作品簡介
紙本，設色，縱130厘米，橫66厘米，創作於1953年，現藏廣州美術館。
中國山水畫有南北二宗之說， 花鳥畫亦有南北之別。蜀地畫家黃荃的風格謂為北宗,江南畫家徐熙的畫風可謂南宗。北宗黃體畫法先行勾勒，後填色彩，頗具富麗華貴之貌；而南宗徐體採用沒骨漬染，作品呈現清淡野逸之風。這幅盧振寰的《白鷳秋色》採用雙勾設色的方法完成，色澤濃艷富麗．充分體現了北宗花鳥畫的要旨所在。
此圖是一幅描寫秋天野外風物的寫生畫。遠處江河滔滔，秋風瑟瑟，浩渺的煙波使水天匯於一色。岸邊草木蒼鬱，秋花競放，正是在這花草叢生處一對白鷳掩映其間。它們一臥一立，雄鳥傲立於石上，面向湍湍水流，凝視遠方。那挺拔雄壯的身姿，氣宇軒昂的情態充分展現了堅強自信的雄性魅力。而凌厲的目光中流露的幾分警惕神情，又體現了對"家庭"所負有的使命與責任。雌鳥藏匿於花叢之中，悠然地依偎於伴侶的腳下，給與對方充分的信任和依賴，那調皮的神情和圓瞪的雙眼似乎告訴我們正和身邊的花草玩耍，雌性的柔美與溫順便如此巧妙淋漓地展現於觀者面前。一隻高傲威猛，一隻嬌滴活潑，作者通過對兩隻白鷳一張一弛、一靜一動的鮮明對比，再現了大自然秋邑的艷麗和嫵媚。同時也體現了這對佳偶的默契和眷眷情感，加之芙蓉花和秋菊等自然景致的映襯，更突出了畫面的富貴與華麗，寄予了作者對美好幸福生活的嚮往和企盼。
在這個豎式構圖中，大部分景物都集中在畫面下半部，布局巧妙和諧，層次井然有序。筆墨處理工整細緻，禽鳥的羽毛、花草的脈絡、水面的紋理等都是用柔韌挺拔的線條一根一根勾勒出來的，而且運筆有力，極富彈性。鳥兒雍容的體態、光潔的羽毛、機警敏捷的眼神都勾勒得清晰可辨，惟妙惟肖。而且作者根據不同的物象採用多種手法刻畫，勾畫花草時筆法清潤秀氣，刻畫鳥兒的羽翼時線條剛勁粗放，而石邊小竹的刻畫更見輕捷俊逸。設色高雅富麗，韻致自然柔和，可謂艷而不俗，濃而不膩，充分發揮了筆彩墨華之所長。牡丹花白裡透紅的花瓣、由深到淺的花葉過渡得如此自然，甚至連葉邊的萎黃都暈染得一絲不苟。畫家對客觀事物刻畫如此精微縝密，並且形似中不遺神似，可見繪畫功力之深厚。
作者簡介
盧振寰(公元1889年～公元1979年)，字振寰，別號浮山人，浮山居士，筆名浮山老人，為廣東省博羅人。山水、花卉、人物，無所不工，早年曾研習馬遠、夏珪的繪畫，並得其神似，畫宗屬於北派風格。建國後任職廣州美術學院，為中國美術家協會會員。畫家其他作品還有《圭岡朝霧》、《黃山朝霧》、《漢宮春曉圖軸》、《壽山福海》、《羅浮春曉》、《黃山朝霧》、《鷹》、《孔雀牡丹》等，並著有《北派微言》、《北派畫》等。</CC>
