牛王麥田人物介紹 
牛王麥田
牛王麥田原名：王宗章
出生年月：1986.12.9
筆名：牛王麥田
星座：射手座
祖籍：陝西延安志丹人
身高：183厘米
曾任職：中國平安律師事務所學校
曾從事職業：金融律師助理教師
目前職業：自由撰稿人和雜誌影評作者
喜歡：班得瑞樂曲電影文學
婚姻：未婚
感情狀況：目前單身
作品風格
早期作品主題多以生活於都市邊緣群體中為夢想而奮鬥的年輕人展開，探討其自我價值與紛擾外界形成的矛盾以及人物之間細微情感的密度親和，多深入到在對人性與哲學層面及範圍的討論，寫作個性較獨特自我。近期作品傳遞的風格極大突破傳統瓶頸的束縛，文字間流露的神韻較為溫婉和抒情，同時將暴力氣息與詩意的精神完美結合，極具優美的表現了小說創作上的藝術魅力。作品中獨特短句的套用較多，同時又結合意識流以及小說整體風格上的先鋒主義，從而形成作者獨立屬性的自我朝聖主義。頗有諾獎作家高行健的風格。
牛王麥田尤其在最新創作的長篇小說《小鎮，小鎮》中體現的最為之多。同期散文及隨筆相對小說篇數較少，文筆及創作意識多傾向於對理想及自我命途的追求與解放。《寫作生活》中散文隨筆即屬於此類。牛王麥田極具細微地將自我意識通過筆觸深入到百態生活，世俗大眾，甚至對童年與家鄉的回憶。他沉陷在時間之海，同文字傾倒以及自我生存所遭遇的困境一起受難，完完整整地呈現作者純粹真實的寫作與態度。隨著寫作的漸次深入以及他所面臨商業行為的種種阻礙，其作品風格愈來愈呈現作者自我追求，在表達方式上也不合流於時下讀者崇尚的小資情調，也不攀附時尚造作，從《浪漫與罪惡》的意識流到《她的名字叫粉紅》的小資，再到《小鎮生活》的人性與歸宿的回歸，其筆調讓人的感受也略微不同，由之前意識流風格在作品中的晦澀難懂，到後來在作品中植入抒情意識給人以隨意，慵懶以及無比的輕鬆，明快。而最新正在主創的這部長篇小說《小鎮，小鎮》其語言風格以及植入作品中較多的自主意識和低沉委婉的抒情意味同之前任何一部作品都略有不同，也很難在時代的語境之下去解讀和探討深入。其較強的自傳性以及深入到靈魂深處呈現潛藏在意識形態上的自覺與孤立，對於普通讀者來說很難進入。電影劇本創作方面由由《日光照耀》中對於少年英雄情結的表現，再到《隱秘而虛妄》中對於悽美愛情的歌詠，再到後來創作的電影劇本《不幸的人》中對於隱秘虛妄的愛與罪的深層追問，無不體現著作者多層次，多角度和領域的筆調涉入。
作家榮譽
2000年就讀初二時曾在全國公開徵文比賽的大型文學期刊《獨生子女》雜誌上發表文章《從初戀的繆斯中醒過》，榮獲大賽三等獎並頒發證書以茲鼓勵。
2014年被中華名人網成功學研究者羅明老師收錄為文化名人。同期收錄的作家有金庸，郭敬明，周國平，林清玄，柯雲路，瓊瑤等。
牛王麥田成長曆程
2010年：大學畢業。開始在網路上發表小說。代表作《她的名字叫粉紅兒》，《浪漫與罪惡》，《醜態》，《寫作生活》等以壓抑深沉的愛情，絕望，漂泊與宿命為題材。
2011年：在西安工作，任職於律師助理，期間寫作大量中短篇小說，雜文以及文學評論等，陸續發布在中國作家網以及各大權威文學網站。贏得眾多出版社的青睞，但作者保持獨立的寫作態度令一些追求商業價值的出品人很難尋到與其合作。
2012年1月：進入到中國平安任職客服專員。同年7月離職進入到太平洋西安電銷中心任職電銷專員。2012年10月辭職並首次報考上海復旦大學法律碩士（專業）研究生，遭到父母反對，同年未能如願參加考試。
牛王麥田2013年：在家鄉的鎮小教書，任職英語老師。期間大量創作劇本。現已簽約上海譜劇文化傳媒有限公司的劇本《日光照耀》就在此間創作。同年小說《小鎮生活》得以創作。隨筆散文評論集《寫作生活》（原名為《2013夏，致以我生命的歷史》）完稿並陸續發表在中國作家網以及雜誌《青年文摘》官網。
2013年：10月二次報考報考上海復旦大學法律碩士（專業）研究生，因該年作者過度寫作以及私人婚姻問題遭到父母催婚耽誤到複習，結果考試敗陣，專業課成績未能通過。
2014年：完成微小說《小鎮生活》，微電影劇本《隱秘而虛妄》的創作。同年電影劇本《不幸的人》也已完稿並陸續發表在中國編劇網並在中國劇本網發表出售。
2014年：7月份小說《小鎮，小鎮》起草。同時期間閱讀大量電影方面的著作，從專業角度撰稿長篇影評論文《評析新導演陸川的電影《可可西里》：窺探他人生命的悲望與掙扎》，並提筆為好萊塢奧斯卡獲最佳劇本獎的影片《她》撰寫影評：原名為《評析和研究斯派克瓊斯導演的電影《她》：淺析精神上的優越感與意識假象》，並被省級核心期刊《戲劇之家》錄用出版。
2014年：10月報考北京電影學院導演系研究生。因為寫作工作事宜未能如願參考。同期長篇影評《簡評《美國騙局》：一部喜劇片的藝術》發表在《電影藝術》雜誌，通過初審，終審暫定。並同時發表在中國作家網及作者部落格，同期發表短篇小說《她的名字叫粉紅兒》在大型純文學期刊《文筆薈萃》雜誌上，引起關注。
2014年：長篇自傳體小說《小鎮，小鎮》第一章首發在作者部落格，引起關注。
2014年：11月因考慮到非法網路惡意轉載或盜取大量作者作品，所有作品作者陸續在中國著作權保護中心註冊申請相關著作權及著作權。目前正在辦理相關手續。同期通過申請新浪官方成功開通新浪專欄作者。
2015年，專心致力於寫作，同期電影劇本《山啦在，水在》創作完成。接近五萬字的中篇情書《青春失語》完稿。《花海深處及靈山之巔》起稿。
牛王麥田作品一覽
已出版作品：短篇小說《她的名字叫粉紅兒》 註：該作品被收錄至大型文學叢書《文筆薈萃》出版，書號：ISBN 978-7-5529-0507-6 出版單位：白山出版社
電影評論：《評析新導演陸川的電影《可可西里》：窺探他人生命的悲望與掙扎》，《評析和研究斯派克瓊斯導演的電影《她》：淺析精神上的優越感與意識假象》，《簡評《美國騙局》：一部喜劇片的藝術》。
