1、《阿黛爾·雨果的故事》
1863年，阿黛爾·雨果（法國偉大浪漫主義文學家維克多·雨果的女兒）為了追尋她的戀人——一個正在與美國人作戰的英國軍官，隻身一人遠渡重洋，猶如一片落葉從歐洲飄落於加拿大的哈里法斯……
2、《愛的軀殼》
一個孤獨者的意淫故事。沒有真實的愛情，也沒有人流血、死亡，全是男主人公一個人的幻想。
3、《愛情萬歲》
世紀之交“新台灣電影”的代表作；導演蔡明亮是“新台灣電影的代表性作家。”
小康、梅林和阿俊。三個人分別代表三種情感方式。三個人一直在進行一場躲藏和追逐的情感戲，影片以這種特殊的方式隱喻現代都市人尋找情感和家的最後歸宿的艱難。
4、《巴黎最後的探戈》
表現20世紀現代人的偶然邂逅，以及由這種偶然邂逅引發的現代人的重新尋找與重新定位。他們由性相識，並企圖通過性的交往最終確認自我。貝爾托魯奇以兩個人的情慾訴說著人類的話題。
5、《柏拉圖式的性愛》
根據日本著名成人電影女星飯島的同名自傳小說改編。講述一個不幸失身的女孩，因得不到家庭的關愛和社會的諒解而自甘墮落，作舞女，出賣色相，出賣身體，成為著名的AV女優。但一場戀情改變了她的人生之路，最終迷途知返。
6、《本能》
影片備受爭議是當年國際影壇的大事件上。
男女兩性本能的對抗，宿命的對抗，在性誘惑的戰場上互相爭奪控制權，無論哪一方取得控制權，被控制的那一方就意味著毀滅。
7、《不道德的交易》
1993年度全美最賣座電影第六名。講述一個古老的話題——紅杏出牆。大衛和黛安娜和天下一切恩愛夫妻一樣對生活有著美好的憧憬和計畫。人類實現欲望的手段有時未必會一直正常，在欲望面前人難免會身不由己。
8、《殘酷動機》
小說《危險關係》的現代青春版，或者說是現代校園版的“花花公子從良記”。
薩伯和他的異父異母的姐姐極度冷酷，對他們來說，別人不過是他們的玩偶，生活不過是一場獵艷遊戲。
9、《沉默》
瑞典導演英格瑪·伯格曼《神之沉默》三部曲之一，影史公認的第一部藝術的誠實和露骨的色情鏡頭並存的嚴肅影片。表現人與同伴以及人與上帝之間的相互關係。既是伯格曼通過電影探索生命意義的結果，也是人類20世紀人本主義的結果。
10、《赤橋下的暖流》
極富隱喻色彩的影片。
又要離他而去……當生命之火在他體內即將熄滅之時，他走過這座紅橋，尋求到一個充滿生機的女性，重新開始生命的旅程。
11、《衝撞》
克羅南伯格的電影天地和普通人相距數光年。《衝撞》的幾個中心人物標榜“撞車不是毀滅而是重生。只有通過重大的死亡刺激過程才能使性能力自由釋放。而且要用生命去體驗。”他們的確捨命體驗了。玩命行為成了重生的舉措，交通肇事者儼然成了思想家！
12、《廚師、竊賊、他的妻子和她的情夫》
彼德·格林納威以一貫的風格設定了一個純粹體現導演個人意圖的自足世界。
故事由7個夜晚構成。7個夜晚時里，貪得無厭、喜怒無常的竊賊，帶著逆來順受的妻子與一幫為虎作倀的僕從，在一間極具表現主義風格的豪華餐廳進餐……
13、《春宮片製造者》
保羅從小被父母隔絕，從偷看叔叔的春宮片錄像帶完成對女性的認識，他也會說我愛你，卻不知道怎樣才是愛情。當他在情感中連連碰壁後只能轉向本能——通過折A片尋找經典愛情，建立自信。
14、《春光乍泄》
和其它以同性戀為題材的電影一樣，影片也反映了同性情侶由錯位的性角色帶來的相同和不同於一般男女關係的矛盾。但那種社會邊緣的游離與香港文化邊緣的游離有著某種隱喻關係。
15、《鬥牛士》
男女主人公以殺人為樂，極度親近死亡。迪亞戈是訓練鬥牛士的教練，背地裡不斷殺死他的學員；律師瑪利亞有著一個與聖母相同的名字，但作為法律的維護者，她又用自己罪惡的雙手踐踏著法律。無辜的鬥牛士學員安斯，在被催眠後替他們背起累累罪行。
