![鷓鴣飛[民間樂曲]](/img/5/5bf/nBnauM3XwEzMwEjN2ATM2YzN0QTMwADMwADMwADMwATMxAzLwEzLzIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "鷓鴣飛[民間樂曲]")
改編歷史
《鷓鴣飛》CD封面民國時期，嚴崮凡版的鷓鴣飛曾改編為軍樂，由管玄樂隊演奏，孫裕德先生曾經將此曲整理為蕭獨奏曲，俞遜發先生根據孫裕德先生的蕭獨奏曲將詞曲改編為笛子獨奏曲，南京藝術學院蔡敬民教授改編曾經將詞曲改編為新竹笛曲，金祖禮先生也對詞曲進行過改編，詹永明先生也對此曲做過改編，而最富盛名的，當屬陸春齡先生和趙松庭先生改編的笛子曲版本。20世紀50年代陸春齡把《鷓鴣飛》又改編成了一首笛子曲，為該曲注入了江南絲竹的風格，使樂曲更加清麗動人，此後《鷓鴣飛》得到了廣大笛子愛好者和各大音樂學院的青睞。樂曲通過對鷓鴣飛翔的形象描繪，表現了人們嚮往自由、追求光明的崇高願望，音樂活潑流麗，表現鷓鴣展翅高飛的情景。1956年，笛子演奏家趙松庭先生依據唐朝李白“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛”詩對其進行了改編，使之成為一首笛子名曲。曲醇厚細膩，快慢有致，強弱對比分明，把鷓鴣鳥那時遠時近，忽高忽低，在天空盡情翱翔的形象，刻畫得極為生動，反映出了人們對幸福生活的嚮往和追求。
創作背景
陸春齡版
詞曲的原曲有原版和花版，陸春齡將花版譜作“放慢加花”為第一段，後接快速的花版，這樣，同一支曲牌作不同板式處理，前後連線，形成變奏關係，是一首典型的板式變奏體結構。 經過陸春齡改編之後的《鷓鴣飛》成為南方曲笛的代表曲目之一。
改編後的笛曲充分發揮了南方曲笛音色圓潤悠揚的特點，通過打音、顫音等多種技巧潤飾，以及力度強弱的細緻對此，栩栩如生地描繪了鷓鴣展翅飛翔的種種姿態，樂曲最後用虛指顫音演奏的長音，給人一種鷓鴣鳥向茫茫無際的天邊飛去的意境。音樂形象生動鮮明，給人一種健康悠遠的暇思，具有濃具的江南風格。
趙松庭版
趙松庭先生的藝術處理與陸春齡有所不同。他是根據唐朝大詩人李白詩“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛。”改編，並在原曲後加了一段快板。樂曲的裝飾演奏手法與江南絲竹相同，快板一段用循環換氣技巧演奏，指法要極富彈性，可以一口氣連吹三遍，最快時要達到每分鐘160拍。文革期間，趙松庭先生被打成右派，其音樂作品受到全面禁止，此曲也一直沉寂，所幸的是在平反後其藝術生命在弟子身上受到延續，這首笛子演奏經典曲目也終於重見天日。
樂曲賞析
陸春齡版
陸春齡版鷓鴣飛曲譜曲子的引子部分是由四個極其簡單的長音音符組成。陸春齡在演奏這四個音符時，著重抓住了音樂的形象性。誇獎地運用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結合氣息的強弱變化，通過音符的八度特殊處理，向人們勾勒了一幅淡雅的鷓鴣飛翔圖。隨著那輕盈、飄忽的音符的起落，聽眾仿佛看到了一隻只鷓鴣在眼前時遠時近，時高時低地翱翔。使樂曲在簡單中蘊含著神奇，一開始便抓住了聽眾。