已簽約的電影劇本：《日光照耀》
牛王麥田待出版作品：中篇小說《浪漫與罪惡》，《醜態》，隨筆散文評論集《寫作生活》。
長篇小說《小鎮，小鎮》，中篇小說《青春失語》
文學觀點
01
.-----摘選自文學評論《作家張煒：他精神的田園未曾與我們的時代背離》
牛王麥田記得讀的第一本外文作品是印度史詩。後來就漸漸熟知到巴爾扎克，紀伯倫，泰戈爾，雨果，哈姆雷特，尼采，樓拜，卡夫卡，伍爾夫，還有列夫·托爾斯泰，莎士比亞等。對《人間喜劇》，《泰戈爾詩選》，《巴黎聖母院》，《戰爭與和平》,《復仇》以及《簡愛》，還有《茶花女》，《苔絲》，《老人與海》，《百年孤獨》，《哈姆萊特》等作品諳熟於心。父親也時常給我講解並提及這些作家的作品。但當談到中國文學作品，父親最常說起的是魯迅，老舍，巴金等作家，時時沒提過作家張煒。也是一次偶然機會，我從他的書櫃裡翻出一本黃色封面的書，被它裡面美到極致和純淨天然的描寫深深吸引。尤其是那些筆下的田園描寫令我非常喜歡。從那時起，這本書的作者也是第一次進入我的視野並被我深深記憶。時至如今，我對他依舊欽慕不已。在余秋雨，安妮寶貝，冰心，徐志摩，張愛玲，席慕容，賈平凹，海岩，馮驥才還有韓寒，郭敬明等作家之中，張煒是我唯一用心靈和記憶一直留存下來宛如海底的珍珠需要耐心體味並深度挖掘和學習的作家。在他的文學裡我能夠深感欣慰的是他把我們的精神世界帶到了一片純淨美麗的自然之中，讓我們身處城市倍覺疲憊的心靈得到洗禮。
我一直覺得作家的最大功效是自我關照：關注自我本身之時能夠普照大眾才是最好的寫作理由。這理由在張煒的文學裡使我體會的更加深刻了。
02
.-------摘選自《我讀高行健》
《靈山》這部作品前幾章就寫得很引人入勝，句句突破，句句巧妙，文字細膩而華麗跌出，讓人在閱讀之餘似余情未了，猶如觀花。作家獨特的寫作方式，將人稱獨到的轉化，其本身是一種超越，至少在形式上是超越的。一種顛覆傳統的寫作風格，揭示中國傳統文化鮮為人知的另一面，即被歷代政權提倡的中原正統教化所壓抑的文人的隱逸精神和民間文化。他從對遠古神話傳說的詮釋，考察，到漢，苗，彝，羌等少數民族現今民間的文化遺存，乃至當今中國的現實社會，通過一個在困境中的作家的沿長江流域進行奧德賽式的流浪與神遊，把現實時代人的處境同人類普遍生存的狀態聯繫在一起，加以觀察。這種恢弘的寫作境地的延伸，非能工巧匠者不能匹敵。
03
.------摘選自《我讀杜拉斯》
《情人》這部作品曾一度讓我非常悲觀，夜讀之時，會有抑鬱之感。文字本身所具有的陰沉氣息讓我始終不能自控。她高潮的寫作技巧，人物時空的自由轉換讓這部作品精光閃閃。這絕非是我在任何一部作品裡所能見過的寫作方式，句子被架空，隔斷，然後重組，直至變成利劍。每一次都是如此銳利。正是這種特立獨行的風格讓她不能同任何一個作家拿來相提並論，因為不對稱，所以不能混談。
04
.----摘選自《夜讀川端康成》
我以為作者寫到春雨，寫到山茶花，寫到擊落花瓣，寫到月夜，竹林等，只是要寫到某種美。但不止如此，作者寫到的孤獨心境才是最終的大美。生活本身所具備的美同我們自身的關係以及同整個大自然的關係，只有他們相互輝映折射，通過我們自身情感的媒介反映，賦予了它們以某種同生命一樣鮮活的脈絡時，美的光芒才會彼此照耀，人性的孤獨才會被發掘。因為缺憾而孤獨，因為孤獨而更加懂得美存在的意義。這是客觀性的所在，我們同樣需要保持謙卑的心態欣賞大自然，欣賞美，欣賞我們的孤獨。
這篇文章讓我深深懂得自然之美與川的孤獨。
05
.-----摘選自《中國的偶像劇及各有關種種》
中國的偶像劇如今要靠一個在作品中只會用華麗辭藻堆砌並以此為榮的作家來開闢市場，其本身就是一個確無深意及價值的壯舉。這倒並不是因為我一直對中國影視業懷有偏見，相反，在對比歐美大片或日韓偶像劇時中國影業所呈現出的低迷現狀讓人感到悲觀之時又會大喜過望，這是因為我覺得一個民族必有其不可替代和仿製的東西可以拿來示人並獲得嘉獎。然而這樣的驚喜卻少之又少幾乎忽略於無。我之所以這么反對中國式的偶像劇，也並不是因為中國的偶像劇沒有創造力，最主要的是我覺得這種商業化產生出作品及由商業化包裝出的人物令人在產生嘔吐，噁心或反感之時，不免也會覺得可笑。
06
.----摘選自《是啊，我們都愛馬爾克斯》
這也注定了他作品中某種特殊的標示符號：那就是人們在面對死亡時的真實劇變。已近死亡，正在死亡或者即將死亡體現在同一個人物身上時，他的故事便藉此展開一種對生命絕望的悲劇訴求意識，其中折射出的便是不可抗拒的和在歷史殘酷無情之下的小人物的命運群像。作者有意沖淡這種死亡和生命的悲劇意識在敘述中彰顯出無限而機智的活力，這種活力將生命和現實等同起來交相輝映給人以無比震驚的啟示。在他的作品中，你在感受到喜劇和荒誕的痛苦之時也會被其詼諧的語調撫慰到內心。在他故事所創造的微觀世界中，你或許不止看到一個作家的世界，更能看到一個紛繁複雜，迷惑誘人的真真實實的現實，而這一現實恰是一個大陸以及人們財富或者貧困的縮影。更或者說，這不止一個世界那么簡單，他更是一個人心靈和歷史相結合的宇宙，在這一宇宙中，你能感受到一種混沌，一種神奇，一種不可言喻的力量以及由此及來的交相衝突和無盡殺戮與無限繁衍。
答讀者問