16、《27個遺失的吻》
經典俄羅斯“詩電影”。14歲的女孩痴戀一個41歲的鰥夫，鰥夫14歲的兒子，又痴戀著14歲的女孩。隨著一聲槍響，那年夏天女孩答應他的100個吻，終止於73這個數字上，餘下的27個吻永遠遺失了。
17、《法國中尉的女人》
英國，也是世界電影20世紀最美、美精緻、最大氣的經典，無論劇作、餘事、結構、影像、表演都可以當之無愧地作為電影教學的經典教材。梅麗爾·斯特里普在片中同時塑兩個形象——維多利亞時代神秘女子莎拉和現代演員安娜。
18、《復仇》
米蕾亞和科克倫的相遇在那個浪漫的早晨，陽光輕輕地撒在女主角身上，她牽著一匹白馬款款走在林間小路上，科克倫趕到面前，看到米蕾亞俏麗的身姿和一張冷艷的臉，她是黑幫頭子的老婆……
19、《感官王國》
日本導演大島諸性與罪主流命題的代表作。在日本國內他因之被以“公開猥褻罪”起訴；在法國他因之獲得當年坎城電影節最佳導演獎，被譽為繼溝口健二和黑澤明之後的日本新一代導演和世界電影新浪潮的重要代表人物。
20、《鋼琴教師》
一位中年女鋼琴教師和自己的學生，一個年輕得可以做她兒子的毛頭小伙子產生一段沒有結果的畸戀；一位已經45歲，並不美麗的女演員——伊莎貝爾·於佩爾竟然把這段畸戀演繹得出神入化，生動逼真。
21、《鋼琴課》
那是一個用船把鋼琴這種人類最優美的訴說方式帶到大洋彼岸的時代。英國人，當然也包括蘇格蘭人走到哪裡就把鋼琴帶到哪裡，哪裡就有了最美妙的傾訴。《鋼琴課》透過啞女艾達的鋼琴之戀表現了人們對一個動人心魄的時代的緬懷。
22、《高校教師》
“高校”漢語是“大學”，日語是“高中”。體育教師一樹和學生柏木蘭的愛情起源於一起在超市偷牙刷。柏木蘭生命中所有珍貴的無不離她遠去，柏木蘭在片頭唱的那首歌是她的心聲，她決定以這首歌里唱到的方式死去，即讓人掛念著死去……
23、《公眾對抗拉里·弗林特》
這是美國20世紀70年代色情雜誌大王拉里·弗林特的傳記片，米洛斯·福爾曼以他的直言不諱表現了美國歷史上最恬不知恥的出版商，同時好表現了某種驚人但真實的美國精神。
24、《亨利和瓊》
一位以個性和詩意著稱的捷克電影家演繹著20世紀30年代的巴黎——浪漫時代、浪漫之中的三位浪漫的人：世界文學最具芻議的作家亨利·米勒、他的夫人瓊和美國女作家阿娜伊絲·寧以及縈繞於他們之間的一段浪漫情懷。
25、《紅玫瑰白玫瑰》
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粒子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣……
26、《紅字》
本片改編自霍桑的文學名著《紅字》，講述17世紀清教背景下北美殖民地對婚外情的迫害。《紅字》曾被多次搬上銀幕與舞台，這一次的改編最為成功。一方面表現了舊道德對人們心靈的摧殘、對人性的壓抑，另一方面展現了女主人公的堅決反抗。
27、《湖畔美神》
這是一部表現性的美感戰勝禁慾主義的影片。1930年，悉尼大主教和青年牧師安冬尼觀看畫家諾曼的畫，大主教不能忍受一幅取名《愛難的維納斯》的裸女畫，他讓安冬尼去鄉村別墅制止這個膽大妄為的畫家繼續這樣的創作……
28、《毀滅》
路易·馬勒和歐洲電影的絕美之作。毫無疑問，路易·馬勒並不想對男女主人公的亂倫做出非此即彼的二元對立式的道德批判。而更注意通過二人近於癲狂的身體對話，在罪與罰、痛與快之間體現一種心靈的裂變。並為這種裂變尋求到人成其為人的心理依據。
29、《活力》
電影家從總體上創造了一種身分錯位的喜劇情境；考爾是職業畫家，卻因為心理障礙無法正常作畫和教授，卻從幫助考爾克服心理障礙過程獲得繪畫和情感的雙重樂趣。兩人由身份的錯位而導致精神、心理的錯位……
