《血濺13號警署》:《血濺13號警署》是由導演讓·弗朗西斯·瑞切執導的， -百科知識中文網

劇情

由於親眼目睹兩個要好的搭檔在執行臥底任務時被殺害，無法抑制悲傷的傑克·羅尼克（伊森·霍克飾）要求調往普通警署。在心理醫生艾莉克絲的定期輔導和自己的努力下，傑克希望能在新的一年裡擺脫過去的陰影。再過幾個小時就是新的一年了，13號警署這個底特律最老牌的警署也將迎來新生。

在新年夜之前，警察包圍了犯罪頭子馬里諾·比紹普（勞倫斯·費什伯恩飾），經過一番殊死搏鬥後他乖乖就範。被逮捕的比紹普隨即被押往一家監獄，一同被押解的罪犯還有癮君子貝克（約翰·雷吉扎默飾）、小混混斯米利（傑魯飾）、黑幫成員安娜（艾莎·漢斯飾）。此後大雪突降導致路況相當糟糕，幾個當值的警察準備在警署共度新年夜。

由於大雪囚車無法安全地抵達目的地，被迫暫時停留在中途的13號警署。儘管這個突發事件攪亂了傑克的好心情，但是在潑辣的女警愛麗絲（德萊阿·德瑪托飾）和資深老警察賈斯帕（布萊恩·德尼黑飾）的帶動下，13號警署重新充滿了新年的祥和氣氛。不過兩個蒙面槍手的突然襲擊，再次打破了這種祥和。

更讓人意想不到的壞訊息是，一夥由馬庫斯·杜瓦爾（加布里埃爾·拜恩飾）率領的涉黑特警，準備血洗13號警署，他們的目標很明確：剛剛抵達此地的比紹普，他將暴露他們的骯髒交易。面對強大而神秘的武裝黑警，13號警署的正邪兩方不得不妥協，一起在這個糟糕透頂的夜晚並肩作戰……

演員介紹

身高5英尺10英寸的伊桑·霍克 1970年11月6日出生於美國德克薩斯州的奧斯汀。在他剛學走路時，父母就分手了，是母親把他撫養長大。1984年至1986年，他就讀於新澤西州中部的西溫莎平原學區中學。1988年，他畢業於普林斯頓匈奴學院。1985年，霍克15歲時首次在銀幕亮相，在影片《沖向天外天》中出演角色。1989年他被選中參加了澳大利亞名導彼得·韋爾的劇情片《死亡詩社》的拍攝，飾演一個害羞、缺乏自信的好學生托德·A·安德森，與飾演教師的巨星羅賓·威廉斯演對手戲。霍克在片中大放異彩。這以後，霍克又陸續參加了好幾部影片的拍攝，如《雪地黃金犬》《戰火赤子心》、《水之鄉》、《求生》等。可惜這幾部影片均票房不佳。直到1994年，他在喜劇片《現實的創痛》中飾演一個無聊頹廢的餐廳歌手特洛伊·戴爾。這個角色讓人們與他生活中的真實面貌劃上了等號，也使他成為了X世代的青年偶像。

幕後製作

【關於導演】

本片是法國導演讓-弗朗西斯·瑞切執導的第一部美國片。在本片之前，瑞切曾身兼編劇、導演和剪輯師於一身，拍攝了三部法語片。他的處女作《État des lieux》的拍攝成本只有兩萬美元，當時他剛剛從當地賭場失業，這兩萬美元是他的失業補償金。影片勇敢的描繪出藍領階層的生活，全法國都被打動了。除了紛至沓來的好評之外，影片還為瑞切贏得了愷撒獎的最佳處女作獎提名。

瑞切隨後又拍攝了《Ma 6-T va crack-er》和《De l'amour》，都獲得了不錯的評價。其中前者曾在坎城國際電影節、斯德哥爾摩電影節和芝加哥電影節上映。憑藉《Ma 6-T va crack-er》中的說唱樂，瑞切還成為了一名成功的音樂製作人。隨著電影原聲大碟的熱賣，瑞切又為法國說唱組合2 Bal-2 Neg製作了他們的首張專輯，該專輯一躍成為法國最成功的說唱處女專輯。美國頂尖級說唱藝人KRS-One、B-Real、Afrika Bambaataa、Guru、Mobb Deep、Ras-kass和Eric Sermon後來都曾邀請瑞切製作專輯。