樂曲接下來的慢板，似乎和其它江南絲竹的曲目大同小異，實則中間包含了很多韻味。在幾個看似平淡的音符組合下，充分表現了經過壓抑之後人民的心情，對於幸福生活的即將到來充滿了嚮往與激動。樂曲以4/4拍記譜，但如果象吹其他江南絲竹那樣，一拍一拍地將音符規矩地完成，那就大煞風景了。它在拍子上追求一定的自由度。在音符越少的地方，它的速度越慢，時值越長。在音符越密集的地方，它的速度越快，時值越短，有時甚至是一帶而過。陸春齡在吹奏的時候，音頭音尾的起落變化多端。他用民間的手法誇張地強調了江南絲竹中的顫、贈、疊、打技巧，並且都是搶在強拍前換氣，使聽眾感覺這個曲子吹得比較“沖”，而沒有一般江南絲竹曲目的那樣平穩。其實，這正是陸春齡的獨到之處。平淡的音符，不平淡的處理，“文曲武吹”，使人感覺如同一座待噴發的火山，表面上是平靜的，實則內部岩漿涌動，好似飽含滄桑的人民的激動情緒——對幸福生活的那種濃烈的渴望與嚮往，隨時都會一噴。
原曲到慢板處結束，但作者在改編時根據慢板的主題，變奏加花後成為一段快板緊結在慢板之後。快板是全曲的高潮部分，慢板、快板之間用一段漸快銜接，進入快板之後，中間出現了連續十六分音符的長句。整個快板為平穩進行，沒有音符之間的大跳。快板部分強調手指的靈活運用，在氣息與手指的配合下，樂曲一瀉千里，使壓抑後得到解脫的情緒得到了充分的發揮和體現。快板段的增加，使樂曲更完整，克服了傳統曲目的一段拖下來的弊病。
樂曲有一個短小的尾聲。快板漸慢後全曲落在“角”音的長音上，並且運用了和引子相同的處理技法，與引子首尾呼應，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里。全曲思接千載，視通萬里，旋律舒展流暢而具有詩意和神韻，充分地發揮了曲笛醇厚圓潤，悠揚委婉的特點。它虛實結合，以情寫景，很容易激發人們的想像力
趙松庭版
趙松庭定譜鷓鴣飛曲譜趙松庭先生先生的創作靈感來源於李白的詩作《越中覽古》：”越王勾踐破吳歸，義士還鄉盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今惟有鷓鴣飛。”詩篇將昔時的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比。吳敗越勝，人們所能看到的只是幾隻鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。詩中揭示了人事的變化，盛衰的無常，感嘆過去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業，而詩篇卻如實地指出了這種希望的破滅。趙松庭先生的《鷓鴣飛》正是受這首詩的思想內容啟示，因此，帶有些許傷感和失意，並夾雜著幽怨的情緒，全曲在繼承江南絲竹的基礎上融合了崑曲元素，使樂曲更為典雅和婉約。
作者簡介
陸春齡
陸春齡先生陸春齡（1921~），笛子演奏家，作曲家，南方笛派的代表人物之一，被譽為“中國魔笛”，上海人，曾任上海音樂學院教授、上海江南絲竹學會會長。他演奏的作品，音色淳厚圓潤 純淨甜美，表演細膩，氣息控制功力尤深。並能自如地運用顫音 震音 歷音 打音等潤飾曲調。多年來他除了演奏外，還創作了不少優秀的笛子曲目，如：《今昔》、《喜報》、《江南春》、《工地一課》、《練兵場上》等，經他整理的笛子曲有《鷓鴣飛》、《歡樂歌》、《小放牛》、《中花六板》和他創作的《今昔》、《喜報》等樂曲，都已成為笛子的保留曲目，並已出版發行。
趙松庭
趙松庭先生趙松庭（1924~2001），笛子演奏家，作曲家。浙江東陽人，曾任浙江藝術學校（現浙江藝術職業學院）名譽校長、中國民族管弦樂學會副會長、浙江省音樂家協會主席，南派笛藝的代表人物，浙派笛藝創始人，被譽為“江南笛王”。九歲學吹竹笛，上海法學院肄業，曾任東陽中學、縉雲師範學校音樂教師。建國後，歷任解放軍第二十一軍文工團團員，浙江省歌舞團演奏員，浙江省藝術學校教員、藝術指導。中國民主同盟盟員。曾創吹笛循環換氣法。創作笛子獨奏曲《早晨》、《三五七》、《婺江風光》等。著有《橫笛的頻率計算與套用》、《溫度與樂器間準問題》等。
