人物簡歷
辛麗麗1963出生於上海,國家一級演員，現任上海芭蕾舞團藝術總監。作品介紹
辛麗麗1973年9歲時考入上海市舞蹈學校芭蕾舞科，1980年以優異成績畢業，進上海芭蕾舞團任主要演員。20年來，出色地演出了眾多的獨舞、雙人舞節目，表演高雅抒情、風格純淨見長。尤其是她的保留節目《天鵝之死》，將天鵝垂死前渴望生存的情態通過她的舞姿刻劃得惟妙惟肖，栩栩如生。她相繼在古典芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》、《唐·吉訶德》及《羅米歐與朱麗葉》和中國民族芭蕾舞劇《白毛女》、《雷雨》、《青春之歌》、《魂》、《蝶戀》等劇領銜主演。成功地塑造了眾多性格迥異的藝術形象，還參加了《蝶戀》編導工作，獨立創作了雙人舞《纏》等。2001年編導了四幕芭蕾《梁山泊與祝英台》。
1987年6月參加第二屆紐約國際芭蕾舞比賽，奪得女子組銀獎（金獎空缺）；1988年11月參加第三屆巴黎國際芭蕾比賽，她和舞伴楊新華榮獲雙人舞大獎。
1993年11月榮獲首屆上海“十佳優秀青年演員稱號”，並榮獲寶鋼高雅藝術表演獎；1994年榮獲上海市幗國英雄獎；1999年再度榮獲寶鋼高雅藝術表演獎。
2000年4月任副藝術總監，親自培訓青年演員范曉楓、孫慎逸並帶領參加第19屆瓦爾納國際芭蕾比賽，榮獲青年組男女金獎；培訓青年演員季萍萍和傅姝參加第九屆巴黎國際舞蹈（芭蕾）比賽，榮獲青年組女子金獎和銀獎。
2001年7月任上海芭蕾舞團藝術總監。
2001年8月任上海國際芭蕾舞比賽評審。
上海芭蕾花：時光里鍛造經典
辛麗麗“富有想像力，容易激動，很理想化。”與其說這是辛麗麗作為一個上海芭蕾舞團藝術總監為芭蕾這門藝術適合的人才所定義的典型性格特徵，倒不如說是她對自己所做的最恰當的氣質描寫。
1970年，當七歲的辛麗麗進少年宮時，開始學的不是芭蕾而是琶琵。那時候在全國轟轟烈烈開展的上山下鄉運動還沒有結束，她又是家裡老大，人又瘦又缺乏營養的樣子，媽媽怕她會被送去農村插隊落戶，於是在十歲那年將她送進了上海舞蹈學校，其實初衷只是為了能讓這個寶貝女兒免於遭罪受苦而已。但能被舞蹈學校留下，也確實要歸功於她的先天條件好，用辛麗麗的話說，上海女人不會養了小孩不管，不會不負責任，她們會把上一輩人怎么教育自己的那些傳統一代一代地在自己的孩子身上傳承下去，就好像女孩子要坐有坐相，吃飯筷子怎么拿才對別人有禮貌等等。“遇到經濟條件不是很好的家庭，每家每戶里的媽媽也要千方百計讓孩子讀好書，並且儘量給他們創造能在好環境裡工作的機會。我媽媽便是其中一個絕好的例子！”
上海女人：條條大路通羅馬
辛麗麗作為一個上海女人是講究的，而她卻覺得她只不過是傳承這個城市里女人的經典而已。“歷來如此，不分年代早遠，無論到什麼場合，她們都喜歡打扮得很清秀，襪子、褲子、衣服不會胡亂配搭，家裡再小看上去也要蠻清爽；對待自己或家裡人也總不肯馬虎，甚至在全國人民都沒有普及電視的年代，上海女人賺點錢就會給家裡添個電視機什麼的。以前的老上海女人只穿旗袍，並且愛旗袍，而現在的上海女人旗袍、西褲、短褲都可以穿。”
上海女人的聰明與智慧，不光是看上去機靈，懂得什麼場合說什麼話，更多的是巧妙地印在血液裡面的，有意見的時候也蠻客氣，但不等於沒骨氣。一條路走不通會想別的辦法堅持下去，工作很好，家裡也能安排妥貼、遊刃有餘，因此這裡的女性成功者很多，但卻不像其他城市裡的女強人那樣做派。“其實，這主要是上海的媽媽們與眾不同的緣故。上海的媽媽們雖然很辛苦也很好強，比其他地方的媽媽們要講究時尚和時髦，這樣的作風不分年代。由於上海這座城市文化背景和別的城市不一樣，所以即使同一個時代，不同的城市裡的知識女性也不太一樣。上海的知識女性好像更有經濟頭腦，更會賺錢，更有大都市的味道，會想到在工作之外再去打一份工。在這樣的媽媽們教育下，不同時代，上海女人的勤奮程度卻是類似的！
關於上海女人的八十年代
關鍵字：講究
“上海的媽媽們雖然很辛苦也很好強，比其他地方的媽媽們要講究時尚和時髦，這樣的作風不分年代。”
辛：上海女人非常優雅，她們勤勞地工作，典雅地生活。
辛：我願意我的生活有這樣的畫面：有一份固定的工作，並且有自己的時間享受生活，比如工作的時候認真工作，放鬆的時候就去美麗的海邊休假。
辛：女人和城市是分不開的。一旦離開了上海這座城市，要成為一個真正的上海女人蠻難的，因為到外地以後，生活環境變了，生活習慣也就可能不一樣了。
辛：也許只有法國女人更接近於上海女人吧。
辛：如果人生可以重複，我真的還願意再成為一個上海女人。