30、《火腿，火腿》
第一個鏡頭是路邊一個巨大的公牛牌子，畫面上半部高懸的正是公牛的陽具，整個世紀便被這個巨大的陽具所籠罩，形成封閉的構圖。從這裡開始，我們進入了3對男女的世界，3對頭頂陽具生存的男女。
31、《肌膚下的秘密》
這不是那種以傳統的線性因果關係為主要牲的敘事電影，這是一種“狀態電影”。表現電影家對那種因為母親突然去世，家庭突然解體而導致的價值失范，和由於這種價值失范進而導致的心理的失范、性的失范，表現現代人的自我追逐。
32、《基卡》
秉承佩得羅·阿莫多瓦的一貫風格，以性、暴力、奇情為主題，運用鮮艷瑰麗的色彩，狂放大膽、幽默的劇情，明快動感的節奏，展現了一個荒誕古怪的現代世界。
影片以女主人公的名字命名，頗有惡作劇的味道。
33、《繼父》
他自己就像大男孩，卻強撐著給人家做繼父，妻子死後他像模像樣地把繼女懷裡撫慰有加，可是當女孩要和他做愛，他立刻像扔掉蠍子似地把女孩推開，他根本就不具備成人的人格；女孩倒是極力要做成人，卻處處顯出孩子氣……
34、《鍵》
做為一個行將老朽的丈夫，安西從來沒有激起過年青妻子的性慾，郁子象是一個無性的女人一樣過著刻板的生活。而性是一種生命力的體現，安西要在自己臨死之前找到性的激情，這也算是他對自己生命的一種眷戀吧，於是安西寫下這本希望郁子能看到的日記。
35、《緊閉雙眼》
有人稱它是庫貝利克所有作品中最色情的一部。當然誰也不會相信庫貝利克會將自己的電影拍成現代的風月寶鑑。他真正想要表達的是蕩漾的色情表面下的使人困惑且難以琢磨的人性。“樂而不淫，哀而不傷”同樣也是庫貝利克對待自己作品的態度。
36、《禁忌的女人》
幾乎是一個演員，一個視點演繹的關於一個法國女孩和一個法國中年男子的痴戀。電影在表現人生時到底可以走多遠？電影的訴說到底有多少種可能性？看了法國人拍攝的《禁忌的女人》您就會有一點感官印象了。
37、《禁室培欲》
一個可悲可憐的男人的性幻想。43歲的猥瑣男人把18歲的女高中生綁架到小公寓，像個標準性變態一樣捆綁、用刀威脅，同時也像傳統日本人那樣彬彬有禮：“對不起，我綁架了你。”然後告訴這個18歲的小姑娘自己這樣18歲的小姑娘自己這樣做是為了追求心靈與肉體完美結合的**。
38、《九個半星期》
影史最著名的情慾片之一。伊莉莎白是一個在性觀念上不很開化的女性，遇見神秘男子約翰之後從禁慾跳向縱慾的極端，約翰成了伊莉莎白的性啟蒙教師。這個老師出人意料的、甚至是瘋狂的戀愛方式讓伊莉莎白感到新奇、刺激，從而激起全新的情慾……
39、《卡里古拉》
再現了古羅馬的輝煌和古羅馬的奢靡；凸顯了現代人對一個由先人創造的古老神話的深切思索；卡里古拉形象揭示了西方歷史一切荒淫無道的暴君性格，和現代人從老祖宗那裡繼承下來，並深藏於潛意識層的某種本能欲望。
40、《苦月亮》
奧斯卡和咪咪的愛情始於一種詩化的本能。對奧斯卡和咪咪來說，這次海上旅是他們的死亡之旅。這對苦澀的情侶不希望像一樣無聲無息地死去，於是奈吉就成了他們有意挑選的苦澀愛情的最後見證。
41、《藍絲絨》
平時看起來美麗柔順的天鵝絨卻暗藏著邪惡和恐怖。男主人公在壁櫥窺視弗蘭克這個惡魔，窺視桃樂絲的乖僻。這一個晚上的經歷實在是過於豐富了。他不能理解這個世界的奇怪，他已經不可自拔地陷入到罪惡的世界中去……
42、《裂片》
影片開始，兩個偷窺視角就都出現了，一個是殺死與克萊爾長得很像的前一個住戶辛格的兇手的視角，另一個就是躲在攝像機後的偷窺者的視角，兩個視角都是在暗處，女主人公克萊爾則處於前台，四周的一片黑暗中潛伏著無盡的危險。
43、《璐璐的誘惑》
