西爾維斯特生命的消失。結局竟是令人肝腸寸斷的慘劇，這些便是「冰島漁夫」全部的題材。真實的描寫出海洋不可捉摸的秘密，同時告訴了我們在世界盡頭的那一端有一群朝夕與生死對抗的「冰島漁夫」，作者稱他們是人類赤手空拳面對大自然的前哨。
當然！「冰島漁夫」最令人感動的還是海，那種神秘而不可思議的力量，誘惑者人類的心弦。人類明知自己是那樣脆弱，容不得一次小小的失誤便會被大海所吞噬，但卻仍像飛蛾撲火般的投向大海的懷抱，無疑的！這就是作者這部「冰島漁夫」之所扣人心弦的原因了。
寫作技法
海是這部小說真正的主人公，是一個豐滿完整的藝術形象。作
《冰島漁夫》他寫海上的太陽，種種不同狀貌的太陽：冰島夜半時分蒼白而陰冷的太陽，赤道線上光華燦爛的血紅的太陽，多雨的布列塔尼地區所罕見的光線柔和的太陽……
他寫海上的雲霧，那以各種不同形態運動著的，蘊含著不同意義的雲和霧……
還有那海上的風，或似低聲呻吟，或如野獸般嗥叫的風……還有那奇異壯觀的海市蜃樓，種種變幻無窮的海上奇景……海上一切光怪陸離的自然現象，一切可能遭遇的意外事故，都在他筆下以一種單純、樸素的方式，娓娓動聽地描述出來。
在這部小說里，海作為自然力的代表，始終凌駕在人類之上，主宰著人類的命運。對於貧瘠荒涼的布列塔尼沿海地帶的漁民，海是他們賴以生存的唯一條件，又是吞噬他們生命的無情深淵。在這個地區，從來沒有談情說愛的春天和歡樂活躍的夏天，整個春季和夏季都在焦慮中度過，直到秋季來臨，漁船從冰島返航。然而在冬日的歡聚中，連快樂也是沉重不安的，始終籠罩著一片死亡的陰影。
被海吞噬了全部子孫的莫昂一家，最後只剩下一個孤苦伶仃的老祖母，在七十餘歲的高齡還不得不靠自己的雙手謀生。命運是這樣無情，以致沒有必要再怨天尤人，人們默默地接受自己的命運，默默地承受一切痛苦；當老奶奶接到最後一個孫兒的死訊時，作者不是首先寫她的悲哀、她的眼淚，而是她的麻木：一時間她似乎什麼也沒明白過來，她已失去了那么多親人，她甚至把這次死訊和以前的許多次混淆了……
寫作重點
全書著墨最多的人物歌特，作者似乎有意要通過她的遭遇，把受命運播弄的人類
《冰島漁夫》歌特的悽慘遭遇，把全書的悲劇氣氛推向了頂點，使讀者不能不為海的威力所震懾，為冰島漁民的不幸命運深深嘆息。塑造人物也許並非洛蒂之所長，而歌特應當說是他筆下最動人的形象之一。雖然整個說來還欠豐滿，但感情刻畫細膩，不能不喚起讀者的關注與同情。除歌特外，小說中的其他人物都是些受教育不多的漁民，作者以同情和善意的態度描寫他們，但只能算是些粗線條的草圖：粗野、強壯、勇敢、淳樸，偶爾喝醉酒，在酒店里唱些俚俗的小調……包括主要人物揚恩和西爾維斯特在內，形象都有點單薄。儘管有這樣的弱點，洛蒂卻成功地抓住了命運——人和自然鬥爭中的命運——這樣一個驚心動魄的主題，而且運用他的藝術才能將這一主題發揮得淋漓盡致。
洛蒂極擅長烘托氣氛，一切動景和靜景似乎都有助於突出自然的威力和人類的悲慘處境：荒涼的曠野，靜止不動的太陽，濃霧瀰漫的大海，單調、沉鬱的氛圍……但除了對命運的感嘆以外，洛蒂也就沒有更多的意思要向讀者表達了。如果說有，那就是下意識地流露出對異域民族的輕侮、蔑視，甚至把殖民軍的橫行霸道和侵略行為當做英雄業績吹噓，把為殖民政策充當炮灰視為光榮……可是對於一個長期在海外軍旅中生活、沾染了種種惡劣習氣的軍人來說，又能指望他有什麼別的思維方式呢？洛蒂十六歲就進了海軍學校，他所受的有限的教育和有限的生活經驗，使他不可能具備思想家那種觀察、概括和判斷生活的能力，但他以自己的藝術，成功地描摹了一個他有獨特體驗的世界，並獲得了普遍的承認和讚賞。
作品評價
一八八六年出版的《冰島漁夫》，被公認為洛蒂的巔峰之作，正是這部作品，為他贏得了持久不衰的世界聲譽。
作者介紹
洛蒂是一位以描寫異域風光著稱的作家，為了讓讀者對他的這一特色獲
