簡要概述
集郵活動是集郵業務發展的一個重要方面，也是集郵面向社會的視窗，對集郵文化及經營的影響長期而深遠。繼2009年成功舉辦洛陽世界郵展後，2011第27屆亞洲國際集郵展覽將在江蘇無錫舉行，郵展開幕當天中國郵政將發行這套郵票以示紀念。為配合1996年、1999年、2003年、2009年國際郵展，中國郵政都曾安排發行過相關題材的郵票。郵品樣板
【郵票】全套面值2.40元
 2011-29扁方壺（2-1）J |  2011阿福（2-2）J |
面值6.00元
 《第27屆亞洲國際集郵展覽》小型張——漁莊秋霽圖 |
面值6.00元
 《第27屆亞洲國際集郵展覽》小型張——漁莊秋霽圖 |
面值7.20元，一套一枚，貼《第27屆亞洲國際集郵展覽》小型張1枚。
 《第27屆亞洲國際集郵展覽》型張封 |
全套面值4.40元，首日封一套兩枚，貼《第27屆亞洲國際集郵展覽》郵票兩枚，銷首日紀念戳。（產品信息僅供參考，以實際發行產品為準！）
 《第27屆亞洲國際集郵展覽》首日封（1） |  《第27屆亞洲國際集郵展覽》首日封（2） |
郵品資料
| 圖序/圖名/面值 （2-1）J/扁方壺/1.20元 （2-2）J/阿福/1.20元 小型張/漁莊秋霽圖/6元 |
| 郵票規格：30×40毫米 齒孔度數：13.5度 整張枚數：版式一20枚/版式二8枚（4套） 整張規格：版式一150×240毫米/版式二146×146毫米 小型張郵票規格：27×70毫米 小型張外形規格：152×78毫米 小型張齒孔度數：13度 版別：影寫 防偽方式：防偽紙張/防偽油墨/異形齒孔螢光噴碼 設計者：夏天星、鄒玉利、楊文清 資料提供：故宮博物院、無錫市惠山泥人研究所有限公司、中國2011—第27屆亞洲國際集郵展覽執委會、無錫靈山實業有限責任公司、上海博物館 小型張印章篆刻者：王玉忠 責任編輯：董研 印製廠：北京郵票廠 |
出售辦法
自發行之日起，在全國指定郵政網點和www.cpi.net.cn網站出售，出售期限6個月。註：為配合中國2011—第27屆亞洲國際集郵展覽活動，另印製《中國2011—第27屆亞洲國際集郵展覽》無齒小型張1枚。原地郵局
江蘇省無錫郵政局華莊支局（郵編214131）。郵品賞析
第一枚郵票“扁方壺”的圖案由兩個元素組成，主圖選用的是一件宜興出產的紫砂方壺，背景圖是無錫錫惠名勝區的“天下第二泉”。第二枚郵票“阿福”的圖案，主圖選用的是一件現代泥人作品“阿福”，其造型脫胎於清代泥人“大阿福”。郵票背景圖則是無錫的歷史文化街區、無錫古運河上最著名的拱橋“清名橋”。中景是清名橋街區的民居，遠景為錫山。小型張“漁莊秋霽圖”主圖選用的是元代畫家倪瓚的繪畫代表作品《漁莊秋霽圖》。《漁莊秋霽圖》原為私人藏品、故宮舊藏，現藏上海博物館。小型張的邊紙圖案是“靈山勝境”圖，繪製者是鄒玉利先生，表現的是無錫太湖景觀和靈山勝境。遠景為靈山大佛，依次表現的是黿頭渚、太湖仙島、靈山梵宮等太湖著名景點。郵票設計中貫通著中國傳統的方圓文化思想，主體造型元素上採用稜角分明的扁方壺搭配團扇背景畫面，方中有圓的無錫風情畫襯托著圓潤憨態的阿福泥塑，外方內圓，方圓相融，中規中矩處又蘊含了圓潤和俏麗；洗鍊簡約的線條里亦流露著時尚與雅致，整幅畫面顯得大氣內斂、簡約自然，在尊崇、追求人與自然、萬物和諧相處的今天，這套郵票承載著“天圓地方”的設計理念，在小小的方寸之間傾力演繹著中華文化的博大精深和發展傳承，漚歌著魅力太湖的經典風情和人文精神，更表現出人類對天人合一、和諧美好的熾熱追求。