這部作品主要講述女主人公璐璐愛上哥哥的朋友巴布羅，巴布羅引領璐璐進入**的歡娛境界。他們享受著肉慾和情感的雙重歡娛。在一次由巴布羅策劃的亂交之後，落入壞人的陷阱。雖然最終被救，但心靈的創傷卻一時難以撫平。
44、《羅曼史》
20世紀最對坦率，最純粹，因而也最令人震撼的“女性電影”。對現代人心理和感官的雙重挑戰。展示女主人公由妻子、情人、貞女、蕩婦、直到母親，也就是作為一個女性由生物學到美學的整個過程，展示了當代女性由生理到心理，由感官到精神的一種循環。
45、《洛麗塔》
改編自納博科夫寫於1954年的同名小說。亨伯特第一眼見到洛麗塔的時候就喜歡她，因為她像他的初戀情人。但是他知道一個成年男人引誘一個少女是不對的，尤其是自己還是她的法定監護人，他和洛麗塔之間的關係是一種罪孽。
46、《瑪萊娜》
少年雷納多見到美女瑪萊娜的第一眼就愛上了她，這是雷納多第一次認識異性的魅力，第一次接觸成人世界，隨著雷納多發現瑪萊娜處於獸群之中的時候，他便盡所能地保護瑪萊娜，當然這不能使瑪萊娜真的免遭傷害，但是雷納多學會了愛。
47、《秘密》
這是一部講述女人內心渴望的影片。35歲的白人女推銷員瑪麗有一個疼愛她的丈夫和一個可愛的兒子。她的生活富足、舒適。直到有一天她遇到了美國黑人舞蹈家比爾。她突然意識到她的生活還需要一點填充，於是她投入這個黑人舞蹈家的懷抱……
48、《男孩不哭》
本片改編自1993年發生的一起真實案件：在理查森的一間農舍，約翰·洛特和馬文爾·尼森綁架、強姦並殘忍地殺害了美國女孩布蘭順，同時還殺死了兩個目擊者。事發後約翰·洛特被判死刑，馬爾文·尼森被判終身監禁。布蘭頓·恬娜死時年僅21歲。
49、《女人，生命中的舟》
表現一個女孩失蹤案，以及由偵破引發的兩個女性的同性戀情。私人女偵探吉爾受僱尋找失蹤的女孩，由此結識了一個中年女教師黛安娜，二人迅速發展了同性戀關係，而後吉爾如同剝筍一樣逐漸剝開圍繞著失蹤女孩的整個社會層面。
50、《挪挪》
一部傳記片，講述挪挪和詹姆斯·喬伊斯的一見鍾情。由於喬伊斯的書一直不能出版，導致生活窘迫。喬伊斯覺得他們的結合擾亂了事業。但挪挪真摯的愛最終幫助喬伊斯走出困境，當喬伊斯的書得以出版時，一切不愉快都隨風而逝。
51、《飄流欲室》
遠離城市的湖面，漂浮著一個個欲望的島，來這裡的人都是原始欲望的奴隸，遠離城市的湖面，漂浮著一個個欲望的島，來這裡的人都是原始欲望的奴隸，女主角就生活在這樣一個簡單的世界，靠給人提供簡單的生理滿足為生。男主人公的出現給這個世界帶來了不和諧的色調，他是殺了偷情的女友和情夫逃到這裡來的……
52、《破浪》
丹麥導演拉爾斯·馮·特里厄“良心三部曲”的第一部。
女主人公貝絲生於蘇格蘭的一個封閉的，有著根深蒂固的原教旨主義基督教傳統的小村莊。這個村莊由一群蠻橫的教會長老統治，他們以上帝之名干涉每個人的生活，使貝絲慘死。
53、《七年之癢》
天才影星瑪麗蓮·夢露的經典之作。
男主人公夏蔓想起妻子臨行時的禁令，一開始的煩惱是吸不吸菸、喝不喝酒這類小問題，然後上升到自尊，開始展開性幻想，夢露出場以後，夏蔓的性幻想迅速變為性狂想……
54、《親密》
一對中年男女，互不相識，又沒有事先約定，卻每周三準時湊到一起瘋狂做愛，之後又像陌路人一樣各奔東西——這肯定不是為了性的好奇，他們是似乎已經過了好奇的年齡，那么他們為什麼？她是誰？她從哪裡來？又到哪裡去？
55、《青澀禁果》
三個不幸家庭的四個年輕人。費里科和脾氣暴躁的老爸不和，美麗迷人的卡特琳因為父親在媽媽死後再娶而落落寡歡，馬蒂斯的母親在他16歲的時候出車禍去世，父親從此埋頭雕塑，這使得馬蒂斯和妹妹米蓋爾只能把彼此當成惟一......
