![山水[漢語詞語]](/img/3/27b/nBnauM3X4UTN1YDN4QDOzMjNzQTMwcTMxEzMzQTNwAzMwIzL0gzLwAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "山水[漢語詞語]")
基本解釋
山水[mountainsandrivers]∶山和水,指山明水秀的自然風景。山水相連。
[traditionalChinesepaintingofmountainsandwaters]∶指山水畫。潑墨山水。
吳道玄…因寫蜀山水畫道山水,始創山水之體,自為一家。——唐·張彥遠《歷代名畫記》
詳細解釋
山與水。《墨子·明鬼下》：“古今之為鬼，非他也，有天鬼，亦有山水鬼神者，亦有人死而為鬼者。”《三國志·魏書·賈詡傳》：“吳蜀雖蕞爾小國，依阻山水……皆難卒謀也。”唐柳宗元《漁翁》詩：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。”清錢謙益《南征吟小引》：“睢陽袁伯應（袁可立子），以名臣子之牽絲郎署，負文武大略。博雅好古，散華落藻,輶軒問俗，戎車出塞，山水登臨。”泛指有山有水的風景。《宋書·謝靈運傳》：“出為永嘉太守。郡有名山水，靈運素所愛好，出守既不得志，遂肆意游遨。”清惲敬《重修松竇庵記》：“後陳茂才雲渠來談，縣西山水之勝，皆遠在數十里外，以暑不及游，因同游縣東之松竇。”
山水山水畫的簡稱。唐杜甫《存歿口號》之二：“鄭公粉繪隨長夜，曹霸丹青已白頭，天下何曾有山水，不解重驊騮。”宋張淏《雲谷雜記》卷四：“王象先於鵝溪絹上作山水，不如意，急湔去故墨。”清焦循《憶書》六：“先曾祖母卞孺人幼時，卞公無子，深愛之，延師教以詩畫，遂工山水，詩畫外無他好也。”張天翼《新生》：“章老先生總炫耀他家藏的東西，吳昌碩刻過一幅圖章送他，他還藏了一幅倪雲林的山水，上面有張延濟的題跋。”
山中之水。《南齊書·高逸傳·徐伯珍》：“山水暴出，漂溺宅舍。”《新唐書·五行志三》：“鹹亨四年七月，婺州大雨，山水暴漲，溺死五千餘人。”
猶山野。宋王安石《贈李士雲》詩：“李子山水人，而常寓城郭。”宋蘇軾《徑山道中次韻答周長官》：“聊為山水行，遂此麋鹿性。”
山水畫簡稱
山水畫發展歷史
山水畫是中國的一個有特色的分支，從隋朝就開始出現山水畫，山水畫強
山水用散點透視法，平遠如同“漫步在山陰道上”，邊走邊看，焦點不斷變化，可以畫出非常長的長卷，括進江山萬里；高遠如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點也在變化，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠則運用遠近山的形態濃淡對比，畫出立體，山谷深邃的效果。
從古代起，中國的山水畫的特點四必須有人或建築出現在畫上，這幅畫才顯出生氣；從唐朝開始，中國的山水畫開始分為南、北兩派，北派的創始人是唐代畫家李思訓，他發明的大斧劈皴法，畫中重用色彩，濃墨點苔上也用鮮亮的石青敷色，非常適合變現北方陽光燦爛、峭壁高聳的山峰。宋代的畫家張擇端、李唐、馬遠、夏圭等繼承了他的風格，形成一種派別。
本來山水畫發展到明中頁，已較為開放，畫派紛爭是主要特色。這是一種有生命活力的表現。在四起的畫派中，主要可分為以戴進為首的“浙派”和以明四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）為代表的“吳門畫派”以及張宏為代表的吳派後勁。約自萬曆至崇禎年間繪畫領域出現新的轉機。以張宏為代表的蘇州畫家在文人山水畫方面另闢蹊徑，創作出了富有生活氣息的繪畫作品。他們在繼承吳門畫派風格和特色的基礎上，加以創新，回歸自然，到大山里去寫生，師自然造化，悟出了繪畫的真諦。他在畫中體現出超凡脫俗的精力觀，加之三教一理的高深學養，文士情懷可謂見石濤面又見一峰。正由於石濤用極富抗爭的生命之筆，開拓了自寫性靈、姿態新奇的頗具視覺刺激和意境感召的大寫意形式法則，他的影響自清初而入今，是幾代人的楷模。
南方山水畫派亦稱“江南山水畫派”或“南宗山水畫派”。中國畫流派之一,北宋沈括《夢溪筆談》說：“董源工秋嵐遠景,多寫江南真山，不為奇峭之氣；建業僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”米芾《畫史》也說：“董源平淡天真多，唐無此品。”此派以董源和巨然為一代宗師，世稱：“董巨”。惠崇和趙令穰的小景，為此派支流。米芾父子的“米派雲山”，畫京口一帶景色，顯出此派新貌。南宋末法常（牧溪）和若芬（玉澗）
南派早期畫家中被評作“詩中有畫，畫中有詩”的著名詩人畫家王維，運用披麻皴和宋代畫家米芾發明的雨點皴或叫米點皴，多用墨色少用顏色表現濛濛細雨中的江南丘陵。後來發展到只
用墨的水墨山水，王蒙、倪瓚等畫家發展形成了南派風格。從明代後期到清朝時，山水畫陷入了形式主義的格式套路，畫家不在觀察自然，從臨摹古畫技巧入手，隨意擺布畫中的構圖，雖然明、清時期出現了許多花鳥畫和人物畫的大師，但山水畫的發展停滯不前，《芥子園畫傳》更將山水畫變成一種八股。直到近代，山水畫又重新發展，新一代畫家如黃賓虹、傅抱石、關山月等人吸收西方繪畫理論，深入觀察自然，創作自己的風格，使山水畫重新注入生氣，將山水畫發展到一個新階段。他們更多的重視筆墨，即對線的運用，講究“古法用筆”，對筆墨的變化，更重視作者自身對筆墨的掌控，來表現作者內心的奇美自然景色。
詩詞
山水詩詞青山看不厭，流水趣何長。--唐.錢起《陪考功王員外城東池亭宴》
江作青羅帶，山如碧玉簪。--唐.韓愈《送桂州嚴大夫同用南字》
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。--宋.陸游《游山西村》
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。--宋.文天祥《過零丁洋》
黃河之水天上來，奔流到海不復回。--唐.李白《將進酒》
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。--唐.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。--唐.李白《望廬山瀑布》
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來--唐.李白《望天門山》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。--宋·蘇軾《題西林壁》
