興國贛劇

興國贛劇是興國縣地方劇種。該劇種植根於南北詞；清末民初曾與東河戲、祁劇合流；也曾自稱為花鼓班等名稱。1979年，鑒於南北詞是聲腔，不是劇種，在興國縣有關部門召開、省文化局指派晏雅仙參加的一次重要會議上，定名為興國贛劇。清同治年間，興國籍七品京官肖熙羨慕其姻親鍾益臣宴客時每演唱崑曲、南詞，於是，在縣中邀集秀才王進、舉人朱仁、富商謝祥譽等組建坐嘗班，以坐唱南北詞、崑曲消遣自娛，取《論語》“子在齊聞韶”之意，名為“韶堂”。民國三十五年（1946），全部衣箱及演出用具，被第六教養院強行借去，終未歸還，被迫停辦。

興國贛劇是興國縣的地方劇種。該劇種植根於南北詞；清末民初曾與東河戲、祁劇合流；也曾自稱為花鼓班等名稱。1979年，鑒於南北詞是聲腔，不是劇種，在興國縣有關部門召開、省文化局指派晏雅仙參加的一次重要會議上，定名為興國贛劇。清同治年間，興國籍七品京官肖熙羨慕其姻親鍾益臣宴客時每演唱崑曲、南詞，於是，在縣中邀集秀才王進、舉人朱仁、富商謝祥譽等組建坐嘗班，以坐唱南北詞、崑曲消遣自娛，取《論語》“子在齊聞韶”之意，名為“韶堂”。 清光緒二十七年（1900），韶堂興辦人肖熙之子肖大鴻，王進之子王維畫，朱仁之子朱斌、朱賢等，邀集郭敬喻、劉學昆、肖能仁、肖全仔、呂賢漢等，擴展韶堂，組成萬億堂，擺脫坐唱形式，登台化裝演出。除搬演韶堂留下的《南詞大天官》、《山伯訪友》、《戲牡丹》、《湘子化齋》、《殺惜活捉》等小戲外，還能按東河戲演出本上演《目連傳》、《西遊記》兩種連台大戲；還創作了《結草抗圍》、《上墳巧裝》兩個小戲。 萬億堂的演出，均由同仁現學現演，誰適合演什麼角色便演什麼角色，不設固定的行當。表演程式和舞台動作，都是請專業藝人傳授的；曲調以南北詞、灘簧為主，兼唱高、昆；打擊樂則以民間鑼鼓為主，兼用外來劇種的曲牌。每逢農曆八月初一至十五日，必在縣萬壽宮演出，日夜兩場：日場連台大戲，唱高、昆；夜場小戲，唱南北詞、灘簧。觀眾對他們扮演的角色，有“朱家小姐”、“肖家丫環”、“王家猴王”的美譽。 萬億堂建立以後（一說在1911年；一說在光緒中期），另有以肖以其、肖以仁、劉炳崽、鍾阿三等農商平民（一說是胡源癢、張良儀、阮洪標等衙役班頭）為首組成聚慶堂。聚慶堂聘請專業藝人教戲，要向專業班社發展。其聲腔以東河戲演唱者為主，較少搬用南北詞、灘簧。 初期，由於成社會地位不同，促使各立門戶，不相往來。1911年，萬億堂的演員老的老，死的死，無法演出。他們終於打破畛域，以聚順堂名義，成立專業班社，合作演出。有些老人稱之為“三堂合併”。 民國四年（1915），聚慶堂發起人之一鍾阿三應李祖徽的邀集，結束聚慶堂，與呂明桂、王隆嶼共四人，建立花鼓班，招收八至十一歲兒童，教唱小戲。劇止有《安安送米》、《春香鬧學》、《陳姑趕船》、《洞賓對丹》、《小放牛》等十多種。唱腔純用南北詞、灘簧和民間小調。這個班只在農曆正、二兩個月應聘演出；花鼓班只有四個演員鍾淮川，（旦）、李久輝（旦）、胡龍龍（小生）王隆賢（醜）。年齡都只十歲上下，每逢更換場地，小演員必坐在大人肩上馱著走，班裡有四個人是專職馱小演員的。 民國五年（1916），花鼓班增收十一、二歲的兒童十餘名，更名幼育園，增加教師、樂手近十人；仍以南北詞、灘簧為主要聲腔。成立的當年，即受兩廣軍門李某之召到贛州演出，收入頗豐，這一年的七至十二月，他們曾到本縣治平觀、永豐良村、龍岡、行田及本縣縣城演出；翌年，又到贛州演出，長達三個月之久。 民國六年（1917），楊大嵩、李祖徽牽頭集股，公推楊大嵩為總經理，改幼育園為“兒戲園”。派員到蘇、杭等地購置服裝、道具，招收兒童學生。一個月後，基本功便取得較好的收穫。僅花四個月，便排出小戲七十多個。唱腔除南北詞、灘簧外，也有東河戲和祁劇的曲調。 民國十六年（1927），兒戲園演同逐漸長大，改名為“興國青年演出團”，並吸收覺民社（興國縣的另一個科班1920?1926）散班後部分演員入團，全團演員擴充到二十人。上演劇目除原有東河、祁劇者外，尚有京劇《空城計》、《硃砂痣》，崑曲《琴挑》；南北詞、簧劇止，僅有《花園定計》等折。這個團多次增聘演員，日漸壯大，抗拒騷擾迫害，頑強屹立。民國二十七年（1938）已積累劇目二百多個；培養出了自己的著名演員李明經（花臉）、肖以璜（鬚生）、張榮楷（小丑）、孫世貴（文武小生）、呂繼鉅（旦）等多人。在於都銀坑和祁劇老舞台唱對台戲達十五天之久，民國三十五年（1946），全部衣箱及演出用具，被第六教養院強行借去，終未歸還。演出團兩手空空，無法演出，被迫停辦。興國地方戲劇的滾滾長河，從此暫時中斷。直至建國以後，七易其名的興國贛劇團（南北詞）崛起，繼續延綿。