56、《情人》
讓一雅克.阿諾的《情人》具有法國電影的所有藝術特點，熟悉的淡黃色基調，極具視覺衝擊力的兩極跳鏡頭；還有那種令人盪氣迴腸的法國式浪漫。
浪漫就是浪漫晚霞凝固了金色的湄公河，也凝固了一對戀人此生不再的無盡哀傷。
57、《情慾盲點》
這是一個浪漫的迷夢。一個男性職業攝影師在海灘“撿來”一個風情萬種的美女，她欣然答應做他的人體模特。接著那個美麗女人應邀搬入尼克家中，和那個職業攝影師，以及尼克的妻子莎拉，一個更加妙曼的女人發生微妙的情感聯繫，改變了大家的生活……
58、《裘德》
改編自英國19世紀批判現實主義作家托馬斯.哈代的經典小說。裘德不甘於鄉下的貧困和無望，到城裡拼搏實現讀大學的宿願，由於他的出身，求學被拒絕。而他和表妹碧茜的同居卻因為教會的虛偽道德和世俗的偏見，最終還是逃不過悲劇的宿命……
59、《人情鬼未了》
講述一個生死離別的愛情故事。故事的發展置於一個獨特的邊緣地帶——陰陽界之間，因而它又是一部鬼片、一部幻想片。男女主人公苦苦相愛，終因陰陽陌路而不能相見，那種相思之苦，那種永恆惆悵當年不知賺得天下有情人多少淚！
60、《人性》
年輕軍官法拉愛上鄰居姑娘多米諾。但多米諾卻有自己的男朋友。法拉只能沉侵在一種單戀的憂鬱之中。在追查一件少女姦殺案時，法拉發現，作案者竟是多米諾的男朋友。在事實面前，多米諾心情悲痛，但法拉自始至終的關懷，又讓她感到一絲溫暖。
61、《薩德侯爵》
薩德侯爵是法國18世紀作家。半生在監獄度過，後來在情婦的幫助一下住進公民勸誡所，本片描寫薩德在公民勸誡所的這段經歷。起初人們遠離他，認為他是淫邪的同義語，但後來人們不再躲避他，最終，在情人的努力下，薩德重獲自由。
62、《37度2》
一部純粹、激烈的純愛情電影，隨處可見法國式的浪漫。由此發展出兩個激情蕩漾的人物——貝蒂和桑格以及他們之間自由和瘋狂的戀情。貝蒂是一個率性可愛的女孩，極端的性格使她不肯忍受這個有缺陷的世界，與現實展開注定要以失敗和自毀為結局的戰爭。
63、《搔首弄姿之夜》
色情片影星的興衰沉浮錄。描寫上世紀70—80年代美國色情娛樂業的發展狀況。
這是一群無家可歸的人，生活中的失意者，他們像家人一樣聚在一起，企圖創造屬於自己的神話。他們成功了，卻沒有得到尊嚴與承認，留給他們的依然是絕望……
64、《色情男女》
阿星作為一個把電影當藝術的年青導演，拍了兩部片在都賠了。香港的觀眾對“藝術”不耐煩，電影家已經失業在家一年了，現在一個違背他藝術原則和道德良知的選擇擺在他面前——拍色情電影，活著。
65、《上帝創造女人》
她是孤兒院來的女孩，既天生麗質又不懂得按照世俗準則掩飾情感，所以她被圍繞著她的所有人視為另類。幾乎所有的男人都對其垂 三尺，所有的男人又都認為和她結婚是“犧牲一個男人的幸福”。她懷疑米歇爾的一片真情，結果險些真的成為毀滅一切的禍害。 66、《上海異人娼館》
改編自一部著名的法國虐戀小說《O的故事》。上海不是上海，娼館不是娼館，革命毫無來由，生聲死死也全無意義，這只是一個夢境，同大多數夢一樣沒有現實的依託，上海和娼館都是夢裡朦朧的背景，惟有“異”字點出了這一切不過的是夢境的真相。
67、《生命中不能承受之輕》
