成就榮譽
1996至1997年赴巴黎國際藝術城進修期間赴希臘、義大利、西班牙、美國、英國和阿根廷等歐美十多個國家藝術博物館進行了短期考察。 獲獎作品有：《黃山夕照》1982年獲英國廣播電台世界美術賽一等獎，《保護祖國文物》1983年獲全國宣傳畫展二等獎，《星火》1987年獲建軍六十周年全國美展一等獎，《黃土子孫》1988年獲國際藝術研究會三等獎，合作的《我們的土地、我們的民族》1999年獲慶澳門回歸祖國——中國藝術大展銀獎，《正道滄桑》1984年參加全國美展並由中國革命博物館收藏，《前夜》1986年參加中國革命歷史人物畫展並由中國革命博物館收藏。
作品一覽
獲獎作品有：
《黃山夕照》1982年獲英國廣播電視台世界藝術大賽一等獎
《保護祖國文物》1983年獲全國宣傳畫展二等獎
《星火》1987年獲建軍六十周年全國美展一等獎
《黃土子孫》1988年獲國際藝術研究會展三等獎
《正道滄桑》1984年參加全國美展，並由中國革命博物館收藏
《我們的土地，我們的民族》1999年獲“共慶澳門回歸祖國中國藝術大展”銀獎
《重慶談判》2001年獲建黨80周年全國美展優秀作品獎。
油畫家章仁緣藝術簡歷
1949年 5月出生於江西南昌
1981年 加入中國美術家協會
1985年 出席全國第四屆美術家代表大會
1986年 就讀中國美術學院油畫系研究生
1989年 獲碩士學位，畢業留校油畫系任教
1995年 中國美術學院油畫系副教授
1996年 任中國美術學院油畫系副主任
法國巴黎國際藝術城研修
1997年 美國、英國、西班牙、義大利、希臘、阿根廷等國藝術考察
1999年 任中國美術學院油畫系主任，院學術委員會委員
韓國漢城大學考察
2000年 浙江油畫家協會副主席
2003年 中國美術學院油畫系教授
2006年 浙江國際美術交流協會副主席
杭州城市建設藝術委員會委員
美國高等藝術院校考察
美術作品
1974年 《攻打敵人指揮部》（組畫） 南昌八一起義紀念館
1975年 《紅軍路上》全國年畫大展 中國美術館
1979年 《信賴—鄧小平在江西》第五屆全國美展 中國美術館
獲優秀作品獎
1981年 《溯源》 中國美術館
獲全國青年美展
1982年 《黃山夕照》英國BBC世界藝術大賽 英國倫敦並收藏
獲一等獎
1983年 《保護祖國文物》全國宣傳畫大展 中國美術館
獲二等獎
1984年《正道蒼桑—陳毅三年贛南遊擊》第六屆全國美 中國歷史博物館收藏
獲優秀獎
1986年 《前夜—趙博生》中國革命歷史人物畫展 中國歷史博物物館收藏
1986年 《茂馬生涯—董振堂》中國革命歷史人物畫展 中國美術館
1987年 《星火》建軍六0周年全國美展 中國美術館
獲優秀作品獎
1988年 《黃土子孫》中國美術邀請展 日本
獲國際藝術研究會三等獎
1988年 《礵》首屆中國油畫展 上海美術館、日本
1989年 《櫓號》第七屆全國美展 中國美館
1991年 《懷鄉圖》中國江南名家油畫展 新加坡
1992年 《琵琶行》中國浙江美術學院校友油畫作品大展 新加坡
1992年 《貴妃還願》中國美術學院油畫系教師作品展 院陳列館
1993年 《四季歌》中國美術學院澳門油畫展 澳門美術館
1995年 《霸王別姬》中國美術學院教師作品展 中國美術館
1997年 《古戰圖》中華人民共和國赴阿根廷油畫展 阿根廷
（文化部外交部）
1998年 《月照西宮》中國美術學院香港油畫展 香港
1998年 《畫室》中國美院油畫系教師作品展 院陳列館院慶七0周年
1999年 《補天》第九屆全國美展 上海美術館
1999年 《我們的土地，我們的民族》澳門回歸藝術大展 澳門
獲銀獎
2000年 《人體系列》守望家園—浙江油畫邀請展 杭州西湖美術館
2001年 《重慶談判》建黨八十周年全國美展 寧波美術館
2003年 《流金歲月》全國第三屆油畫展 中國美術館
2004年 《縴夫的愛》建國五十五周年浙江美術作品展 省展覽館
獲優秀獎
2005年 《男人體》浙江油畫展 寧波美術館
文章
1989年 《凡·埃克與周棠造型因素之異同—關於點線面的思考》
碩士論文—“新美術” 中國美術出版社
1999年 《從自然中走來》 —“綜合繪畫論文集” 中國美術出版社
2000年 《源遠流長—中國美術學院油畫系七十二年回眸》
—“東方油畫” （2000年/第1期）
2002年 《國外素描概念》專著 江西美術出版社
2004年 《墨西歌壁畫》譯著 中國美術出版社
章仁緣部分論著與畫冊：
1989年
《凡·埃克與周昉造型因素之異同—關於點線面的思考》