隨著文學作品日漸被紛繁複雜的商業行為壟斷，一種真正崇尚文學本身，注重自我意識挖掘從而在作品中保持獨立個體的書寫或許未曾進入讀者視野，也不曾帶給媒體。他的文字里彰顯獨有屬性，是孤立，頹廢，傷害，毀滅，唯美，浪漫。同時也是是哲理，藝術，廣度和深度的兩性。它抵達深邃的靈魂深處，從中反映並折射人性的黑暗與光明。它呈現人性的脆弱，無助，孤獨以及死亡，像是人性深處一條黑暗的潮水，是通向外界的幽閉河流。它更多需要被探索，挖掘，自我印證並參照對比。閱讀它似是某種考驗，需要耐力，時間以及心境。要懂得痛苦的所在，在精神和感官中找到共鳴並予以兌現。要拋離肉身，存在於精神之外，把握它的核心。真誠的閱讀，他需要被作嚴格的評斷和審視。在所有的80後作家中，他可能淡出觀眾視野在自我的文學領域裡純然於意識流的寫作，但同時又不失各種風格的突破與嘗試。他的作品中不僅包括了同西方文學界主推的意識流，還同中國傳統文學緊密結合。因此，他是最具爭議但最能引起讀者誤讀的作者，尤其在長篇小說《浪漫與罪惡》中，人們曾一度迷戀於他純然意識宛如流水般的寫作，但同時被文字中呈現出的深邃，黑暗優美甚至暴力氣息感染，讀者被詩意般的冒險精神摧毀，但同時又為他那些躍然紙上但不能解讀的深奧或者略顯晦澀的文字而吸引。於是，一種冷的顛覆傳統的文學樣式日漸進入讀者。
小說簡介
中篇小說《浪漫與罪惡》
是由田地里綠色葵花的芬芳香味羈絆著黑色深泥里駐紮的悲慘命運，無形的流著鮮血的雙手與白色素絹上母親的清淚繪成了的抽象刺繡。一種愛，從某種意義上更像是一個部亘古不變的黑色版圖，拂去塵埃，我帶你走進他的時候，你會看到冷漠出演的悲劇上面木刻著我的愛人與一群可愛的完全麻木著貧窮感受的孩子。可愛孩子的笑臉上面填寫著無數孩子的期望以及他的諄諄教誨。一個家：由破損不堪的土舍演變到現在鋥關瓦亮的白色琉璃，一面圍牆：由殘根斷臂的土柸演變到現在寫滿嘉勉的思想畫廊。許多記憶：一段路，一輛腳踏車，一段往事，一支老去的歌謠，這期間種種交加著的悲痛與喜憂。也許時間淡去的時候，只在最終被時代的車輪輾轉成一條寬大而光明的路線時，他的偉大才像開在季節的藍色花朵，必須經過時間的考驗才得以深層的印證和兌現。這種兌現與印證我只看到背後圖著的是無形骯髒雜物的手，烙印在他靈魂之上時，塗鴉出鄙陋無疑的貪婪，這比對靈性的抹殺更加殘忍。痛苦壓扎在肌膚里，罪惡的芳香蠕動在汗孔，我看到一個年青人背著畫架始終未能掙脫命運的束縛，他在我童年的日裡夜裡陪我唱著歌謠——古老而又遙遠。我在他和諧而又歡暢的口琴小調中發現了他的蒼老像一棵老樹：逡巡著,不知所向的萎謝。這部作品是一部意識流的浪漫主義寫法，講述在三個年輕人之間法國式自由嚮往的愛情之旅，小說中的場景及人物取名也全採用西方小說作品中的用法，意在更好地迎合作品的寫作及風味，較為獨特，寫法顯得蒼勁有力又壓抑深沉。
中篇小說《醜態》
作品講述了一個不甘淪落在庸俗家族中的知識分子的人生縮影。牛王麥田通過冗長句式的寫作手法，深刻地剖析和挖掘人性深處潛在的孤獨以及死亡與抉擇等諸多問題，從而將一個文化人自我精神世界背離現實時的情感困境刻畫的細緻入微，也從某種程度上反映了人性的醜陋所在。又揭示了人在面對醜陋時自我窺見的所在性和必要性。
隨筆小說集《寫作生活》
《寫作生活》是牛王麥田的一本隨筆小說集。牛王麥田以文字探索自我靈魂深處與外界保持的對峙，親和以及理解。從另一個角度揭開心扉，讓自己的語言通過文字發出聲音。談論家庭，身世，個性，命運，愛情觀等等。作者以一種安靜的寫作態勢沉陷在時間之海，將他的回憶展開呈現在讀者面前。他真誠的寫作態度讓你思省寫作與天賦，黑暗與光明，人情，俗世，生活，價值觀，天命，文學......
《寫作生活》以文體分卷，每個卷下有各自的主題，集中討論和描寫特定的話題及細節。書中作者除了談論自己的身世、家庭、童年外，還討論寫作和作品，其中涉及天分、交際、孤立、爭議、價值觀、讀書、人情、個人態度，等等。隨筆詩歌卷主題：傳遞內心細微感受。文風：真實的表達不受約束。短小說卷主題：對愛情的渴望，對逝去歲月的顧戀及無奈，這是最真實的寫作。作者沒有刻意雕飾。這種沒有雕飾的文字，我們看到了愛情的慘烈和悲劇。而它就是一個真實的記錄。也許很多人沒有記錄簡訊的習慣。作者本人留心細微，感同身受。讓愛情在真實的簡訊之外留下想像和慘敗。最後一卷，即雜文卷是作者對自己喜歡的作家高行健，（唯一華裔獲得諾貝爾文學獎的作家），杜拉斯，安妮寶貝的一些觀點，指明自己對於寫作的全新認識。整部作品可以說是一個大觀園。隨筆卷部分寫作自由，討論的話題較多。但下筆小心謹慎，別出新意。糾正人們日常始終漠視但又始終探討的話題。意在告誡人們幸福生活，熱愛生命。詩歌卷表達對戀人，父母之愛。小說卷文筆前衛，屬於青春類文體的寫作調調。字裡行間充滿愛意溫情。表達方式自然流暢。迎合都市年輕人的口味。整部作品可以說是花團錦簇。華麗迭出。
短篇小說《她的名字叫粉紅兒》
故事講述了一個生活在繁華都市的女子，內心對理想生活的追求嚮往，讓她始終處在城市邊緣的群體之中不能解救。最終因為生活的絕望和愛情的屢次失敗走上迷途。在愛與恨之間，在生與死之間，現實和理想之間，她決然地割捨了自我內心，置身絕境不能幡然醒悟。將之一切視為塵埃。她願作一隻蝴蝶，隻身飄搖。如此艷麗。她的名字叫粉紅兒。
長篇小說《小鎮，小鎮》
該作品講述一個年輕人自我命運的追求與解放。牛王麥田通過反詰式的敘事方式，將自我的身世，命運，以及在現實面前保持滯後式態度尋索的這種隱逸精神通過大膽的自我窺視，從而呈現讀者另一種內心朝聖情懷的自由主義精神，這種精神也從某種程度上是一個人對峙紛繁複雜的現實時的必要所在。
寫法較為獨特自由，獨立短句套用較多，寫作較為自我，區別於常規式寫法。
中篇小說《青春失語》
這部作品是作者寫給自己初戀女孩的一份長達五萬字的情書，作品較為抒情委婉，壓抑深沉地傾訴了自己自十七歲以後壓抑在心十年的心酸和坎坷的人生路徑。表達了作者對戀人的懷念和期許，對自我追求或失去的理想的嘆惋，同時，又深刻地表達了作者對愛情的嚮往和至高追求。十年，青春像是十七歲來過的一次機緣，他的等待注定蒼白，他的女孩是否回來？她是否還愛著他呢？而他，又該如何面對慘澹現實的衝擊呢?