改編於20世紀捷克作家米蘭.昆德拉的同名小說。以具像的視覺，和夢幻的特性表現文學所具有的無限幻想的可能，體現出善惡兩極的同位合一。影片以蘇軍入侵、特麗莎自殺和走向田園等段落表現了托馬斯這個“花花公子”對生活責任……
68、《失樂園》
根據日本著名作家渡邊淳一的同名小說改編，講述一對中年男女不為世俗所見容的婚外戀。世俗的倫理道德認為婚外戀是可恥的，電影通過對比讓人們了解，對人生摯情的生死尋求並不可恥，可恥的是為世俗羈絆、不敢反抗的麻木之心。
69、《十日談》
帕索里尼試圖用一種現實主義甚至是自然主義的手法，毫不隱惟地展現《十日談》中描寫的整箇中世紀人們的日常生活畫卷。電影家並沒有試圖美化影片中出現的裸體鏡頭和做愛鏡頭，只是自然而然地呈現在觀眾面前，攝影機從不閃躲或自我辯解。
70、《世紀女兒》
19世紀兩位著名作家喬治.桑和繆塞的愛情故事。兩位愛情主角是舉世聞名的大作家，又都以一代情種而著稱，小說家的感情世界是豐富多變的；詩人的感情世界是敏感浪漫的。他們的戀情注定會感天動地，注定會攝魂奪魄。
71、《唐.璜.德馬科》
唐.璜是19世紀英國浪漫主義詩人拜倫筆下的一個浪漫人物，他像賈寶玉一樣視女性為世界上惟一美感的來源，他在和女性的浪漫關係中體驗生命的意義、靈魂的悸動。在別人眼中，他是一個浪子，在他眼中，別人不過是僵死，未曾體驗過真正生命的感覺。
72、《天國車站》
獨守空閨的林葉佳代等回了一個下身殘疾的丈夫；她的第二個男人橋本浩一赤裸裸地把她當成一個洩慾和賺錢的工具玩弄；像卡西莫多一樣的畸形人田川一雄直默默地愛著林葉佳代，田川一雄和林葉佳代殺人逃亡的那個晚上，是林葉佳代最美的一瞬……
73、《通望威爾斯韋爾之路》
基樂博士舉世聞名的療養院實質上是一個禁慾大廟，在這裡人們都被他的鼓吹所迷惑；只許吃素食，不準吃肉，按量進食，每日灌腸五次，甚至還有一個項目居然是洗電池，其中最讓男主人公威爾忍無可忍的是嚴禁發生性關係——博士認為這會致命。
74、《偷香》
這是一個尋找真愛的故事。影片的情節並不複雜，只有兩條線索；一是19歲的露西尋找母親——美國著名女詩人薩拉一夜風流的生父；露西來到義大利的另一個目的就是尋找15歲時的初吻——尼科洛。露西還是處女，走到哪裡哪裡就留下清純的芳香。
75、《危險的美人》
改編自瑪格麗特.羅森塔爾的傳記文學《維羅尼卡.弗朗克》，講述16世紀威尼斯的一位傳奇妓女的真實故事。那時的女性只能作為丈夫的一筆財產而存在，只有妓女才可以接受教育，這是一個時代的悖論。
76、《危險關係》
改編自同名文學名著《危險關係》。一個富有而占有欲極強的寡婦挑撥一個臭名昭著的浪蕩子勾引年輕貌美的女人，以此向前夫進行報復。誰知遊戲中途出軌，浪蕩子與勾引的女人產生真正的感情。當浪蕩子發現自己的真心，要拯救愛情時，一切都已經晚了……
77、《危險接觸》
一部標準的好萊塢商業片。有兩個線索，一個是單身女性夾在敲詐她的色情騙子麥克和黑幫老大之間，這使她面臨身敗名裂和生命危險，她必須運用智慧解決困境。第二條線索——“劇中人的情感矛盾”表現了單身女性的成長曆程，卻是專為我們脆弱的感情設計的。
78、《我的黑夜比你的白天美麗》
蘇菲.瑪索和她的波蘭籍丈夫祖拉夫斯基導演共同創作的作品。男主人公是電腦天才，他設計的語言程式被所有人套用，他卻因為病毒感染患失語症。為了不喪失語言能力，他像神經病患者一樣不斷說話。他偏偏遇上一個喪失心靈寄託的女孩，她的話很多……