背景資料
【展覽簡介】中國2011年第27屆亞洲國際集郵展覽將於2011年11月在江蘇省無錫市太湖國際博覽中心舉行。展覽分為競賽性、非競賽性、銷售展區三部分。競賽性展品將依據有關規則由組委會邀請國際上具備資格的集郵專家(評審員)組建評審委員會，對所有競賽類參展展品按國際集郵聯合會展覽評審總規則規定的獎級和要求給出評審結果。非競賽性展出包括特邀類和官方類展品，特邀類展品主要邀請來自世界各地集郵家和博物館收藏的珍罕藏品；官方類展品由我國郵政部門邀請萬國郵政聯盟成員國（地區）參展。中國2011年第27屆亞洲國際郵展的競賽性展出和非競賽性展出總計1300框。
【小型張的《漁莊秋霽圖》原作人物簡介】
倪瓚（1301—1374），元畫家，原名廷，後改瓚，字元鎮，號雲林，江蘇無錫人。性狷介，好潔成癖，原家富足，後家道中落，遂變賣家資，浪跡太湖一帶。擅畫山水、墨竹，師法董源、趙孟頫，以側筆乾皴畫太湖景色，創為“折帶皴”，惜墨如金，淡雅清逸，筆簡意遠。嘗言逸筆草草，不求形似，聊以自娛，為後世文人畫之座右銘。與黃公望、吳鏡王鎮、王蒙合稱“元四家”。亦精於書法，氣息蕭散。
《漁莊秋霽圖》是1355年秋，倪瓚五十四歲時寄居在友人王雲浦漁莊時的作品。這幅畫描繪了風雨之後“秋山翠冉冉，湖水玉汪汪”的湖邊景色。作品充分展現了他成熟時期的典型畫風。畫卷描繪江南漁村秋景及平遠山水，以其獨特的構圖顯露個人特色，即所謂的“三段式”。畫面以上、中、下分為三段，上段為遠景，三五座山巒平緩地展開；中段為中景，不著一筆，以虛為實，權作渺闊平靜的湖面；下段為近景，坡丘上數棵高樹，參差錯落，枝葉疏朗，風姿綽約。整幅畫不見飛鳥，不見帆影，也不見人跡，一片空曠孤寂之境。倪瓚在前人所創“披麻皴”的基礎上，再創“折帶皴”，以此表現太湖一帶的山石，頗有韻味。其畫中之樹也用枯筆，結體有力，樹頭枝椏用雀爪之筆型點劃，帶有書法意味。畫的中右方以小楷長題連線上下景物，使全圖渾然一體，達到詩、書、畫的完美結合。倪瓚平實簡約的構圖、剔透松靈的筆墨、幽淡荒寒的意境，對明以後的文人畫家產生很大的影響，成為中國文人畫史中的典範與巔峰。
無錫太湖國際博覽中心【無錫太湖國際博覽中心】
無錫太湖國際博覽中心位於太湖新城核心區，地處無錫未來城市中心，毗鄰生態和諧的尚賢河濕地，地勢得天獨厚。博覽中心占地面積16萬平方米，總建築面積24萬平方米。無錫太湖國際博覽中心遵循“以人為本、布局合理、功能完善、設施先進、環境協調、富有前瞻”的設計原則，旨在打造國內一流、國際先進的兼具會展專業價值和娛樂消費功能的現代化表演及文化會展交流場所，形成具有地方特色的城市建築新形象。無錫太湖國際博覽中心擁有一個氛圍活躍的展覽廣場，通透的展覽門廳與之形成對應關係。且擁有高效的個人、公共運輸體系及順暢便捷的布展、卸展物流體系。
