色調錶現
色調錶現法是素描常用的一種造型方法，它強調客觀性，主要用明暗對比、色調變化的手段表現對象，畫面具有較強的立體感、空間感、深度感。色調法的觀點是：所有形體都是由”平面”組成的。它否定“線”的存在。它要求再現對象在特定光線下的形體透視和光影效果。利用單一顏色的極微妙色層變化產生豐富而和諧的色調畫法，開始作畫時，畫家能夠從容不迫地朝明暗兩方面進行，但不能急於求成，強烈的亮部和艷麗的色彩一定要在繪畫結束時進行自然處理。
寫生時，先將簡單的兩三種顏色用松節油稀釋後快速薄塗再細緻刻畫的方法即是借用色調畫法。底色層一般為灰色，常用的顏色有褐色、棕色、土色、綠色等。比如靳尚誼先生畫人物畫時，首先用大筆蘸松節油調褐色、土紅、灰綠將人物和背景薄塗一遍再細緻刻畫。在灰色層上可以大膽使用儘可能鮮亮的顏色，然後用半透明的中性色使色彩達到所需要的效果。這種畫法的規則就是：先使畫面具有灰色效果，而最後加入幾種較鮮的顏色；或者開始用最鮮艷的顏色，然後再用半透明的中性色，使畫面的色調降低到所要求的效果。
色彩並置中和法是色調畫法的變體，它要求畫面上一切色彩都要從屬於大的神秘的主色調，將對比色與純淨鮮明的單獨顏色並列，如用綠色或其它顏色使鮮紅色變得灰暗和諧。提香是色彩並置中和畫法的發明者，他採用“弄髒”手法把過於生硬的色彩減弱，讓它們統一於整體之中，最後再使用透明色消除顏色本身的特性而賦予色彩以神秘感。在提香的畫中，過渡色有時是用手指平抹產生的，人體和衣飾中的過渡色則是讓底色透出覆蓋層產生的。所有畫上去的灰色與視覺灰色並置起來看，都是和諧統一於主色調之中的。
要求
遵守步驟的程式:
也就是整體進行，整體結束。例如，素描是從暗部畫起的，無論畫面有幾個靜物，都要先將所有明暗交界線同時畫，然後同時畫暗部，再同時畫灰部，最後畫亮部。一個過程完成後再重新從明暗交界線開始畫第二遍，這樣一遍一遍地不斷加深，直到形成最後完整的效果。
深入分析找準關係:
色調畫法“分析”的主要對象是物體的光影因素，分析的目的是找出物體正確的明暗關係，做法如下：首先，分析物體受光來源，判斷明暗交界線位置，將物體沿交界線分成明暗兩大部分，分析找出明暗交界線的形態、變化特點和明暗系統之間的強弱對比關係。其次，分析物體“平面”與光線的方向關係，將各個與光線形成不同角度的面，利用明暗光影畫出區別。再次，分析物體的“固有色”，找出明暗關係中哪些是光影因素，哪些是固有色因素。
全面真實地表現對象:
色調畫法表現的“真實”是視覺上的真實，所以，色調法應該比其它兩種畫法更多地注重人的“視覺感受”，色凋法也比其它畫法更注重局部刻畫，因此，初學者要注意對整體的把握，要時時把局部放到整體裡邊去觀察、處理，首先做到整體的完整，而後才是局部的真實。
種類
色彩並置中和法是色調畫法的變體，它要求畫面上一切色彩都要從屬於大的神秘的主色調，將對比色與純淨鮮明的單獨顏色並列，如用綠色或其它顏色使鮮紅色變得灰暗和諧。提香是色彩並置中和畫法的發明者，他採用“弄髒”手法把過於生硬的色彩減弱，讓它們統一於整體之中，最後再使用透明色消除顏色本身的特性而賦予色彩以神秘感。在提香的畫中，過渡色有時是用手指平抹產生的，人體和衣飾中的過渡色則是讓底色透出覆蓋層產生的。所有畫上去的灰色與視覺灰色並置起來看，都是和諧統一於主色調之中的。
結構表現法
結構表現法是以研究物體組織、構造為目的的素描方法。結構法與色調法的表現樣式相反，它不以“平面”表現為主，而是以“線條”作為主要表現手段，強調物體的輪廓和內部結構轉折，嚴謹地探求結構的連線和透視變化。它不強調明暗的表現作用，使所表現的物體具有一種“透明”感。它不以客觀的“真實”作為訓練目的，而是追求對形體的理解和概括表現。
結構表現法是基礎素描訓練的輔助表現手段，它可以幫助初學者更好地認識物體結構，掌握透視變化規律，探索線條的表現力。初學者可以在素描訓練的不同階段學習和運用這一手段，以提高學習的進度。
素描的“線面結合法”
線面結合法，結合了“色調法”和“結構法”的優點，它既強調物體豐富的明暗變化，又注重物體嚴謹的結構關係。“結合法”突出“線”的表現力，用“線”刻畫物體結構和特徵，用“面”表示物體的立體和空間，很適合快速作畫和用於人物的表現。“結合法”的優點和特點很多：
（1）具有很強的靈活性。它既能側重線，又能側重面；既能快速畫出特徵，又能對細部進行精雕細刻；既能描寫物體的“真實”，又能表現個人的感受；既能整體作畫，也可局部完成。
（2）具有很強的表現性。以線為主的“結合法”，能很快地抓住對象的形體特徵，使它善於表現人物的動態和表情。“線”的豐富變化，使畫家探索傳達主觀的情感因素成為可能。“結合法”具有很強的綜合和概括能力，不但可以突出畫面的主題因素，而且可以靈活地調整形式的對比，加強了形式的節奏感，使畫面的效果更完整。
