人物履歷
1947年王智量考入北京大學法律系， 1949 年改讀西語系俄語專業。因成績優異，未畢業即任助教。 1952 年畢業留中文系任教，口譯整理出版蘇聯專家《文藝學引論》，翻譯安徒生《野天鵝》等。
1954年調中國社科院文學所，發表《關於列夫·托爾斯泰的世界觀和創作方法》。期間，自學德語、法語、古希臘語和日語，並立志攀登俄語文學譯界高峰普希金長詩《葉甫蓋尼·奧涅金》。
1958年，厄運突降。王智量因“白專道路”被補劃"右派"，先下放河北山區改造，繼發配至甘肅農村。妻離子散，餓病交加，數度陷入生命的絕境。
1960年，王智量走投無路，辭去公職，來滬投奔家人， 以做各種臨時工和代課老師謀生。 “ 文化大革命 ” 晚期，一度在上海市成立的翻譯組翻譯外文參考文獻。蹉跎歲月中王智量始終堅持《奧涅金 》的翻譯，寫滿譯稿的香菸盒、碎紙片是他逃難生涯中唯一的財富。
1978年， 時任華東師範大學校長的劉佛年先生將王智量調入華東師範大學 ，在工作之餘他發奮翻譯外國文學作品。《葉甫蓋尼·奧涅金》歷經 30 余載，終於圓滿完工， 他是建國後普希金代表作《 葉甫蓋尼·奧涅金 》第一個譯本的譯者，該書 成為俄國所有普希金紀念館均予陳列的譯本。《安娜·卡列寧娜》、《我們的共同的朋友》、《黑暗的心》、《死者》等都靠夜以繼日的拼搏譯出。
1993年，王智量退休，他以小說的形式把流放甘肅的經歷寫出來，名為《餓飢的山村》，發表後震動文壇，被認為是第一部反映 20 世紀 60 年代中國大西北農村生活的長篇小說， 著名學者賈植芳譽之為 “ 大大超過了教授小說通常的閒適飄逸的境界 ” ， “ 能夠再現生活的原始面貌，既挖出了垂涎血與肉，又達到了超越現實的一種哲理性思考的深刻境界 ” 。 王智量還創作了長篇小說《海市蜃樓墨爾本》，散文集《一本書，幾個人，幾十年間》、《人海漂浮散記》等。
2013年12月，總計14 種18 卷分為 4 編的《智量文集》出版，為王智量的學術生涯作了一個完美的總結。
痴迷翻譯
這位孤獨的老翻譯家一生痴迷翻譯，可出版業的“盤剝”，讓他感覺“人格上很受傷”。他更生氣的是自己的作品沒有受到認真對待。他的座右銘是“我的詩，甘願讓一個讀者讀一千遍，而不願讓一千個讀者唯讀一遍”
終於有出版社要為84歲的翻譯家王智量出全集，他卻發現，自己的好多手稿都找不到了。“找不到就找不到了吧。”他說。
只有站在他那間幾無容身之地的書房中，才明白為什麼會找不到。層層疊疊的衣服、舊家電和雜物堵住了書櫃，連打開櫃門都困難，無數經典之作的譯稿就堆積在書櫃深處，有的寫在糊牆的報紙上，有的寫在煙盒上，還有的寫在衛生紙上。不少由於用原子筆雙面書寫，字跡已經模糊，經年累月，連他自己都辨認不清了。
王智量手稿找不到，但他卻能全文背誦400多個十四行詩節的《葉甫蓋尼·奧涅金》。這部他最負盛名的翻譯作品，一翻就是32年。上世紀80年代後期，在慕尼黑參加世界比較文學大會，王智量旁邊坐著一位法國巴黎的大學教授。當女教授得知王就是《奧涅金》的中文譯者，立刻站起來，開始用俄文大聲背誦《奧涅金》。王智量被感染，站起來同她一起背誦，背到最後，兩人激動萬分，緊緊擁抱在一起。
“文學是無國界的，人類的感情是無國界的。詩把人類社會上一切東西都過濾掉了，只剩下人與人之間最真誠的感情。”王智量說。
他譯詩的方式也很獨特。每次他都必須先一遍遍大聲朗讀、背誦，體會到詩歌的音韻美，“通過形式進入內容”。在他看來，好的翻譯不僅要反映出內容，還有形式，即韻律、節奏，也就是嚴復所說“譯事三難”——信、達、雅中的“雅”，是最難達到的。“要讓中國人看到西方詩歌的節奏和韻律美，我們有責任把這些美的東西找回來。”
1958年，《奧涅金》剛翻譯到第二章，他被劃為“右派”，單位里長期貼著一張大字報：他躺在棺材內，棺蓋上還壓了一本《奧涅金》。
上世紀50年代末，他被下放到太行山麓，每天，一邊雙腳交替地踩著田壟，一邊和著腳下的節奏，默念四音步的詩行。“在心裡把它譯成中文，跟著節奏，均勻、起伏地一句句流淌出來。”夜晚，再將白天想好的詩行寫在手頭能找到的紙片上，比如糊牆的報紙、衛生紙、煙盒。1960年，他戴著“右派”帽子來到上海，唯一的行李就是一袋書和一包碎紙片。
