米芾祖藉山西太原,後來移居襄陽、慎江等地.長江沿岸常常能看到霧雨濛濛的雲山煙樹景象啟發了他,於是他在董源畫法的基礎上,進行新的創造.畫山水多用水墨點染,不拘形色勾皴,自謂“信筆作之,多以煙雲掩映樹石,意似便已.”充分發揮了水墨融合,墨色暈染所形成的效果,形成了含蓄、空濛的神韻之趣.
米芾的兒子米友仁(1086~1165),繼承父法,並有少量的作晶傳世.如《雲山墨戲
圖》、《瀟湘白雲圖集》,皆煙巒飄渺,樹影迷離,淋漓盡致,生動有趣.
米氏畫派新奇獨特,頗受時人的讚賞,對我國民族繪畫傳統也曾產生過一些影響,在明清畫壇的復古逆流中,曾出現過一些濫用“雲山墨戲”的作法,因此魯迅先生曾提出過:“米點山水無用處”的說法,當時是對這種現象的批評.青綠山水作為獨立的山水技法,在盛唐以前就出現了,李思訓時期得到進一步發展。五代宋初此種形式為士大夫畫家所不尚,被看成是職業畫家的匠俗之作,曾一度在北宋畫壇消沉。北宋中後期,一些山水畫家致力於青綠山水,創造出適合宮廷欣賞趣味的典朋的青綠山水畫,使青綠山水畫進入成熟發展的時期。宋代著名的青綠山水畫的代表畫家有王希孟,趙伯駒等人。
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