詩詞全文
臨江仙--柳外輕雷池上雨
作者：北宋歐陽修
柳外輕雷池上雨，
雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌乾倚處，
待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，
玉鉤垂下簾旌。
涼波不動簟紋平。
水精雙枕，
畔有墮釵橫。
【注釋】
月華：月光、月色之美麗。這裡指月亮
簾旌（jīng）：簾幕
簟（diàn）：竹蓆。
水精：即水晶
【譯文】
柳林外傳來輕輕的雷聲，立刻下了一場急雨灑落池塘，雨打荷葉發出細碎聲響。雨後，小樓西邊掛著半截彩虹。倚著欄桿的地方，等待明月升起。燕子飛來似要窺視畫棟內的隱秘，而窗簾已經垂下。平展的竹蓆凝著涼意。兩隻水晶枕頭，旁邊挨著一枚金釵。
語文題目
14.歐陽修，字永叔，號六一居士，又號。（1分）
15.下列對作品分析不正確的一項是（）（3分）
A.作品寫傍晚雨後，月亮升起的景象，幾乎句句寫景，而情寓其中。
B.首句寫雷聲來自柳樹之外，隱隱隆隆，聲音愈來愈小，故是輕雷。
C.上片的“待得月華生”寫女子獨自倚欄等待月亮升起以寄託情思。
D.下片從燕子的視角，寫女主人公夏日晝寢，畫面描摹得清雅自然。
16.請對本詞上片中的“碎”字進行賞析。（4分）
參考答案
14.醉翁
15.C
16.此處一個“碎”字用得巧妙，把形容詞用作動詞、或者碎有擊碎打碎的意思（答出其中一點即可得1分），表現出雨打荷葉的聲音的密集，細碎（1分）使無形化有形、聽覺轉化成視覺（答出其中一點得1分），烘託了女主人公煩憂的心境。
作者簡介
歐陽修(1007~1072)，字永叔，號六一居士。北宋政治家、文學家，唐宋八大家之一。仁宗天聖八年進士，在地方任職知州、太守。歐陽修任滁州太守時，寫下名篇《醉翁亭記》。任翰林學士、禮部侍郎、樞密副使參知政事（北宋時副宰相）。
歐陽修的宋詞、散文、筆記文創作十分有成就，盛傳後世。歐陽修寫了500餘篇散文，著書153卷，詩賦24卷，《全宋詞》輯全篇241首。今傳有《六一詞》、《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》。他的筆記文有《歸田錄》、《筆說》、《試筆》等。文章生動活潑，富有情趣。蘇軾評其文時說：“論大道似韓愈，論本似陸贄，紀事似司馬遷，詩賦似李白”。歐陽修是宋代詩文革新運動的領袖人物，對浮華文風進行古文革新，文學觀點師承韓愈，取得了顯著成果。認為文學作品的內容要真實，語言要有文采，做到內容和形式的統一。唐宋八大家的蘇軾父子三人及曾鞏、王安石都為歐陽修選拔、舉薦，聞名當世。歐陽修寫詞主要內容卻仍是戀情相思、酣飲醉歌、惜春賞花，與蘇東坡、辛棄疾不同，筆觸清新疏淡，擅長寫景抒情。歐陽修的散文含蓄委婉，結構嚴密，敘事簡約，曲折變化而有韻律。歐陽修的詩歌意境別致，有些詩風格似杜甫，如《食糟民》、《邊戶》等。
歐陽修早年在吳越忠懿王錢俶之子、西京留守錢惟演處做小官，有充分的時間研究古文創作，整天遊山玩水。在承擔社會責任之後，是范仲淹的改革派。范仲淹的慶曆新政改革得罪了既得利益，受到打擊，被貶饒州。歐陽修受牽連，被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。晚年社會地位提高，思想漸趨保守，對王安石新法有所抵制和譏評，例如青苗法，但比較實事求是。歷史成就是主持《新唐書》修撰。
文學賞析
這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過後，一時之情狀，畫所難到，得未曾有。
詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨後晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。
“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。”柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷後，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠近，然而無論遠近，雷都是來自柳的那一邊，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異於當頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時已經停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。此處一個“碎”字用得巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風中相撞發出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，於一“碎”字盡得風流，如於耳際聞之。
詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷後，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個“碎”字用的巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風中相撞發出的聲音。夏雨來得及、去得快，“小樓”以下三句寫雨後情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長時間佇立在那兒。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。
下片描繪了一幅美人夏日 睡覺圖，據詞意當是寫第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。
詞牌知識
【臨江仙】源起頗多歧說。任二北據敦煌詞有句雲“岸闊臨江底見沙”謂辭意涉及臨江；明董逢元輯《唐詞紀》謂此調“多賦水媛江妃”故名；黃升《花菴詞選》卷一雲“唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事……”唐教坊曲，用作詞調。又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《採蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。
臨江仙，唐教坊曲名。最初是詠水仙的，調見 《花間集》，以後作一般詞牌用。雙調，五十四字，上下片各五句，三平韻。常見的有三體，一是六十字，如蘇軾詞；一是五十八字，上下片第四句較蘇軾詞少一字，如李煜詞；還有一體也是五十八字，上下片起句較蘇軾詞少一字，如曼幾道詞。前人也有在後片換韻的。另有 《臨江仙引》、 《臨江仙慢》，九十三字，是別格。
又名 《謝新恩》、 《雁後歸》、 《畫屏春》、 《庭院深深》。
雙片六十字，前後片各三平韻。另有減字別格三種，雙片五十八字，前後片各三平韻。此外，柳永曾為慢曲，九十三字，前片五平韻，後片六平韻。
格式一：
（前片）
⊙●⊙○○●●，（可作拗句⊙●○○●○●或○●○○○○●）
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●●，
⊙●●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●●，
⊙●●○△。
* * * * *
格式二（減字別格①）：
（前片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●，
⊙●●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●，
⊙●●○△。
* * * * *
格式三（減字別格②）：
（前片）
⊙●⊙○○●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○○●●，
⊙●●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○○●●，
⊙●●○△。
* * * * *
格式四（減字別格③）：
（前片）
⊙○⊙●○○●，
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●，
⊙●●○△。
（後片）
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●○△。（以下換新韻）
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●，
⊙●●○△。
* * * * *
格式五（仙呂調慢曲）：
（前片）
●●●○●，
●○●●，
○●○△。
●○●、
○○●●○△。
○△，
●○●●，
○○●、
●●○△。
○○●，
●●○○●，
○●○△。
（後片）
○△，
○○●●，
○●○●○△。
●○○○●，
●●○△。
○△，
●○⊙●，
○○●、
●●○△。
○○●，
●●○○●，
○●○△。
賞析
此詞寫夏日傍晚，陣雨已過、月亮升起後樓外樓內的景象，幾乎句句寫景，而情盡寓其中。
柳在何處，詞人不曾“交待”，然而無論遠近，雷則來自柳的那一邊，雷為柳隔，音量減小，故曰“輕雷”，隱隱隆隆之致，反異於當頭霹靂。雷在柳外，而雨到池中，池水雨水難分彼此。雨來池上，雷已先止，唯聞沙沙颯颯，原來是“雨聲滴碎荷聲”。奇不在兩個“聲”字疊用。奇在雨聲之外，又有荷聲。荷聲乃其葉蓋之聲。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣，而因荷承，聲聲清晰。
雨本不猛，鏇即放晴故曰“小樓西角斷虹明”。斷虹一彎，忽現雲際，則晚晴之美，無以復加處又加一重至美。
又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨後晚晴的碧空如洗之美，被此一“明”字寫盡，因為它表現了極其豐富的光線、色彩、時間，境界深遠。
斷虹現於小樓西角。由此引出上片聞雷聽雨之人。其人獨倚畫闌，領此極美的境界，久久不曾離去，一直到天邊又見了一鉤新月，宛宛而現。“月華生”三字，繼“斷虹明”三字，美上增美，其筆致溫麗明妙，匪夷所思。
下片繼月華生而再進一層，寫到闌乾罷倚，人歸簾下，夜深了。涼波比簟紋，已妙極，又下“不動”字，下“平”字，寫透靜處生涼之境。水晶枕，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界。而結以釵橫，則寫出夏夜人不寐的情狀。