79、《我的姐姐》
表現兩個女孩的青春期成長。姐姐漂亮，是談情的對象，獻媚的男孩應接不暇，有父母寵愛。妹妹不會說話，越吃越胖，用香港話說她是“豬扒”，男孩不搭理，父母不喜歡，是讓人取笑的對象。這一對姐妹正渴望著採摘欲望的金蘋果……
80、《希拉蕊和傑奎琳》
傑奎琳.杜—普雷是英國，也是人類20世紀的天才女大提琴家。5歲展現超群天賦，在演奏生涯如日中天的時候結束了年輕的生命也結束了黃金般的事業。十年後她的姐姐希拉蕊.杜—普雷和弟弟皮爾斯.杜—普雷合著的回憶錄《傑奎琳.杜—普雷》出版。
81、《下午的愛情》
埃里克.羅麥爾的“六個教訓故事”之一。背景是巴黎。場景總是咖啡館、精品店、高級餐廳。男人女人總是優雅靚麗。談吐總是娓娓動人而又暗暗藏機鋒。情色慾望總是在私下裡無節制的膨脹，浮出水面的卻絕對只是點綴性地、在午茶時間便迅速抒解的偷情……
82、《鮮活的肉體》
五個人的故事；維克多是妓女的兒子，出生在公車上，終生免費乘車，長大後卻不知道該上哪兒，最後進了監獄；警察戴維在制止維克多犯罪時受傷，終生殘疾，面對絕色美人卻無法做愛；卡拉要離開桑喬，先和戴維後和維克多通姦，最後卻和桑喬面對面的死在一起……
83、《心火》
女人的自尊戰勝地位的懸殊，贏的愛情的故事。同《間.愛》不一樣是的，女主人公羅依爾的地位比間.愛還要低；簡.愛只是一個和下人同等地位的家庭教師，她出租智力。羅依爾向男主人公出租自己的子宮——根據契約為他的家族生一個孩子。
84、《享福結束》
男女性角色的錯位。民基的妻子瑤羅像男人一樣在外面作工賺錢，當然也在外面和舊情人偷情。而民基四處求職四處碰壁，整天在家裡閒呆，像居家女人一樣生活。他被迫認同了自己的社會地位，他不是一個白領，只是一個事業失業在家，靠老婆養活的失敗男人。
85、《性，謊言和錄象帶》
安、辛迪婭、約翰和道爾頓都有性慾美滿的渴望，只是安和爾頓停留在內心，約翰在“背叛”的外衣下付諸實踐，而辛迪婭追求肉體之歡，安覺得妹妹辛迪婭的性觀點讓人厭惡，而道爾頓是一個性無能者，靠傾聽被拍攝者的性經驗來獲得性的滿足……
86、《野蘭花》
主要講述鄉村姑娘艾美麗來到都市，從單純走向成熟的心路歷程。表現愛情主題的同時，也表現了一個人的成長。這是一個幾近完美的愛情影片，沒有迷失在以性構造的情節中，它帶著觀眾在一種迷亂的情慾間尋找人之初的那份善良、簡單、純潔、真誠……
87、《夜幕低垂》
一個白人女孩——神學院教師；一個黑人女孩——馬戲團的台柱，都是絕色美人，演繹一場同性戀情。影片一公映，立刻成為女“同志”圈中口耳相傳的經典。卡米爾是神學教師，面對徹頭徹尾的男權世界。直到第一次去馬戲團找帕茜婭，才發現人可以有戒律之外的活法。
88、《一切都是合理的》
幾乎每個男孩、每個女孩在長大的過程中都對自己的老師產生過幻想，其中當然包括朦朧的性幻想。因為他們在這個年齡接觸到的第一個家庭成員之外的成熟異性往往就是年青的老師。人類從老師那裡接受的不僅是知識的啟蒙，也還有成長的啟蒙，人的啟蒙。
89、《英國病人》
一個小修道院臨時改建的急救室里四個人的生理和心理空間結構了這個滿溢著悲情、苦難、懸疑的滄桑故事。影片的場影是第二次世界大戰。盟軍戰地急救隊收治一個因飛機被擊落面嚴重燒傷的病人，誰都不知道他的名字，人們稱他“英國病人”……