十年前，一次誤會，他的姑娘如風般的消散讓他失去了當面訴說內心的機會，十年後，他又是如何挽回這段戀情呢？
青春是一部打開了就合不上的書頁，而他單純的心靈才是一部剛已開啟的小說......
關於小說《花海深處及靈山之巔》
關於小說《花海深處及靈山之巔》內容的基本介紹
2015.6.12
最新長篇小說《花海深處及靈山之巔》講述一對戀人死後，一個由我自故地至他們長達數地的來回尋蹤和內心朝聖的故事。是牛王麥田比較代表性的作品。小說講述一個自閉男孩十年人生脫軌式的心路歷程。其中關及到對命運，死亡，友誼，愛情，親情，家庭以及自我內心真實的發現與探索。其寫法比較獨特，作者注入強烈的心理元素講述一段不能實現的愛情，這些只在幻覺和欲望之中浮現的愛情是一個人在人性深處對峙現實時的光芒與黑暗的反差照耀，同時，也是一個男孩欲望及幻覺深處在自我尋愛之路上的悲劇性的行徑。小說根據作者真實的人生背景及現實生活場地展開虛構和敘述，多處傾訴一個男孩自閉內心深處給予愛情理想之時又在自我缺陷性格當中所形成的對立與矛盾。他之於善良和罪惡以及人性的考驗，情感的餘輝，甚或，人性的反叛及命運的顛覆等等生命字典里諸多辭彙的理解也在小說中大量鋪述。其間，有對病逝的鋼琴老師的懷念以及他後來意外自殺的戀人的尋求。也有對自我人生的深刻反思和抉擇。甚或，他徐徐道來的是深埋花海的一個家族的歷史和現狀。
關於小說《花海深處及靈山之顛》的現實意義和普世價值觀導向
2015.6.17
這部小說是完全根據本人情感的心路來傾注虛構，是對人生過去長達三十年小鎮故地在遭遇社會變遷時，這裡的人們是如何堅強而固執的抵禦在同外界的衝突和矛盾。小說中的母性是整個家族中具備史詩一般犧牲精神的人物，父性是具備殺戮和挑起戰爭甚或罪惡的代表。而我也就是小說中的少男是在這種複雜的諸多關係中僥倖生還的弱者以及最終由小鎮迷失到逃離，再到尋找外界希冀落敗而歸重覓就緣並自我拯救的人物主角。這裡需要聲明的是安琪並沒有同我在現實之中發生如小說中的歡愛，這對青梅竹馬的結局也沒有小說中那么殘酷，之所以如此描寫是向讀者傳遞人的靈魂在出生時是乾淨純粹的，它在參悟到外界之中時其內在是被摧毀且引發人性個體迷失和死亡的。為了重塑自我豐盈和美好心靈，安琪在同少男多次性愛之後絕望中死卻在肉體及內在對少男愛火的升藤和死滅。她是犧牲的所在，是外界給予家族內在改造而釀就一對戀人的人性的迷失和惡果，為了救贖自己和安琪，少男又錯失自己十七歲愛上的惠子自己被愛的諾子和美子從而開始到外界長達十年的對自我的追尋和找回，結果，十年之後，他帶著依舊如十年之前那個迷離的自己復回時，卻發現親人已故，而原本的小鎮卻呈現另一番失去良知的故地，而當年善良的母親為了堅守對少男的精神守護依舊勤勞如初的耕耘勞作，而死去的安琪一家在曾深陷罪惡之後又解救奔赴外界。與此同時，兩個家族之間的情感也出現斷層，而少男內心之於自我救贖才重現於對十七歲一次機緣的再次覓得和找回。自此，一個自閉男孩的精神及人性的良善才重新回歸。面對曾經的愛侶諾子，惠子，以及美子，他們各自的人生現狀，少男最終決定在心靈深處一次徹底的遠航和附近，從而呈現一個如初年一般乾淨純真的自我在心愛的人那裡。其實，這個故事它真正的意義在於無論外界如何踐踏，我們內心的神才是最具需要守護和虔誠對待並找回的。愛情是存在的，它需要經得起自我及被愛之人的深層考驗與驗證兌現。本小說一一向你道來的是一個男人十年的孤旅和朝聖與自我救贖。他是深埋花海的少男和矗立靈山之巔的男人。小說全闊故地，小鎮，故城，浮城等諸多現實地理的借指和暗喻。
關於小說《花海深處及靈山之顛》小說背景脈絡分析及靈感虛構現實的情感歷程
2015.6.15
小說起草日
這是一個深埋花海的家族的故事。同時也是一個男孩長達十年苦苦等待和尋愛的心路歷程。十七歲的花樣少男出身於一個花海深處的家族。他來自美麗且饑寒交迫的小鎮故地。自幼貧寒的家境以及發生在他身上不可告人的關及這個家族罪惡的秘密釀造他性格中恐懼和怯懦的一面。一方面面對的父親嚴厲強加在他身上的管教，另一方面又承受父系家族兄弟之爭及因父母之間的不合感情所招致同母系家族之間的長期冷戰的痛楚，令他在自己幼年的生活中一直處於被冷落和孤立無援的境地。嚴重的親情之愛的缺失使這個少年一直要保持警惕的內心自衛以求得肉體及心靈的自保。與此同時，與他同樣命運及身世的女孩安琪，也困惑於自我童年幼難的生活及情感之中。自然，兩個同樣自閉且純真的孩童便天造地設地走到了一起，無疑，他們是童年最具夥伴要好的一對。他們時常在那一片富饒美麗的湖中游泳。漸漸的，兩個幼小孩童的迷失也自此開始。隨著兩個孩童情感的日漸遞進，兩個家庭之間也彼此產生了在苦難生活中最具親近的友誼。這令兩個自閉小孩最具開心且甚至願意連同身體作以交換的遊戲。十三歲，在安琪的家中，男孩第一次奉獻了自己。自此以後，他深深喜歡上這個女孩且要一次又一次不耐其煩地同她性愛。不料一次卻被遠道而來的家族姊妹美琪偷窺並嫉妒，為了得到少男的深愛，她一次又一次遠赴而來並參與到這篇大湖之中玩耍，後來，隨著社會時代的繁華變遷，這個自花海深處的美麗的故地，那片寄寓他們太多要義的“大湖”卻在政府的強壓之下被迫改造。這卻成了十五歲的安琪家庭中最難能承受打擊的事情。畢竟，這是安琪父親一家藉以餬口和持家的唯一渠道。也是靠四處借債才僥倖修建的大湖。他們為此同政府要員展開殊死抗爭。甚至為了僥倖活口，安琪的母親靠出賣身體以取得生存。這在安琪這裡留下了她和哥哥童年最具黑暗的陰影。甚至，年少衝動的哥哥為此烙下他人生中最具摧毀的罪惡。同時，也給少男和安琪留下最具慘敗的童年烙印。面對艱難和痛苦積壓的童年的伴侶，他們只能靠無休止的身體交換來填補自閉內心之中日漸升騰的愛火。