簡介
黑陶是中國古代文明的象徵，最早出現於公元前2310—1810年，距今已有4500年的歷史。然而在歷史上輝煌了500年之後，黑陶及其燒制工藝卻神秘的消失了。此後黑陶工藝一直失傳於世，中國黑陶製作工藝出現了近4000年的斷層。
直到1928年，在山東章丘龍山鎮首次發現了在地下埋藏了四五千年的黑陶，並因其造型和工藝之精美征服了考古學家，遂有了“龍山文化”之說，黑陶也成為山東龍山文化的象徵。
今年48歲的臨沂人莊國鋒對中國傳統文化有著深刻的理解，執著於黑陶工藝的繼承和發揚。通過多方探索，莊國鋒先生創燒的臨沂黑陶不僅實現了古老工藝的民間再現，而且進一步提高和完善了黑陶工藝，改變了前人只能單項複製而不能全部複製的歷史。
成就
通過多方探索，莊國鋒先生創燒的臨沂黑陶不僅實現了古老工藝的民間再現，而且進一步提高和完善了黑陶工藝，改變了前人只能單項複製而不能全部複製的歷史。
實現黑陶的夢想--莊國鋒
黑陶是中國古代文明的象徵，最早出現於公元前2310—1810年，距今已有4500年的歷史。然而在歷史上輝煌了500年之後，黑陶及其燒制工藝卻神秘的消失了。此後黑陶工藝一直失傳於世，中國黑陶製作工藝出現了近4000年的斷層。
直到1928年，在山東章丘龍山鎮首次發現了在地下埋藏了四五千年的黑陶，並因其造型和工藝之精美征服了考古學家，遂有了“龍山文化”之說，黑陶也成為山東龍山文化的象徵。
今年48歲的臨沂人莊國鋒對中國傳統文化有著深刻的理解，執著於黑陶工藝的繼承和發揚。通過多方探索，莊國鋒先生創燒的臨沂黑陶不僅實現了古老工藝的民間再現，而且進一步提高和完善了黑陶工藝，改變了前人只能單項複製而不能全部複製的歷史。
追隨大師鑽研龍山黑陶文化
21日下午，在臨沂人民廣場西鄰莊國鋒創辦的博藝齋內，記者見到了莊國鋒先生。 走進博藝齋，彷佛使人一步跨到了4500年前的世界。不大的店堂里擺滿了造型千奇百怪的黑陶產品，那些凝重古樸、透出金屬般的光澤的黑陶，無言地向人展示一種遠古的神秘，與外面的繁華喧鬧形成強烈的反差。
莊國鋒是個非常厚重的人，有著深厚的歷史文化底蘊。說起黑陶來，他旁徵博引，引經據典，貫古通今。
談到黑陶的燒制，莊國鋒說，自1928年黑陶首次出土的半個多世紀，一直無人能知道黑陶是究竟是怎樣製造的。經過長期努力，1985年，著名雕塑家、再現龍山黑陶文化的奠基人仇志海先生終於破譯了黑陶工藝製作古秘，才成功完成了對這一工藝的仿製、複製和創新，尋回華夏民族失落了四千年的黑陶夢。
上個世紀80年代初，在日照市工作的莊國鋒，自幼喜愛美術的他結識了當時在日照進行黑陶研創的仇志海先生和陶藝家王炳山先生。那幾年裡，莊國鋒一直跟隨二人，苦苦探索失傳幾千年、神秘的黑陶製作工藝，並全部掌握了黑陶的製作、燒制工藝。
臨沂黑陶研創第一人
1991年，莊國鋒從日照轉業回到了老家臨沂。
臨沂是龍山文化的發源地之一。
1973年，考古工作曾在臨沂城東20餘里的大范莊發掘出土了一批龍山文化遺址，僅蛋殼陶杯一項就有30隻。其後又在羅莊區湖台和蘭山區朱保等遺址相繼出土了許多蛋壺陶杯。
莊國鋒告訴記者，蛋殼陶杯在臨沂的出土量最大，占到全國總數的80%以上。這說明臨沂是上古時期龍山文化的文化中心。
臨沂黑陶文化的源遠流長讓莊國鋒心馳神往，他打算根據臨沂的歷史，利用自己在日照時掌握的基礎，發揚臨沂黑陶，填補臨沂陶藝史空白。為更好地探求、開發黑陶，他在臨沂創辦了博藝齋，辦起了臨沂龍山陶器藝術品廠，傾心致力於黑陶的燒制。
研創臨沂黑陶的“文化苦旅”
黑陶的製作工序非常繁雜，任何一道工序出了問題，整個製作過程就無法進行下去，因此研創黑陶困難重重。
首當其衝的難題就是原料。在日照跟隨老師仇志海研究黑陶時，他們採用的原料是黃河中下游的沉積淤泥，是做黑陶的上等貨色。回到臨沂後，莊國鋒不想再用黃河淤泥，他打算用臨沂本地的泥土，研創出真正原汁原味的“臨沂黑陶”。
可由於普通的泥土與黃河淤泥的“習性”完全不一樣，剛開始，成型的陶坯一晾乾就會開裂。燒制的過程也是一步一檻，燒制時黑陶破碎，黑度不夠，黑度不均勻……一個個的技術難題，都是以前沒有經歷過的，沒有任何經驗可以參考，惟一的辦法就是一次又一次的試驗。
一窖又一窖的黑陶燒制出來了，卻又因這樣那樣的問題全部報廢；莊國鋒說，最慘的一次，他連燒四窖報廢四窖。每一個窖里都有100多件花費近兩個月心血製作的陶坯，莊國鋒的心疼不言而喻。剛開始的一年多，莊國鋒沒有生產出一件黑陶作品。
為黑陶花掉幾十萬積蓄
經過三年里無數次的試驗失敗，2001年10月3日，莊國鋒終於成功地燒制出第一窖黑陶，同時填補了臨沂黑陶研製的空白。
現在，莊國鋒的黑陶製品，生產工藝 、技術要求和藝術水準已經能夠回歸到龍山時期的制陶水平。他的黑陶不僅注重工藝製作的精細，也注重藝術性，體現文化品味，賦予作品以生命。
莊國鋒說，他當初研製黑陶並沒想到其經濟價值，完全是從藝術的角度。多年來，為研創黑陶，他共投入幾十萬元的積蓄，但能從黑陶中得到的物質效益很少，他所得到的是精神上的滿足。
讓莊國鋒頗為遺憾的是，黑陶還不能被大眾所廣泛接受。能夠欣賞黑陶的人，必須有著深厚的歷史文化素養，這便注定了黑陶曲高和寡的“孤獨”。
不過，隨著人們審美水平的不斷提高，黑陶這一古老而又年輕的藝術，正為人們所認識、所接受、所欣賞。現在，臨沂黑陶常被作為代表臨沂文化的“特產”贈送給國內外貴賓。