由於翻譯入迷，他與警察打過多次交道。上世紀60年代回上海勞動，在黃浦江邊，他邊扛木頭邊背單詞，口中念念有詞，引得警察跟蹤；上世紀80年代，大年初一在火車上譯詩，警察不知他在乾什麼勾當，一路監視到終點。
“不是好東西，我才不翻。”他對翻譯作品的選擇，全憑個人的喜好。“對好的作品，我是不得不譯。《奧涅金》的抒情插筆，翻起來就舒服得不得了！”
最喜歡俄國作家屠格涅夫，但他不翻譯其在中國最著名的《父與子》，覺得“政治意味太濃”，而只翻譯自己最愛的《貴族之家》和《前夜》。“從小說的韻味上說，當然是這兩篇更好。”他連著用了幾個形容詞和副詞，“非常有勁”、“我喜歡得很”、“太美了”。
不少難度高的、別人不願翻譯的作品，他卻欣然接受。上世紀70年代末，喬伊斯的《都柏林人》中，《死者》一篇沒人翻譯，上海譯文出版社找到王智量，他通宵達旦，一周就譯完了。
“我喜歡詩，但我自己不會寫，所以才喜歡翻譯，用別人的靈感來抒發感情。翻譯的時候，就覺得它在替我說話。”王智量說。
他熱愛的是翻譯本身。除了手稿，已出版的作品也往往無跡可尋，上世紀80年代由人民文學出版社出版的《奧涅金》，之後重印數次，至今，他手裡竟一本都沒留下。
他也不記得自己每本書都拿了多少稿費，稿費全部交給妻子掌管。“我最好養了，把我餵飽就行了。”在這間有著近40年歷史的狹小公寓裡，最寶貴的財產就是書和畫。他卻對來到家裡的每個人都說，你想要什麼都拿走，願意要就要，不願意要就丟掉。
當然，普希金的油畫和屠格涅夫的雕像，他是不送人的。
過分單純
在詩歌的世界之外，王智量是個單純得過分的老頭，說起誰都是“很好很好”。
他被騙過多次，比如一而再、再而三地相信電視購物，花500元買過假iPad，還買過3個假手機。在校園的亭子裡坐著，有人過來向他借10元，他毫不猶豫地借了50元。“他是我尊敬的長輩，但有的時候，實在是太傻了。”他的忘年交、《上海文學》編輯甫躍輝說。
和1984年出生的甫躍輝散步時，84歲的王智量竟抱怨：“你們現在的年輕人怎么這么複雜？”
年輕的時候，他在大庭廣眾下讀詩到激動時，就扔下書本大聲朗讀，也不會有人投來奇怪的目光。“現在怎么沒人這樣了？”王智量搖搖頭。
他更不懂當下的出版和投稿流程，譯了無數的作品，寫了無數的文章，卻不知該如何投，還數次被出版社“欺負”。
受到盤剝
無緣出版 受到盤剝
翻譯《屠格涅夫散文詩》，詩的稿費本應按行數計算，上世紀90年代，一個出版社編輯卻只肯按字數給他千字20元的稿費，不到4萬字的書，王智量總共才拿了600元稿費。契約到期續簽時，他對那位編輯說，能不能每千字給我加1元，以示尊重，結果編輯立馬毀約，另找了兩個人“改寫”了一下他的譯稿，就重新出版了。提起這事，他有點傷心，“我不是想要錢，只是覺得人格上受了損傷。”
他翻譯的狄更斯《我們共同的朋友》是唯一的中譯本。2012年的倫敦書展，中共中央政治局常委李長春送給英方的就是這個譯本。但自上世紀90年代契約過期後，至今未續著作權。
家裡牆上掛著的屠格涅夫畫像，旁邊有其散文詩中的兩句話：“你想要幸福嗎？先得學會受苦。”用俄語飽含深情地念完這兩句話後，王智量自嘲道，按那家出版社給我的稿費，譯這一句話，我只能得兩角錢！
在上海第六人民醫院住院時，他得知醫院護工的工資是一天120元，計算道，我一天能翻譯20行就不錯了，才70元，還沒有護工阿姨的工資多呢。
他辛苦翻譯的帕斯捷爾納克詩集也無緣出版。《收穫》雜誌編輯葉開得知，幫他發微博呼籲，這才有出版社前來接洽。其實，有關詩集的出版，王智量也曾和一家出版社談過，但對方覺得詩並不是帕氏的代表作。他很不高興：“人人皆知《日瓦戈醫生》，以為帕斯捷爾納克是個小說家。其實他是個詩人！”
比起受出版社的“盤剝”來，他更生氣的是，自己的作品沒有受到認真對待。
他希望每一部作品都是完美的。“我的詩，甘願讓一個讀者讀一千遍，而不願讓一千個讀者唯讀一遍。”法國詩人瓦列里的這句話，是他的座右銘。
因此，他手裡拿著每一本書，都反覆表達著對編輯的不滿：“這本書脫印了這么多頁，太荒唐了。”“這裡面還有好幾個錯字。”送人的書，他用筆將錯別字一個個改正過來。對於編輯擅自加的小標題，他特意在目錄旁註明：“這些小標題我沒有看過，都是編輯加的！”