這在美琪心裡留下自長大之後最難能接受的陰影。後來，十五歲那年，少男的家族也發生了前所未有的重創和打擊。又是政府改造，他們的土地要被重新劃撥分配。自此，兩個家族同樣陷入困境的重重包圍之中。而此時，隨著少男和安琪的日漸長大，他們在情感問題上出現的兩個家族之間的背離令兩個侶伴的情感也日漸疏離。十七歲，當安琪又一次提出要同少男性愛時，少男已經心有所屬，他對安琪的身體已經厭倦並喜歡上惠子。同時，另一個情敵諾子和美子也一同進入到少男的世界。這在安琪來說，第一次聽聞此事後成為心底最具傷害的事情。她百般央求少男想挽回兩個人的感情，卻發現每次只能用身體交換，而情感上卻成為女孩青春時期最具經不起考驗的空虛境地，這在美琪心裡也身受重創，兩個同樣深愛著少男的女孩自此便開始他們迷失的生命行徑，終於，一次安琪同少男性愛之後，秘密被美琪揭曉安琪父母后自此造成了兩個家族關係前所未有的決裂。這在安琪心裡留下非常不堪承受的苦痛。迫於深愛，這對情侶便玩起“死亡遊戲”。結果少男萬幸被奶奶冒死被救。而安琪卻永遠的離開這個世界。自此，十七歲的少男自閉的內心才開始瘋狂助漲。他的性格前所未有的叛逆，怯懦，冷傲，孤獨甚至絕情的一面也自此形成。一方面面對不堪家庭及身世的卑微，另一方面對安琪之死留卻心底的創痕，十七歲的他再未敢涉足“大湖”一步。而此，正煥發著少女情結的可愛淘氣的惠子卻被這種怪異性格的少男深深吸引，為了找回她在心中的榮耀的立場以及存在感，她親近少男的方式是不斷地施加欺負他。總之，她要想盡一切辦法親近他。這在少男這裡是最具開心但又最具為難的事情，畢竟，她心裡一面懷著對安琪的死的痛楚，一面又懷著對諾子的戀情，他認為從諾子身上他能找到屬於安琪的影子。故此，他決心一心一意的對待諾子，畢竟，他們都是那種可憐楚楚但卻美貌出眾的女孩。她想借諾子取代安琪曾在他這裡的缺失。這在惠子心裡卻成為最具嫉妒的事情，這個自故城優越世家出身的女孩，她為自己失去這樣一種在少男這裡令她自尊及情感嚴重出位卻百般努力也還於事無補而感到惱怒。同樣，作為惠子好友的美子這裡也更為惱怒。早已看出實情的諾子也在這一場風波之後看出更多是因，但她十七歲蕩漾的心懷卻一次又一次要飛向之於少男的幻想。而在少男心裡其蕩漾的心卻並不是這個藉以補位的諾子，他暗戀著惠子。但惠子卻並不自知。畢竟，她認為少男是一個那般戀著諾子的一個男孩，為此，她特為煩惱。可她並不泄氣，為了讓少男深刻的記住他，他唯一的辦法就是像媽媽一樣的去對待他，總之，不顧一切的搶奪諾子在他這裡的存在感，而這種種的舉動令少男內心對她的喜歡越來越上了一個層次，但同時，他為安琪之死帶來的痛苦寄寓在諾身上的希冀而深感焦慮。但同時，他也害怕傷害到惠子以及美子。從而出現自三個人之間包括情感及抉擇之間的嚴重錯位，第一次，三個人彼此心底的戰火燒將開來。一方面面對補位安琪的諾子，另一方面面對內心初戀的惠子，少男第一次出現同家族大動干戈的抗爭。但是，家族的體制以及他自閉怯懦又狂妄無比的性格令他的初戀只能在內心次次落敗。自此，他的叛逆才欲將激烈，面對同樣兩個女孩，他的內心極為矛盾。一個是身世複雜的諾子，一個可愛淘氣的惠子，還有惠子好友的美子她該如何同他們找回內心之於“戀情”的存在呢?就在這左右為難之中，他開始對於責任的逃脫自此封閉內心。他壓制自我騷動狂亂的青春情愫。可是，他心愛的姑娘惠子卻成為心裡最具傷害的事情，尤其是在他那般冷漠和孤傲之下，她的自尊心深受打擊。最後，她選擇離開。一走了之。
自此，十年的秘密才開始深埋並再度浮現於十年之後一個男人身上另一種悲劇性的情感及人生困境。面對十年之後的他們：死去的安琪以及還在活著的美琪，諾子，惠子及美子，少男該如何在現實與理想之間找尋和抉擇自己的愛情呢？
這是一個不能在陽光下呈現只一個人幻覺及欲望深處釀造的悲劇情路----
它遺憾而美麗。
精彩片段
段節選自《浪漫與罪惡》-----
帕爾米羅，法籍之名。我該這樣稱呼你的名字。你是我的男人。你來自天堂。你拯救我的靈魂，讓我同我的形體有了相稱吻合。因為生命。所以我一直沒能死去。即便是現在，我的頭髮，娥眉，眼角甚至皮膚上都發生同青春時期不一樣的另一種蒼老變化，可心裡的年輕讓我始終覺得我同那個十九歲的少女依舊相同。我寧願被你玩弄，欣賞。我寧願在你愛的激情中沒有自我的做個小木偶讓你擺弄。我寧願是你手心裡真實存在的除了一切可控之物外的另一個小小宇宙。我的宿命也跟著你一起了。她寧願在你的手中接近歡愉極樂的另一面，也絕不想在我蒼老逝去的那一刻帶著遺憾離開。這歡愉極樂，我要為你找到虛妄的支點通向另一個小小天地。我寧願殊死一搏讓你在死的深淵裡聽到我的呼吸和心跳。那時你可以藉此慰藉了。我的靈魂她在你身邊睡下的時候一切身體的遊戲便告開始了。我們又擁抱糾纏在一起，如同在閣樓荒蕪之夜裡的那種愛玉的猛烈侵襲，我們又無休無止交錯在身體的某種極端渴求里。帕爾米羅，上帝之子。要雜么安慰你才好呢？我原本並沒有預料到事情的真相會如此上演。可事實已經在我以眼呈現如昨了。我又有什麼挽回的餘地讓你朝著死的另一面超度過來站在同生一樣的立場上來。不不，即便這樣也好。畢竟一切都朝著平息的態勢緩緩發展。對於這多生的欲孽我一定也不想多加傾注了。這一切從一開始就似乎被上帝刻意安排。一個情敵的出現，讓這個怯懦的女孩依賴著自我所愛的另一個男人，她要他為自己保護的是要保護同他那種堅不可摧但終究被毀於一旦的所謂的愛情。這是偉大的某種壯舉還是罪惡的某種溯源，我不知道。相信你也一定不知。否則你雜么會殺死他。殺死一個威脅我的人。這個威脅我的人同時又在威脅著你。是他威脅著我們的生。威脅著我們的自由還有愛情。殺死他，我們重生。我們的自由得以恢復但同時罪惡悄悄臨門，步步緊逼。我們在這種緊逼之下又是誰的黑手將之抹殺，讓我們在黑暗裡無路可走最終踏入禁地。這是個問題，絕對應該細究。它應該給最真誠的寫作手或者目擊者得以證實。好在這一切都失去之後原來的模樣都掩藏在塵埃之下。當所有都成為回憶沒有形狀再不能在任何一個字眼裡將之沉陷時。我寧願是這個人為你寫下證詞。讓所有的真相在每一個字眼裡找到與之相稱的恰好質地。這種質地一定要客觀真實的呈現出來。像在夜晚裡隱約暗去的小路我們有同樣與之交錯的投機，文字需要拿出來細細斟酌。一定這樣。
