簡介
邯鄲東風豫劇團是一支享譽全國的豫劇團體，該團始建於1959年，近來又有實力不俗的原春燕豫劇團併入，陣容的年輕化也使該團充滿了生機和活力。
歷史名角
該團的前身是1958年創辦的邯鄲專區戲曲學校豫劇班。自豫劇班開始，許多著名豫劇表演藝術家如陳素真、宋淑雲、桑振君等都先後在此指導教學，傳授豫劇表演藝術。京劇大師梅蘭芳、尚小雲、荀慧生以及袁世海、杜近芳等也都到豫劇班裡做過藝術指導，尚小雲先生還親自為劇團排演了《昭君出塞》，加工了《擂鼓戰金山》。正是因為劇團堅持多求師教，諸家訓導，故而劇團不僅藝術水平提高很快，而且形成了自己鮮明的藝術風格。
1959年毛澤東觀看了劇團演出的《穆桂英掛帥》後，親自安排劇團參加了慶祝新中國成立10周年的演出活動。郭沫若先生於1960年、1962年先後為劇團修改了《武則天》、《虎符》，並在表演、導演、舞美等方面予以具體指導。
該團先後培養出胡小鳳、牛淑賢這兩位最具影響的演員，其他主要演員還有李素芹、趙貞玉、張素玉、謝長春、韓剛、池海蓮等，近年來的苗文華、郭英麗、紀小瑞 、馬艷青等青年演員成功地完成了該團第一代和第二代的銜接和繼承，並使東風風格進一步擴展。同時，編劇周孝武、劉志軒、導演蘇澤民、章羽，音樂設計惠景林，舞美設計宋次炎等也都為劇團的發展做出了很大貢獻。
培養出司鼓張志平同志，技藝精湛，之後進入肥鄉縣春燕豫劇團。
流派
邯鄲東風豫劇團有專家把東風豫劇團的藝術風格稱為“豫劇北派藝術”。如果，豫劇在風格上還會有什麼大的突破的話，筆者以為，東風劇團是有望走在前列的。感覺上，該團的舞颱風范明顯比河南本土的豫劇呈異化的傾向，受京劇、崑曲甚至越劇的影響要大一些。
看過一些他們的演出，胡小鳳和牛淑賢的傳統劇目自然是上乘的，但看得出來，她們的風格已經不拘泥於哪個流派了，儘管通常把牛淑賢划進“陳派”繼承者的行列，但是，她的《紅娘》等劇目顯然又不屬“陳派”的範疇。當然，《梵王宮》和《宇宙鋒》絕對是地道的，甚至比陳大師的聲音還要完美（由於歷史的原因，我們現在所能見到的陳素真的資料多不是鼎盛時的作品）。胡小鳳好象從開始就沒有被哪家哪派所束縛，《穆桂英掛帥》、《大祭樁》、《宇宙鋒》……這樣的劇目積累在豫劇演員中是不多見的，尤其是把這些風格和流派迥異的作品都能以完美的實況呈現在舞台上並得到專家和觀眾的認同，絕對是可嘉許的。
郭英麗
河北邯鄲東風豫劇團副團長，國家一級演員，香玉杯獲得者，主攻青衣、閨門旦，兼老旦，師承豫劇大師桑振君。郭英麗的扮相俊美俏麗，唱腔委婉細膩，深得桑大師的真傳。還曾受到過老一輩豫劇藝術家陳素真、閻立品、和在東風豫劇團成名的第二代藝術家牛淑賢、胡小鳳的傳授指點，與該團獲得過第18屆梅花獎的名旦苗文華被並稱為“河北豫劇新姊妹花”。
多年來，郭英麗在藝術道路上不斷摸索，虔心學習。曾先後在<情斷狀元樓>里扮演徼桂英，《齒痕記》里扮演竇氏，《痴夢》中扮演崔氏，《白蛇傳》中扮演白素珍，《虎符》中扮演太妃，參加多次大型演出，出演多部折子戲。多年的藝術積累，形成了自己獨特的表演風格，是一位頗具有影響力的藝術家，深受當地戲迷的歡迎。
豫劇團盤點
| 豫劇，是在河南梆子的基礎上，不斷進行繼承、改革和創新發展起來的。建國後因河南簡稱“豫”，所以稱豫劇。豫劇在我國各省區市都有專業豫劇團的分布，是我國最大的地方劇種。 |