幾年前，在出版社做編輯的陳蕾收到一篇投稿，是一名南通的普通老讀者推薦來的。一看內容，竟然是王智量的自傳體小說，她大為驚訝，因為20年前在華東師大讀書時，就久聞王智量老師的大名。王老師的學生中不乏富有的、身居高位之人，為什麼不隨便找一個說得上話的學生投稿？
“麻煩別人，我心不安。”王智量說。
文集出版
《智量文集》出版
在中國翻譯界，精通英語、俄語，並旁涉法、德、日語的翻譯家並不多。被中國翻譯家協會授予“ 資深翻譯家”稱號的王智量是其中的佼佼者。他最早翻譯了普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》，他的翻譯風格原汁原味，被奉為直譯派的代表。華東師範大學出版社日前推出《智量文集》14種，分為翻譯編、創作編、文論編和教學編，集中展示了這位85歲老人集理論批評、創作、翻譯於一身的才情。王智量著有專著《論普希金、屠格涅夫、托爾斯泰》、長篇小說《飢餓的山村》，主編《俄國文學與中國》《外國文學史綱》，譯著有《葉甫蓋尼·奧涅金》《上尉的女兒》等30餘部。
幸福生活
生活節儉
在旁人看來，王智量節儉得“可怕”，絕不浪費食物，在外面吃飯，一盤炸豬排就算剩下半塊，也要堅持帶走；一碗麵沒吃完，非要拿罐子裝回去。“這能吃兩天呢！糧食絕對不能浪費，這是救命的東西。人家笑話我，也不在乎。”王智量指指根據自身經歷寫的小說《飢餓的山村》，“記憶太深刻了，我只寫出了我所看到的十分之六。”
不覺得老
84歲的王智量，一點都不覺得自己老。“一個人就怕自己覺得自己老了，沒用了。”
50歲回到華東師大工作，他恨不能更充實一些，“想補上荒廢的20多年光陰，如果沒有落下，也許我能走得更遠。”那時，他忙得都沒空記下翻譯的內容，就先讀出來，用錄音機錄下，再讓妻子幫他抄。
70多歲時，原本已移民澳洲的他決定回國，“我明明還能做事，為什麼不回來做事？”
儘管他不願承認，可歲月不饒人，每年他都要有四五個月在醫院度過。醫生告誡他三件事：少寫、少翻譯、少做事情。老頭不乾，說，不翻譯我就畫畫。
學中國畫
近三四年，他開始自學中國畫，和華東師大另兩位老教授一起被稱為“雕蟲三老”。2012年，三老舉辦了一場書畫展，在開幕式上，代表發言的王智量說，“為什麼讓我發言，因為我最年輕，是‘80後’，他們兩個都是‘70後’！”
把桌上堆積如山的書挪開，他才能騰出一片空間來畫畫。他自創在一次性紙餐盤上畫畫，並自嘲自己的畫沒有任何技藝、基礎、章法，只值一毛錢，就是餐盤的價錢。“終日塗抹趣味濃，總是幾隻小蝦蟲。下筆心在天地外，光陰紙上去無蹤。”他一邊畫，一邊搖頭晃腦地念叨。
在畫展現場，他喃喃地說，那么漂亮的地方，我的畫放在那裡，不稱！
“我一直是個自由主義者。”這也是他喜歡屠格涅夫的原因。“他仇恨沙皇，在感情上同情革命者，但在生活上，他一直是他自己。從年輕的時候開始，這種精神對我的影響就特別大。”
他愛模仿徐悲鴻的畫作，再自己題字發揮。幾個柿子旁邊題曰“事事甘甜”，而一幅仙鶴圖上書：孤獨。
“這就是我。”他指著仙鶴，一直滔滔不絕的老人眼神突然黯淡下來，“我很孤獨。”
祖孫相伴
“我就是小外孫女的爸爸”
王智量和老伴以及15歲的外孫女一起擠在華師大一村一套使用面積40多平方米的老公寓裡，這是30多年前他分到的房子。公寓一共有三間房，每一間空間都很有限，最大的那間是三個人的臥室，另外一間是書房，還有一間是小外孫女的學習空間兼王智量的會客室。房子裡的大多數地方都和會客室一樣，每條走道都很難容下兩個平行站立的人。
“我的家裡有三多，書多、衣服多、吃的多。”客廳餐桌上堆著好些餅乾盒子，我們呆的房間裡堆著好些鞋盒子，最擁擠的書房裡自然是堆了好些書。兒子前幾年從澳洲回來看王智量，說家裡一半的東西都可以扔掉，他也沒扔，“過一天算一天，哈哈。”
王智量喜歡稱已經比他高半個頭的外孫女為“小傢伙”。13年前王智量從美國回上海，看到家裡有個兩歲的小丫頭抱著桌腿望著自己。再婚的老伴告訴他，自己和前夫生的女兒離婚了，夫妻兩個誰都不肯要這個孩子。“我聽了好難過，我說：我要！就這么養到現在。”