90、《永遠的愛人》
本片採用倒敘的手法，一代樂聖貝多芬死前曾留下三封神秘情書，沒人知道那三封情書的主人究竟是誰。影片通過他的秘書也是朋友辛德勒對貝多芬遺囑中提及的“我永遠的愛人”的追尋，為我們展示了一代樂聖創造、輝煌而又孤獨、痛苦的一生。
91、《郵差總按兩次鈴》
這是一個“姦夫淫婦謀殺親夫”的老故事。改編自同名小說，影片的名字來自於小說中的女主人公戈娜寫給男主人公弗蘭克的一張字條“上帝就像郵差，他總是按兩次鈴。而你通常都在後院，總要等到二次按鈴的時候才能聽見。”……
92、《欲望解析》
女主人公是15歲的中學生，數學天才，她首先面對的是生存，她的美麗要變成維持生計的金錢。就在這時她遇到吉瑞，一個比她年長25歲的男子。開始這不過是一次為了謀生的性交易，然而當他為美麗清純而動心，當她為成熟和關愛而感動，愛情的種子就發芽了。
93、《原罪》
路易斯是古巴一位經營咖啡業的老闆，為了追隨茱莉亞，放棄正常生活和社會地位，成了一個四處行騙的人。茱莉亞剛好相反，一開始她是一個專靠男人為生的人，從來沒有對哪個男人有過一絲一毫的真心，到了影片結束，她被愛情改變，和丈夫生死與共。
94、《雲上的日子》
由4個故事構成，第一個故事講了一個有緣無份的邂逅。第二個段落呈現了一個弒父女子由弒父和戀父而來的“迷茫的愛”。第三個段落講述了一個“訴說的故事”。訴說的欲望連線了三個家庭的三對戀人。第四個故事引入了救贖的觀念，那是一種對彼岸世界的永恆追求。
95、《朝朝暮暮》
女主角“我”和夜班計程車司機傑白天在床上度過，相親相愛，夜晚傑開計程車，“我”在街上遊蕩。有一天，“我”認識了傑的搭檔約，他在白天開計程車。由於忍受不了夜間的寂寞。“我”和約走到一起。但這樣的生活並不像想像的那么美好。最終“我”一個人離開。
96、《遮蔽的天空》
根據美國作家保爾·鮑爾斯的同名小說改編。波特和姬特是一對感情發生裂痕的夫妻，為了挽救婚姻兩人到北非旅行，波特在撒哈拉沙漠身染風寒，因為得不到及時的治療而命喪黃泉，歷經磨難的姬特雖然走出了撒哈拉，但為時已晚，人生許多事沒有機會再重來一次。
97、《枕草子》
作者清少納言，約生於公元965年的日本平安時代，《枕草子》是以日記形式對宮閨生活的記錄。電影《枕草子》的女主角以清少諾子為名，也在影片中完成著自己日記體的《枕草子》。這些古今的相同與不同被導演通過大量實驗性與形式主義的表現手段並置於銀幕。
98、《正中要害》
米高是知名律師，有一個幸福家庭，卻與一個街頭失足少女施絲產生婚外情。施絲對米高的留戀不只是金錢，她沒有父母，沒有安定生活，缺少安全感。也許一開始她和米高發生關係是出於一種還債的心理，後來的種種糾葛則有一種戀父情緒的味道了。
99、《致命的誘惑》
“愛滋病時代的第一部婚外情影片”。丹尼·艾勒格因為老婆不在家和新結識的女同事愛麗克絲·福斯特偷情。某次丹尼和愛麗克絲·福斯特做愛之後離去時艾莉無端地大發雷霆並割腕自殺，丹尼·艾勒格突然陷入意想不到的麻煩……
100、《忠貞》
取材於拉法耶特夫人小說《克萊夫王妃》，是它的現代版。本片的主題是對於忠貞的迷惘。克萊麗在忠貞和背叛之間彷徨，既不知道忠貞的意義也不知道背叛的理由，她在不斷的游移中傷害了所有人——丈夫克利夫、情人內莫還有她自己，最後只好選擇逃遁。
