畫室位置
畫家黃賓虹先生紀念室位於杭州樓霞嶺31號。郵編310007
畫室簡介
畫家黃賓虹先生紀念室畫家介紹
宣統三年（1911 年）上海商團起義，攻下滬南高昌廟軍械庫，他手制大白旗高懸，以示慶祝。那時，披著“學者”外衣的帝國主義者，盜竊我國雲南、龍門、敦煌文物，他在《真相畫報》上，以漫畫形式予以揭露。在上海期間，除在報社工作外，還擔任神州國光社、商務印書館、有正書局的編纂、主編，編印的書刊有10 多種，同時撰寫10 多本有關畫史、畫論、畫法及古畫鑑別的書籍。為推動藝術交流，民國15 年（1926 後）他發起組織“金石書畫藝觀學會”。黃賓虹生性剛直、重民族氣節。一次由於反對出版日本一個“學者”送來的贗品，而離開出版界，先後擔任上海美術專科學校教授和暨南大學中國畫研究會導師。
民國19 年，中國藝術專科學校成立，曾一度擔任校長。在中國畫教學中，他強調“要成為大家，必須對古人之畫，先觀其法，既明其法，尤當發憤專於功力，貫通融會而神明之；集思廣益，兼有眾長，上下古今，成及己有。”為此，他總結了多年的學畫心得和實踐，編寫成《中國畫學講義》，分為畫理、畫史和畫法三大部分，形成了他的國畫理論體系。民國26 年5 月，他已72 歲，受聘於北平藝術專科學校，教授中國文學和美術史，合家遷居北平。兩個月後，盧溝橋事變，日軍大舉侵華，北平淪陷。他南歸不得，常以陸游名句“嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人？”以抒愛國情懷。他拒絕擔任日偽北平美術館館長，拒絕參加日本人為他舉辦的80 歲“慶壽會”，閉門不出，“惟於故紙堆中與蠹蟲爭生活”，潛心作畫。在幾十年遊歷名山大川大量寫生的基礎上，蓄意創新，形成了自己的獨特風格。他所作的詩畫，除吟畫祖國山水的氣勢外，有些直接反映了愛國思想和抗日熱忱。如《黍離圖》反映周平王東遷後，故都鎬京人觸景生情的畫面，以寄他對祖國半壁河山的哀思，《黃河冰封圖》寓意國土淪陷，國人必須奮起。抗日戰爭勝利，他說自己“無異脫階下之囚”，“自難筆墨形容”。民國35 年復任北平藝術專科學校教授，每周策杖講學。民國37 年以83 歲高齡又應杭州國立藝術專科學校之聘，南下講學。
在師古人方面，他師其意不師其跡，師長舍短，合眾長為己有。他從明人入手，直追北宋，而以元人為歸。黃賓虹師造化，以黃山為基點，向周圍擴展。他一生八上黃山，東南到雁盪、武夷，南至香港、羅浮，西南至桂林、陽朔，西至峨眉、青城，北至嵩山、泰山、燕山。只要有條件，從不放過游山寫景的機會。他一生旅行紀游畫稿當以萬計。他遊歷山川，注意景物變化，舉凡晝夜朝夕，風晴雨霧，季節氣候，岩石林木，必記錄其景觀特色。他還重視歷史沿革，時代興替，人文風情，以及滄桑變遷。看山看入骨髓，攝情景於筆端。
風格渾厚華滋，意境鬱勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點。其中，又因寫景抒情和相應筆墨章法的不同而呈現出多種面貌。從筆墨上看，屬於繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點，也有簡潔疏朗僅以墨線勾勒，或稍加淡墨渲染的減筆，即疏體。前者實中見空靈，其特點是將畫中的山巒、樹木等畫的墨厚密重，而將房舍、雲水、路徑等調節空間結構的景物以空白留出，使大面積的黑與小面積的白形成對比，使人不覺得悶塞板滯。後者虛中見雄逸。從章法上看，有山重水複，或層巒疊嶂，或平遠千里的全景山水，也有半邊一角，竹樹岩泉的小景山水。從色彩上看，有水暈墨章，元氣淋漓的水墨山水，也有丹青斑斕的青綠設色，更有色墨交輝的潑墨重彩，以及純用線條的焦墨渴筆。從繼承和創新的角度來看，可以發現古代某家筆法的影子，但又完全不是古人──“我似古人，孰若古人似我”。他晚年的畫，呈現出前無古人的畫貌(見彩圖)。他的花鳥畫，偶一為之，雅健清逸，別具一格。黃賓虹的書法，師承鐘鼎文和晉魏。寫過《師寰簋》、《頌鼎》、《叔夜鼎》、《善夫克鼎》。行草取法王獻之、顏真卿，楷書取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博採眾長，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。他的書法造詣，是他畫法的基礎。