碩士論文—《新美術》
中國美術學院出版社
1999年 《從自然中走來》 —“綜合繪畫論文集” 中國美術學院出版社
2000年 《源遠流長—中國美術學院油畫系七十二年回眸》
—“東方油畫” (2000年/第1期)
2001年
《迎應世紀挑戰》-中國美術學院油畫學科教學結構 教育部課題
2002年 《國外素描概念》專著
江西美術出版社
2004年
《歷史新象—當代新歷史繪畫研究》
《新美術》第四期
2005年
《新歷史繪畫教學》獲浙江省人民政府頒發的教學成果一等獎
2005年 《墨西歌壁畫》譯著
中國美術學院出版社
2005年
《老莊的注視——“像”中之“象”》 《美術天地》04年第四期
2007年
《古典·童真》
《中國油畫》第二期
2008年
《中國著名油畫家作品精選—章仁緣》畫冊 天津楊柳青畫社
2009年
《油畫人物篇》(二) 天津楊柳青畫社
章仁緣談《蔡元培與光復會》的創作
章仁緣
我們4人組合的創作小組，跟其他創作組的情況有些不太一樣，在我們的小組裡，除了我本人外，還有我的兩個研究生和一位青年教師。整個創作班子是呈梯隊的，我們幾個人都比較談得來，對歷史畫創作也比較關注，這樣的多元畫風的組合對油畫表現具有互補的優勢，能夠使畫面實中含虛。我們根據自己的情況，把組員分置在不同的時段進行創作，儘可能讓每個人的長處都發揮到最佳狀態。這是我的一個想法，雖然這個想法很樂觀、很美好，但在創作過程中還是面臨了很多困難。
這幅畫的主要情節是表現陶成章引領秋瑾入會，與蔡元培先生會面。1904年，蔡元培與陶成章、龔寶銓等人在上海建立光復會，他被推舉為會長。第二年，他又加入了同盟會。因為種種歷史原因，後世對同盟會的宣傳力度要大過光復會。其實，兩者在辛亥革命中發揮的作用是相當的。蔡元培、章太炎、徐錫麟、秋瑾和陶成章，在歷史中並沒有這5人同時出現在一個場合的記載。但歷史題材的繪畫創作講究的是歷史的合理性，包括歷史想像的合理性，不一定完全拘泥於歷史記載的史實。
光復會秘密集會的情景，發生在100年前。當時到底是怎樣的情況，誰也弄不清楚。現有史料沒有提供給我們這5個人物在同一個場合活動的證據。史料的記載是存在局限性的，是不完整的。我認為，這幾個人志同道合，他們會經常在一起，只不過沒有相關的記錄罷了。如果拋開史料不管，從歷史想像的合理性上來講，他們有共同的目標和理想，又從事著共同的革命活動。
我們採取的是情節化的表現方法，讓人物在一個真實的場景中，進行互動交流。這幅畫是陶成章介紹秋瑾入會，面見蔡元培等其他成員的情節設定，是一個瞬間的表現。我們打算在屋頂安置一盞未滅的大燈，曙光照進來，燈光依舊通明，表達革命者通宵達旦工作的狀態。地面凌亂，主要是為了渲染革命者舉行秘密會議時的緊迫感。另外，橫平豎直的畫面結構，更增添了油畫傳統的古典氣氛，嚴謹而莊重的意味得到了加強。
故事發生在100多年前，這些人物的歷史資料畢竟是有限的，對他們的個性深度把握有時會是一個難以企及的目標。
當時的光復會非常活躍，組織了很多革命活動，展現出來的是一個秘密集會的場面，顯得比較安靜和理性。之所以設定這樣一個情節，立足點在於他們的文人身份。聚會場所設定在上海的一座洋房裡面，我們只是用窗戶的樣式來暗示這一點。關於服裝，因為那時候處在新舊交替的時刻，大家的著裝不那么統一，各種樣式的都有，洋式的西裝、中式的長袍馬褂等，髮型也是短髮長辮不一而足。人物的形象設計就頗費心思，根據史料照片，秋瑾多穿日式服裝，並且是日式髮型，但這些照片是她在日本留學時照的，如果把這樣的秋瑾形象移植到中國的革命活動中，顯然是不協調的，但是，完全按照中國傳統女子的形象來塑造她，又與一般人們心目中的秋瑾形象差別太大。最後，我們選擇的方案是讓秋瑾穿中式服裝，梳日式頭髮，棄刀取書。歷史畫不可能達到絕對意義上的真實，我們能做的就是儘量還原歷史的細節真實，讓畫面可信又有歷史感，顯得精神飽滿。
所謂歷史的真實，其實是一個認同的真實。歷史畫既要讓觀眾感覺到所描繪的歷史人物栩栩如生，場景逼真，同時，也要保持專家和同行們具備藝術的認同感。
一件獨立的油畫，一件成功的藝術作品，既要具備歷史的真實性，也要考慮繪畫的藝術性。在歷史畫創作方面進行大膽的嘗試還是需要的，每張畫都應該有獨立的思想和處理手法。
當今的主題創作，我們更多地會以一種平視的角度去欣賞，而不像20世紀五六十年代那時的繪畫，很容易讓人感覺到平庸生活和英雄生活之間的巨大落差。如今的歷史繪畫也許是想讓人們感覺到這是在平常生活中發生的偉大事情，這大概是一種新的變化吧！
作品欣賞
作品