《冰島漁夫》《菊子夫人》幾乎沒有情節，沒有激動人心的戲劇衝突，也談不上有什麼人物塑造。但卻出色地描摹了這個島國的山川之美，勾畫了大和民族的風貌、氣質、情趣，以及種種奇特的習慣……這部小說本身——包括它的平淡的結構和瑣碎的細節，似乎也是為了更好地反映這個民族的特點。
當然，洛蒂所描繪的，是歐洲人眼中的日本，處處體現著兩種截然不同的文化的碰撞。在奔放、灑脫、崇尚自然、追求個性解放的歐洲人看來，日本的一切顯得格外拘謹、小氣和矯揉造作：他們那種過多的禮節，過分的客套，過小的器皿，過於冗長的表達方式，還有那並非完全出自內心的習慣性的笑容……都令作者驚訝不已。見慣了歐洲那些宏偉壯麗的石頭建築，用木板和紙板搭成的和式房屋自然形同玩具；來自讚頌龐大固埃主義①的法國，那用小碟、小盅盛上來的和式飯菜自然無異於兒童們玩的“過家家”。在作者看來，這個國家幾乎沒有稱得上宏偉的東西，一切都在這兒被縮小了尺寸，包括人在內。
典出拉伯雷的《巨人傳》，龐大固埃主義將大碗喝酒、大塊吃肉視為精神健康、性格豪爽的表現。
不過作者畢竟捕捉到了大和民族某些特殊的品質：例如他們那種異乎尋常的細緻、耐心、勤儉和普遍的一塵不染。甚至日本人那種追求空無的審美情趣，也受到作者某種程度的讚嘆，儘管歐洲人一般是喜歡陳設奇珍異寶，追求富麗堂皇的。尤為難能可貴的是，短短兩三個月的小住，作者居然能揭示出日本民族性格中某些極其矛盾的現象。一方面，這是一個滿臉堆笑、極其殷勤、和藹的民族，在他們的語言中，甚至不容易找到十分粗野的辭彙；而另一方面，他們卻崇尚某些陰森可怕的東西：從孩童時期起，他們就玩一些會叫其他國家兒童做噩夢的玩具；在節日的歡樂中，幾乎每個人都戴上令人生畏的假面具；他們的寺廟供奉著面目猙獰、表情殘忍的神靈。……一方面，他們以樸實無華、一無裝飾為美，另方面又在一切事物上極盡雕砌之能事，甚至大自然也被他們改造得極不自然：他們在肉眼不易察覺的細部施展精巧的工藝，卻在整體上追求空無所有的效果；他們以最簡樸的表象，去掩蓋過分精細、講究的內容；他們每所房子都門窗敞開，似乎將一切陳設在光天化日之下，與此同時卻又將一切遮蔽得密不透風……
不能說作者已經了解日本，事實上，日本對他仍是個謎，他懷著歐洲人的優越感，很不尊重這個當時還很落後的民族，但他意識到這裡存在著一種完全不同的思維方式，存在著他完全不了解的隱藏在歷史、文化深層的某些東西……從打開歐洲人眼界的角度，做到這一步，也算是不錯的開端了。
至於菊子，那不過是被一個外國軍官租用了幾個月的可憐女性，作者對菊子的態度，充分暴露了一個尋歡作樂的殖民軍軍官的醜惡嘴臉。但始料未及的是，在這個並不動人的故事啟發下，竟產生了普契尼的著名歌劇《蝴蝶夫人》，經過歌劇作者的改編，日本少女喬喬桑的形象至今仍感動著千千萬萬的觀眾。
總之，作為“文學領域的偉大畫師之一”，皮埃爾·洛蒂過去、現在和將來都會擁有自己的讀者，會受到相當一部分人的喜愛。他最優秀的作品《冰島漁夫》，在本世紀三十年代曾由我國老一輩翻譯家黎烈文先生介紹到中國，給廣大讀者留下了深刻的印象。記得我讀黎先生的譯本時，還只有十二歲。該書大約是抗戰時期物資匱乏的條件下印製的，紙張很糟，既黃且糙，許多地方甚至字跡不清。但我至今清楚地記得這本書在我心中引起的狂喜。從那以後，我對大海一直懷有一種既溫柔又敬畏的近乎神聖的感情。一九六五年夏，我有幸到法國西部探望了洛蒂描述過的布列塔尼的海，造訪了海濱漁人的房舍，雖然人們的生活已大大改觀，但海仍是那個海。我站在礁石上，眺望遠方的船隻，憑弔往昔葬身海底的英靈，浪花拍擊礁石，濺濕了我的衣裙。我的思緒完全沉入洛蒂所描繪的意境……
佳句摘錄
1.人類和獸類的忿激，過不多久便會疲竭，消散－而沒有理由也沒有目標的，像生與死一樣神秘的海的激怒，卻得很久很久地忍受著不可。（頁92）
2.八月的某一個灣晚上，在那邊，陰鬱的冰島海上，在一種巨大的狂暴的聲響里，他舉行了他跟海的婚禮。