段節選自《寫作生活·仰慕》-------
尊貴的女子宛如紅花，一定要相配著綠葉才夠好看。她的美是孤獨的，不能對比參照。因屬性自我的主義決定其價值的客觀性。喜歡的女子一定是簡單的，樸素自然，沒有炫耀。她格調高雅，不落世俗。在熙攘的人群有獨立的辨識度，不參與其中，置身於大範圍之外。她會有自我處境，是淡然，寧靜，致遠，完美主義，理想追求。一切看似不能攻破。恍如置身危險懸崖但依舊坦然自若。似又具備非凡特質，只能遠觀不可褻玩。她冷若冰霜，如同花瓶，沒有實質。內心有對峙的傾向，微弱的抗拒，小小的叛逆。她又是善良的，懂得寬敏，體貼，愛護。人性里有溫暖光輝的閃照。其實這種屬性的女子，其內心是經不起時間考驗的。但最是討人喜歡的。她的美再被欣賞之餘，其缺陷亦被包容。面對她，要經得起考驗。仿佛內心，春暖花開。你在熱鬧的樹下靜待她綻放的聲音。就像永恆的信念，內心廝守，篤定堅強。
哪怕花開的太好，匆促凋謝。但次第之間，一定心存仰慕。
段節選自《寫作生活·理性》------
一本好書，恍似存在於氣息之中。它的質地被藏匿於某種特有屬性，極具頹廢，傷害，毀滅，唯美，浪漫。它是哲理，藝術，廣度和深度的兩性。它抵達深邃的靈魂深處，從中反映並折射人性的黑暗與光明。它呈現人性的脆弱，無助，孤獨以及死亡，像是人性深處一條黑暗的潮水，是通向外界的幽閉河流。它更多需要被探索，挖掘，自我印證並參照對比。閱讀它似是某種考驗，需要耐力，時間以及心境。要懂得痛苦的所在，在精神和感官中找到共鳴並予以兌現。要拋離肉身，存在於精神之外，把握它的核心。真誠的閱讀，他需要被作嚴格的評斷和審視。
安在談及她的新書《春宴》時說，她覺得《春宴》在立意和心境上都有很大突破。但因為行文的一意孤行以及某種任性，表達方式易引起誤解。需要耐心閱讀以及堅持到最後才能體會到一種豁然。
是的。好的書籍決不是感性的使然。任何斷章取義，以偏概全的方式都是不合理的。他不能最終觸摸到作品的核心，解讀似是一種妄為。這樣一來，一本再好的書到了讀者那裡，終究會令人索然無味，陷入盲從。甚至對寫作者產生懷疑。
因此，好的書，閱讀它更需要理性。
段節選自《小鎮，小鎮》------
從小鎮出發，你坐的是一輛黑色的桑塔納。開車的司機又不是你，是你的一個國小同學。你認得他，但你從沒跟他說過話，哪怕一句。這倒並不是你不想說話，而是你這人實在找不出什麼字眼能說上兩句。但你明顯是想說話的，你的心裡一直在跟自己說著話，只是你沒有把自己說給別人聽罷了。這樣，別人也不會了解你，更不必說你如何如何的精彩，如何如何的巧妙。別人自然不會懂你。沒有人知道你為什麼要離開。就連你自己在這個問題上也很難說清楚。
我說你離開小鎮了，
你說小鎮它在你夢裡，心裡，在你靈魂的深處......
但你明顯已經離開它了，
你就坐在這黑色的桑塔納上，
你離開它了。
段節選自《醜態》------
即便是素日孩子們都睡在他們各自的夢鄉里，夕陽的餘暉輝映在大地連同塵埃一起跳舞，這個房間也多多少少不能如今天這樣只容許光線和灰塵肆意交錯，甚至連同你的身體也浸泡在這安靜的椅子上。繼而呈現在空氣中的是時空輪轉以後的痕跡還有陰影。這痕跡和陰影你已無從察覺。你的直覺正漸漸失去功效直至沒有一點覺察之力。哪怕是你僅有的某根神經依然存活，但必死之軀提前將你定格在瘋狂的意識里。現在你眼看著自己頻臨死亡，感覺從肢體到神經到大腦再到心靈都開始出現不同往日的變化。你像只受傷不已的野獸被困在某種無形之中，即便肆意掙扎都不能自我解救而最終只能告慰靜默。在你坐著的房間裡，你被某種孤獨的抗拒包圍的沒有一絲反手之力。你的嘴裡訥訥有語，但沒有人知道你要表達什麼，那種語無倫次傳達出的語義效果就像寺廟裡不斷傳出的令人費解的讀經聲。尤其是在看著那張照片的時候，你的眼睛裡閃現出的或明或暗的哀愁就更讓人難以解讀了。而事實是被放進相框像定格在相片上的那個形象你儼然依舊沒有忘卻。那是你自己，沒有人可以知道他。就像是個秘密一樣儘管被藏在心底但依舊還是會浮現在真相之前一樣，他年輕的面容上面折射出的微笑光環對比你現在的粗造的臉龐，著實能讓你拄著拐杖繞著整個房間嘆息好些陣子。而如今你不能拄著拐杖，甚至連一個沒有蘋果重的菸斗也無從拿起，就更談不上繞著房間走上幾圈像個紳士一樣裝的若有所思。但即便不能裝的若有所思，倒是你現在的那姿勢：就是現在歪著頭顱，眼睛眯起來像個孩子在睡夢中沒有醒來，你在椅子上微斜地搭拉著身子的那個姿勢還是讓人覺得你任若有所思。然而幸運的是這並不是你真正死亡的先兆。一個人的靈魂在自我完結之前必是要先讓其瘋狂。只有瘋狂之後人們才會身臨死亡。這就像是毋庸置疑的真理或者嚴密的邏輯，造物主在給予人們生命的同時必也給予死亡。你於是這么想著。你坐的椅子前面是一個大大的寫字桌。這寫字桌連你也忘記是什麼時候從哪裡被搬到這裡的。如果還有一絲印象的話應該是一個十分有錢的已逝老人留下的。他生前曾和你有一段故事但死後就再沒交際，如今更無從聯繫。這個大大的寫字桌也和你一樣老朽。光看著那案頭的底色和紋理就知道已是年代久遠，現只能算在古董一類被愛好收藏的玩家把弄。要么就只能用斧頭從中間劈開放在火爐里當柴火燒掉，索性還能發揮微弱的暖度給孩子們在寒冷的冬日暖暖手或者燒個玉米棒子吃。可你沒有這么做。這倒並不是你捨不得。對於這么一個破傢伙要是放在窮人家中早已是一把火放在土灶里燒掉了。可如今為什麼還沒被你燒掉，其實最主要的還是你看上了它上面的圖騰。這也說來蹊蹺，但仔細想想也覺得沒什麼不無道理。你是一個文化人，你在年輕的時候就已經跟文化打交道。如今大半輩子過來了你還是一個不知不扣的文化人。雖然你一輩子沒咋么轟轟烈烈過，但你儼然在你那個小同沙粒的連地圖上都很費勁找到的村莊裡火了一把。而且這種影響力甚至波及到你那個小小的鄉鎮。
