作品簡介
阿諾芬尼夫婦像《阿諾芬尼夫婦像》（TheArnolfiniPortrait，全名：PortraitofGiovanniArnolfiniandhisWife，又譯：“喬凡尼·阿諾芬尼夫婦像”或“阿諾菲尼夫婦”），是著名歐洲文藝復興時期的偉大畫家揚·凡·艾克在1434年創作的油畫作品。
《阿諾芬尼夫婦像》為橡木油彩，油畫尺寸：82.2x60cm。
該畫於1842年收藏於英國國家美術館（TheNationalGallery）的第56館。
作品欣賞
油畫的小圓鏡里站在夫婦對面的畫家本人油畫中的人物是阿諾芬尼（GiovannidiNicolaoArnolfini）和其夫人，但是該畫並不是為了記錄其結婚儀式。他的夫人並不是懷孕了（常常這樣被誤解），而是手握著肥大的禮服，這是當時的一種禮儀。阿諾芬尼住在布魯日（Bruges），他來自盧卡（Lucca）的商人家庭。在畫中，二夫婦穿著華貴。
《阿諾芬尼夫婦像》中畫家描繪了尼德蘭典型的富裕市民的新婚家庭，他用極其細膩的筆調，逼真地刻畫了年輕夫婦倆的肖像，尤其對室內的陳設，包括牆上、房頂的裝飾，描繪得一絲不苟，顯示了這位畫家所特有的書籍插圖畫的功力。阿諾芬尼，這個在1420年被菲力普公爵封為騎士的真實人物，在畫上拘泥而彬彬有禮地正和他新婚妻子在洞房中迎接貴客：他舉起了右手，表示一種儀式，象徵矢志於愛情；新娘則伸出右手，放在新郎的左手上，宣誓要永遠做丈夫的忠實伴侶。華貴臃腫的衣飾是尼德蘭市民階層中一種富有者的裝束。室內的所有細節，如蠟燭、刷子、掃帚、蘋果、念珠以及兩人之間的小狗，都帶有一定的象徵性，它們提示著對婚姻幸福的聯想。畫面上洋溢著虔誠與和平的氣氛，以表達對市民生活方式和道德規範的讚頌。在背景中央的牆壁上，有一面富於裝飾性的凸鏡，它是全畫尤其值得觀者注意的細節；從這面小圓鏡里，不僅看得見這對新婚者的背影，還能看見站在他們對面的另一個人，即畫家本人（畫家正在舉著右手向夫婦致禮）。這種物理學上的遊戲，顯示了畫家在運用所謂光線反射方面的知識，請注意在凸鏡面左側的那扇窗戶的弧形表現。小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖像細小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那隻金光閃爍的吊燈，其刻畫之精微，為現代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細密畫傳統畫法，而用鏡子來豐富畫面空間，正是這幅畫的特色。後來荷蘭的風俗畫，尼德蘭的類似繪畫，都得益於這種畫法的啟示。
油畫中畫家用拉丁文所繪的標註另外，凡·愛克在這幅畫上採用了一種新的油色畫法，使畫面能保持經久鮮潤和美麗。據說，他是油畫的最初發明者。不管是否確切，他在試驗用油調色，並取得油畫的藝術效果方面，是開拓者。
油畫中畫家用拉丁文注有標註，“1434年楊·凡·艾克曾在此地”（'JanvanEyckwashere1434'）。這個類似塗鴉的標註並不是偶然，艾克經常用詼諧的方式為其作品標註。
創作背景
揚·凡·艾克創作該畫時正處尼德蘭的文藝復興時期。
尼德蘭的文藝復興較義大利遲一些，這是由尼德蘭的地理與政治環境所決定的。尼德蘭的封建主義思想根深蒂固，舊習俗和宗教觀念深入人心。尼德蘭先後受法國布甘地公國統治和西班牙武裝勢力的控制，人民的反封建與反異族壓迫的鬥爭，往往遭到血腥的鎮壓，而內部新舊勢力的對立與形勢的複雜性，使這種鬥爭更帶有持久性，由此決定了尼德蘭在15到16世紀時期藝術文化發展的曲折與緩慢。15世紀時，尼德蘭也受到義大利進步文化的衝擊，資本主義生產關係已經發生作用，然而藝術的發展，仍舊受到中世紀世界觀的束縛，它與正在形成的人文主義世界觀發生著劇烈的矛盾。揚·凡·艾克的作品是15世紀尼德蘭美術的標誌。
畫家簡介
揚·凡·艾克的自畫像揚·凡·艾克(JanVanEyck，1390年-1441年7月9日)是一位弗蘭德畫家。他是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀北歐後哥德式繪畫的創始人。
揚·凡·艾克，1390年出生於荷蘭馬斯特里赫特附近的馬塞克城，與同時期的胡伯特·凡·艾克合稱為凡·艾克兄弟。二人同為文藝復興時期尼德蘭的偉大畫家，是尼德蘭文藝復興的奠基者。1425年揚·凡·艾克任菲力蒲·盧·蓬公爵的宮廷畫師，曾經充任使節到過葡萄牙等地。他以寫實的精細描寫和微妙的光影表現，使作品聞名於世。他把神聖的內容拉入現實世界中，著力描繪現實生活、現世人生的豐富多彩。
社會評價
楊·凡·艾克擺脫了中世紀宗教繪畫拘謹呆板的手法，逼真細膩地描繪了富裕市民住宅的室內場景和人物的外貌特徵。畫面牆壁上掛著的凸面鏡尤為引人注目，在15世紀的中產階級家庭中，這樣的鏡子是一件裝飾品。鏡子彎曲的表面上映出室內的窗戶、豪華吊燈、床以及夫婦的背影，這種精微工整的油畫只有在尼德蘭的細密畫中可以見到。使用鏡子反射來擴大畫面的空間，是這幅傑作的一大特色，對後來的荷蘭風俗畫產生了很大的影響。楊·凡·艾克展現出表現自然色彩和質感的罕見才能，使之成為在美術史上最具影響的畫家之一。