瑞切出生在法國莫城，由單身母親養大。他很小便輟學打工，在實現電影夢想之前從事過一系列的低薪工作。

【關於影片】

本片翻拍自約翰·卡朋特的同名電影。受霍華德·霍克斯《赤膽威龍》的啟發，約翰·卡朋特於1976年拍攝了小成本城市警匪片《血濺13號警署》，很快得到了青睞和關注，被人譽為Cult經典，並催生了他後來拍攝的《月光光心慌慌》、《紐約大逃亡》和《怪形》等影片。在新版《血濺13號警署》的主創者看來，本片是對1976年版本的重新構思，而非傳統意義上的重拍。

拍攝本片的想法是由製片人帕斯卡·科什多(Pascal Caucheteux)在1997年產生的，當時他負責製作讓-弗朗西斯·瑞切的第二部電影《Ma 6-T va crack-er》。在剪輯室中觀看瑞切電影的科什多萌發了一種似曾相識的感覺，他想起了自己最喜歡的一部電影--《血濺13號警署》。瑞切鏡中的暴力頗具城市西部片質感，與約翰·卡朋特的電影非常相似。科什多立即想同卡朋特取得聯繫，嘗試找到一種方法去重拍他的電影。這個過程花費了相當長的時間。科什多先是給卡朋特發去了電子郵件，解釋說他們是法國的一家小公司，為藝術院線拍攝作者電影。後來科什多還同卡朋特的律師取得了聯繫。隔了一段時間，科什多突然得到了卡朋特妻子的答覆，要他們前往洛杉磯會面。

科什多和製片人塞巴斯蒂安·勒梅西埃(Sebastien Lemercier)立即飛往加州，在辦公室中見到了卡朋特。勒梅西埃回憶說：“約翰坐在辦公桌後，周圍布滿他的藏書，舉目遍是科幻小說和電影書籍。我們談到了重拍意圖。約翰說，‘好吧，讓我看看讓-弗朗西斯的電影，然後再說其他的。’我們給了他《Ma 6-T va crack-er》的錄影帶，還有一張古老而優美的《赤膽威龍》法國海報。這張海報打破了僵局，因為約翰崇敬霍華德·霍克斯，並在自己的影片中吸取了西部片風格，從而開創出城市西部片。約翰用《血濺13號警署》發明了這種類型片，而我們希望拍攝一部屬於我們自己的城市西部片。”

在第一次會面中，卡朋特給予了很多深刻的評論和建議，幫助主創人員找到了方向。製片人科什多說：“報紙上曾有過關於洛杉磯警察局貪污腐敗的報導，我們半開玩笑的說，發起攻擊的可能是警察。約翰說這個想法很棒，於是我們想到讓腐敗警察成為影片中的反派。”

當卡朋特看到瑞切的《Ma 6-T va crack-er》，很快被其活力和風格打動，他很欣賞那部電影。不久後，卡朋特應邀參加義大利都靈電影節，卡朋特與科什多和勒梅西埃在都靈會面，同意出售拍攝權，但前提是由瑞切執導。