段節選自《青春失語》-------
惠慧：你是我的命運，你活在我心裡，夢裡，在我靈魂的深處……
沒有你，我連自己都不是。
……
現在我為你書寫的文字，我倍感壓力。更不知你是否看懂，領悟或者珍惜及深愛。應該可以吧？但願如此。
對你說什麼好呢？
我們已十年未見，而你的模樣，你留在我腦海的印記，也還是十年前那個可愛的你啊！如今我要一一回憶，像抽絲剝繭一樣。我要以自己的意識深度挖掘，我要將你還原，就像是一個曾腦袋蒙受了創傷的人，我對自己失憶的東西，如今，我要清洗整理。何其困難？回憶確是一件不易之事，尤其當人的情感意識以及自我控制外物的能力日漸被時間刷洗，我腦中留存下來的東西，它才彌足珍貴。它更稀罕，如一日躺在海灘的貝殼。它是隱秘和深埋的所在。
對我而言，你就更具備我生命的要義了……
或許吧？！
誰知道呢，反正時間都過去了，就像是散盡的謊言。我需要窺探自我良善的心地，以此，我才能遇見真愛，遇見心中的你……
至此，我才對你傾訴。遙遠的時空里，孤寂的房間，冰冷的燈光下，我俯首一沓厚厚的白紙，心靈是一部尚未書寫的小說。
我需要借筆寫下每一個字眼，這樣，我才更接近於你，更接近愛情……
只為你翻閱，打開我，只為你……
段摘選自《花海深處及靈山之巔》-----
畢竟，我是一個太執著於深情和信奉的男人。畢竟，他身體裡，這種過於熱烈的情感，在你那裡，你也未曾有過如我這般強烈的噴涌於心，但現在，我想再次感受。就像我曾在杜的小說及電影《情人》當中，我想更為耐力和慾火焚身一般的同你一次，尤其，當孤獨及欲望，他們呼啦啦如風一般的席捲而來，我才更想做一個純粹的人-----
一個純粹的將肉體及靈魂全部奉獻於你的人。畢竟，至今，我還是一個如你一般的乾淨的男人。這是自閉男人成熟之後他一次最為無恥的大膽揭秘。但也是一個作家不善說謊的自白。儘管，這種揭秘，在公開之時，不免會引發他人最具起興的譁然。我也甘願如此這般鍾情與你，鍾情且由衷釋然的及你的深愛。所以，午夜，這火車上我沉浸在一片寧靜的浮想之中時，即便此刻，這可怕的黑暗裡，我要在這種參雜進火車轟隆的嘈雜聲響之中，我要更為耐力，更為淡定的收攏起我的意念及繁瑣的心緒。它們太過洶湧啊！
特此，深夜，我要將往事回憶，就在這片精神及內心的寧靜之處。
從哪裡開始呢?
我現在在這一片書寫當中之於當時浮想時的情景，儘管在時間過去之後，我也未能更為準確的再度參悟或者更為深刻的應對與呈現-----呈現出那種自感官的深處節餘而出的細枝碎葉，那些絲絲縷縷的反反覆覆的同我的孤獨一起噴涌而來的猶若大海之上的東西，它們究竟是什麼。
是情感的巨潮？還是，某種正在威懾我心靈的東西？
請你告訴我，輕輕的如你當年一樣的輕輕的告訴我。
好嗎？
經典語錄
01.她是一隻迷失的蝴蝶，有一天飛向荒蕪的海島。
02.生活對她來說早已就是一種痛楚的表象。她已經到了無所希求的地步，每一步貿然的前行都會是危險的所在。
03.那個男人如同海島，是希望和光明的所在。令她迷失，不能自足。
04.他知道已經到了不能再去挽回的地步，所有的一切沒有開始就已經塵埃落定。
05.她早已對於男人的擁抱沒有知覺，就像對他的感情一樣，她始終在保持著某種自省，不能太靠近太熱烈。
06.她感到自己是一隻受傷的野獸，在迷霧的森林裡沒有方向。她想要離開他。
07.事端隨時生起，不能熄火，彼此傷害，然後悔過。
08.它似乎是一道奇異光芒，絢爛之下藏著魔鏡，可以將人的靈魂照耀的透徹明亮。
09.因為他們不幸，所以時時警覺，保持自敏和參照的內心。
10.眾人的眼目之下，她看上去是一朵嬌艷美麗的花朵。
11.她並不是一個循規蹈矩的女孩。這種叛逆的傾向在她那張過早就塗上胭脂的臉上就顯現出來，是那么的形象，逼真。
12.也許，愛是簡單但又是複雜的情感。他們就在簡單和複雜之間選擇離開，選擇逃遁。
13.這種篤定，內心的真實感受就像她們的感情一樣，不需要太過繁複複雜，僅僅是相愛，可以擁抱彼此，進入對方身體，吸吮淚水，看到天明。歡愉到忘我。
14.女孩的初夜是花朵的剎那盛開，絕不是凋零。
15.有些事情不能改變。比如選擇，比如分離。人類是被上帝操控的主兒，沒有靈魂，只有孤獨。
16.他眼睛裡泛濫的淚水，讓她忘掉他曾經是一個多么簡單到沒有疼痛和傷感的男人。
17.感情就是脆弱的東西，不能太深知，不能太明了。
18.那是一種決然割捨的心境。她看到一個醜陋的軀體被從眾人獵艷的眼目里抽離。
19.愛一個人以及他的物品。她不知道這是不是太過貪求，太過強烈的控制欲。但在離別的時候，她知道有些東西離她們漸漸遠去。
20.有些事情不是電影裡上演的劇情。
21.她們也許需要這樣的不疾而別。安靜的離開，不再愛。然後可以遺忘，當一切已成往事，她也已經漸漸長大。
----以上句子摘自短篇小說《她的名字叫粉紅兒》
22.人在年少時是不知道何謂幸福的。內心對於某種情感的缺失，使得整個青春期的年齡變得漫長而且壓抑。
-----以上句子摘自《寫作生活·缺失》
23.我對自己的感情始終謹慎，因此是一個傳統的男子。
-----以上句子摘自《寫作生活·坦然》