中華人民共和國成立，黃賓虹擁護中國共產黨，作《耕穫圖》、《漁樂圖》，歌頌新中國。當憲法公布時，他在病中作《長松圖》誌慶。中國共產黨和人民政府也非常關懷這位傑出的國畫大師，支持他畢生從事的事業，並給以應得榮譽，先後安排他擔任中國人民政治協商會議第二屆委員會委員、浙江省第一屆人民代表大會代表、中國美術家協會理事、中國美術家協會上海分會副主席、中央美術學院民族美術研究所所長、中央美術學院華東分院教授等職。黃賓虹的藝術成就與齊白石南北輝映，被譽稱“北齊南黃。”在國內外有著廣泛影響。山水畫受李流芳、程邃、程正揆及髡殘影響，並法宋元，屢經變革，自成體系。他從青年時代起，遊歷祖國名山大川，十多次登臨黃山，寫畫作記，雜以吟詠，有《黃山紀游詩》39 首。此後，又先後登臨山東泰山、浙江天目山、雁盪山，遨遊江蘇虞山、太湖，福建武夷山，廣東羅浮，廣西桂林，湖南衡山及洞庭湖。在進入四川之後，遍游峨嵋山和長江三峽，還泊舟鐵棺峽，攀登了巫山十二峰。他的大量寫生畫稿，有鉛筆速記，有墨筆默記，積累有1 萬多幀。在他的作品中，如《黃山紀游冊》、《蜀游畫冊》、《桂林山水冊》、《武夷山水稿》等，都是經過概括而成的寫生藝術珍品。
注意畫論畫史的研究，是黃賓虹藝術實踐的組成部分。①針對清代山水畫出現氣格柔靡軟弱的現象，他發展了前人“山川渾厚，草木華滋”的畫評，簡括為“渾厚華滋”四字，作為他追求的藝術境界和審美標準，並且把它提到中華民族性格的高度。②他認為師古人是為了繼承和發展民族優良傳統，要師長舍短，合眾長為己有，就必須廢棄守舊式的臨摹，必須師造化。“造化取無，取之不盡”，“只知師古人，不師造化，終無以得山川之靈秀”，在師造化如何對待自然景物上，他認為，“天地之陰陽剛柔，生成萬物，均有不齊，需待人力補充之”，使畫成“為天(自然)所不能勝者”。如果“畫無創造，世人何必要畫”？所以他主張：“絕似又絕不似於物象者，此乃真畫”。③在技法理論方面，他總結中國畫用筆用墨的規律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。④黃賓虹論畫，雖然沒有超越文人畫、南北宗論的範圍，但是，對文人畫有具體分析。他針對明清畫壇流弊指出：稍能詩文而畫無傳授，習於空談而無真功力的文人畫，貌似簡逸而實流於空疏。他提倡學識淵博、人品高尚、功力紮實，有創造性的學人畫。
中年畫風蒼渾清潤，卓然成家；晚年尤精墨法，有時在濃、焦墨中兼施重彩，並以“明一而現千萬”的表現手法，寫出渾厚華滋、意境深邃的祖國壯麗河山。作花鳥草蟲，則奇倔有致。正如他自己所稱“取古之長，皆為己有，而自存面貌之真不與人同。”高燮評其山水“先生七十後，奪得造化之精英，圖寫自然，千筆萬筆無一筆不是”。他還工詩文、書法，兼治金石文字、篆刻之學，精鑑賞，對畫論畫史均有研究，見解精闢。著有《古畫微》、《黃山畫家源流考》、《畫學通論》、《虹廬畫談》、《中國畫學史大綱》、《賓虹草堂藏印》、《賓虹蜀游草》、《賓虹詩草》等。與鄧實合編《美術叢書》，並增訂過《中國畫家人名大辭典》，對中國繪畫史和畫學學科，作出諸多貢獻。90 壽辰時，華東行政委員會頒給他“中國人民優秀畫家”的獎狀。1955 年3 月25 日黃賓虹在杭州病逝，遺囑將生前所藏書籍、字畫、金石、拓本以及自作書畫、手稿1 萬餘件，全部捐獻給國家。人民政府為紀念他在國畫事業上的巨大貢獻和傑出成就，在他的故居西湖棲霞嶺專門建立《畫家黃賓虹紀念室》。
畫室藏品
紀念室是獨門小院，磚木結構二層樓房。陳列室面積共165平方米，由恢復黃賓虹先生生前畫室和作品陳列，遺物陳列三部分組成。展出作品十二幅，隔年調接。遺物陳列室有著作、手稿、印章、紀念品、生前照片等。
畫家著作
著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》、《八十感言》等，與鄧實合輯《美術叢書》並有輯本《黃賓虹畫語錄》。
在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹。由於黃賓虹在美術史上的突出貢獻，被國家授予“中國人民優秀的畫家”稱號。
個人著作：
1、《黃賓虹畫集》（上、下卷） 人民美術出版社
研究著作：
1、《畫之大者—黃賓虹傳》 吳晶 浙江人民出版社
2、《黃賓虹—中國名畫家全集》王魯湘 河北教育出版社
3、《黃賓虹文集》(全六冊) 上海書畫出版社
4、《黃賓虹年譜》 王中秀 上海書畫出版社
5、《黃賓虹畫語錄》 王伯敏 上海人民美術出版社