雖然製片方得到了法英雙語的拍攝權，但瑞切認為應該將影片拍成英語片，故事也要發生在美國。為此，瑞切在布魯克林學了半年的英語。

儘管瑞切完成了劇本，但他認為既然是美國片，就必須找到了解美國電影戲劇學的人完善劇本。最終，製片方找到了《王牌對王牌》的編劇詹姆斯·德莫納克。瑞切和德莫納克很快成了朋友，他們都喜歡70年代的西部動作片以及導演山姆·佩金法和阿瑟·佩恩。瑞切說：“詹姆斯和我的合作關係非常密切，在一年之內，我們完成了一部出色的劇本，我們知道，這個劇本對很多著名演員都有著難以抵擋的吸引力。現今流行的大多動作片都側重描寫動作，而這部電影則重點刻畫人物。我們希望我們的作品能更像70年代的電影，或者早期的《警網鐵金剛》和《大逃亡》。”德莫納克說：“從小時候起，我就喜歡情節發生在一個地點的電影。《血濺13號警署》是我租的第二本錄影帶，我很喜歡。當時我13歲，剛剛得到第一台錄像機。我非常看好這部影片的前景，但我想知道約翰·卡朋特是否同意翻拍，如果他不高興我不打算接手。當得知一切都準備就緒時，我非常興奮的加入了進來。我覺得我們可以進行完全不同的嘗試，用情節和人物來展開影片。卡朋特的版本側重殘酷的暴力，雖然很棒，但我認為我們應該深入挖掘。”

德莫納克認為，卡朋特的版本是以危害社會的暴徒為基礎，但在當今社會這種情況已不多見。將腐敗的警察作為反派是原版影片中所不具有的深層糾葛。另外，雖然本片保留了主要人物比紹普和威爾森，但其餘的一切都是全新的。

美國編劇和法國導演的搭檔關係是很特別的，德莫納克說：“起初，我擔心語言的障礙，英語並非是讓-弗朗西斯的母親，而我也不懂法語。但我們從初次相見就發現根本不存在語言問題，我們志趣相投，很快便投入了工作。”

在瑞切同製片人傑夫里·希爾沃討論影片時，希爾沃需要確定導演所要的風格。希爾沃說：“讓-弗朗西斯認為最首要和最重要的是真實，所以我們就此著手。他想知道警局和S.W.A.T.對這種襲擊的真實反應，緝毒刑警的內幕是什麼樣的，當子彈擊中防彈背心或射穿手臂又會是什麼樣子。他希望極盡真實，於是我們進行了研究，諮詢了警探。在一般動作片中，雖然死傷人數眾多，但觀眾無動於衷，讓-弗朗西斯希望本片中的殺戮能打動觀眾，讓觀眾感知到活生生的人正在被謀殺。”

伊桑·霍克是最先簽約的演員，在本片之前，霍克曾與製片人傑夫里·希爾沃合作過《訓練日》。希爾沃說：“伊桑在《訓練日》中的表演讓每個人都感到驚訝，當時我們有意物色一個沒演過警察的演員，他的表演非常成功。”伊森·霍克說：“在《訓練日》之後，我一直在尋找優秀的警匪片。和《訓練日》一樣，《血濺13號警署》的故事也發生在一天之內，當我看過劇本，我知道我必須出演，因為這是我看過最棒的動作片劇本。我還一直是70年代動作片影迷，出色的動作片要有真實的人物，我覺得本片正是如此。在我看來，本片與其說是重拍當年的同名電影，不如說是史蒂夫·麥奎因式動作片的變種，麥奎因是扮演傑克的最佳人選。”

在卡朋特的版本中，影片故事發生在乾旱的加州，到了本片，則發生在幾乎積雪成災的底特律。霍克說自己一向與有雪的電影有著不解之緣，《落在香衫樹的雪花》、《戰火赤子心》、《雪地黃金犬》和《死亡詩舍》都有雪作為背景，霍克已經習慣了那種工作環境。

在片中與霍克演對手戲的是勞倫斯·菲什伯恩，他說：“當我第一次看劇本時，認為比紹普是個很好扮演的角色。後來我看了讓-弗朗西斯早期的電影，其中的濃烈情感給我留下了深刻印象，我感到他肯定是個熱情洋溢的人。所以我和讓-弗朗西斯見了面，並談論了影片和我與伊桑的戲份。在簽約之後，我看了卡朋特的版本。在那個年代，那部影片非常另類，重拍會很有趣。我們的《血濺13號警署》是當代動作片，更符合我們的時代，技術方法已經與時俱進，觀眾的期待也更高了。”在談到與瑞切的合作體會時，他說：“有時候，和講英語的導演相比，與讓-弗朗西斯合作更容易，因為我們不會多費口舌。我們不會因討論微小的細節而筋疲力盡，我們彼此信任，交流的方法精練而獨特。”