24.父子之愛，往往深濃但又往往簡單。
-----以上句子摘自《寫作生活·父愛》
25.男女之愛，若不能相惜，是一種悲劇。
26.有一種愛如同花開，要為之動容，心有憐惜。
-----以上句子摘自《寫作生活·若相惜》
27.人在沉浸於愛中的時候，也許從來就沒有情理，對於自己的所愛，對於那個人，是要心靈用盡劫數，推開一扇虛掩之門，深入其中才會有所寬容，懂得付出，接受某種愛撫。
-----以上句子摘自《寫作生活·面朝大海》
28.我對自己始終心存恐懼，抱著懷疑。
-----以上句子摘自《寫作生活·懦怯》
29.也許幸福就是一道曙光，留給追逐者，留給那些執著而堅強的人。
-----以上句子摘自《寫作生活·幸福奔跑》
30.夢靨帶給人的種種歡愉，讓人有時時為之生疑的態度。
-----以上句子摘自《寫作生活·夢靨》
31.所以你若愛我，請將我尋覓。
迷霧的森林裡，我就是你的梅花小鹿。
-----以上句子摘自《寫作生活·小鹿》
32.他是她進入幻覺的螢火，短促有力，但卻帶著光芒，一路前行，看到希冀。
-----以上句子摘自《寫作生活·螢火》
33.人對生活的某種處置其實越簡單越能自足。要放下戒備。
-----以上句子摘自《寫作生活·簡單生活》
34.生活中的很多矛盾有時陷入困境，無法自拔。需要拿出來一一檢索。
-----以上句子摘自《寫作生活·檢索》
35.班得瑞的樂曲：《日光海岸》，《初雪》，《童年》……，聽到心裡，讓人有時時處處的感悟。
-----以上句子摘自《寫作生活·班得瑞的樂曲》
36.我其實很簡單，只是時常檢索自己，如同給身體一次清潔。
-----以上句子摘自《寫作生活·雜誌》
37.嗅到花香，如此芬芳，令人迷醉。這是在公園裡的真切感受。
-----以上句子摘自《寫作生活·花開》
38.內心深處，某處疆域，宛若禁地，是我的獨占，不被輕易觸碰。人要區離身軀，孤芳而又自賞。
-----以上句子摘自《寫作生活·自知》
39.他是這般的天真無邪，如同小孩，來自天外。
-----以上句子摘自《寫作生活·男子》
40.內心有所朝向，如花盛開的心事是最終留下的花蜜。
41.我只告訴她：我對她的愛慕透著某種深情，如此含蓄，如是秘密。
-----以上句子摘自《寫作生活·秘密》
42.而我，一個人，置身事外，默默無語。
-----以上句子摘自《寫作生活·手語》
43.因為愛慕一個人，所以覺得生命中她的出現彌足珍貴。
44.他愛她，如此珍貴。
-----以上句子摘自《寫作生活·珍貴》
45.人注定要如大樹般茁壯成長，有一天能夠仰面向天，看見自己的另一面。
-----以上句子摘自《寫作生活·遊戲》
46.其實每個人都有交談上怯懦的交手，有人談話勢均力敵，內容及其糟糕，而有人卻不同，他們懂得設防。
-----以上句子摘自《寫作生活·交談》
47.冥冥中欣賞這樣痴情的華裔男子。我想她也是，杜拉斯。
-----以上句子摘自《寫作生活·杜拉斯》
48.所以小說的質地從某種程度上顯的尤為重要，品位亦是如此。
觀賞者只是被之操縱而且迷戀其中。
-----以上句子摘自《寫作生活·小說》
49.有些陌生人是讓人心生留戀的，甚至有切膚之感，讓人痛恨相見之晚。之於彼此離散，又太過匆匆。
-----以上句子摘自《寫作生活·陌生男子》
50.已經漸漸習慣了這樣的生活，自我封閉，不與人溫暖，不爭取跟多人的掌聲和歡呼。
-----以上句子摘自《寫作生活·漸漸》
51.所以人的任何努力，都要懂得超脫，試圖折射看不見的自我，這不得不是一種高雅的態度。
-----以上句子摘自《寫作生活·漸漸》
52.一直不喜歡拍照，骨子裡謙遜的的東西太過濃烈，所以羞赧的性格也就自然成型。
-----以上句子摘自《寫作生活·拍照》
53.之所以每天會提醒自己,是為了在幸福的小洲上駐足歇息.
-----以上句子摘自《寫作生活·提醒》
54.童年的記憶猶新，對一條河的眷戀象腦海里抽不去的白色紗逡。
-----以上句子摘自《寫作生活·波光灩灩》
55.在音響店裡的大玻璃箱裡,我選擇了它.黑色的外表仿佛總會給我視覺上的質感.
-----以上句子摘自《寫作生活·MP3》
56.父母之愛,往往簡單,但又往往深濃.然而我始終深感無力回報.
依舊念在心頭的是溫熱的語言,含淚的微笑,以及蒼老的顏容和失水的髮絲.
-----以上句子摘自《寫作生活·平糊秋月》
57.夜聽朗朗的平湖秋月,是為打發寂寞浸襲的夜,失眠總是來得不合時宜。
58.不懂分享的人會是最為可恥的叛逆者,他們往往會在你的心上悄悄紮上一根毒針,最終幸福樂事,沒有太多意義.反做了傷害的主,
這個世界,表演者太多.
-----以上句子摘自《寫作生活·表演者》
59.懺悔錄是佛教的音樂.極度空靈的蕭聲與木魚的疊加.聽之,如漫遊仙境,如臨風暢揚.
-----以上句子摘自《寫作生活·懺悔錄》
60.一直對紅色特別敏感,自然之於花的紅色更加喜好。
61.花紅,它就如毒汁.心裡懼怕,終將成為遠望不及的傷痛.
-----以上句子摘自《寫作生活·懺悔錄》
62.音樂的種子在心底紮根，是需要愛泉滋潤，花朵才會朝向藍天。
-----以上句子摘自《寫作生活·安靜的吉他》
63.有些人是親朋，無需距離，無需時空。
-----以上句子摘自《寫作生活·親朋》
64.為之行走，再艱難的道路，再你回首觀望的剎那，都已富足腳下。
-----以上句子摘自《寫作生活·白色T恤》
65.我只是一朵靜態的花枝，獨芳而又美麗。
-----以上句子摘自《寫作生活·迷茫》
66.無憂的童年，她是森林中的小公主，揮著草枝，放牧一群可愛的小生靈。
-----以上句子摘自《寫作生活·女孩》
67.是花香吧？它讓我沉浸在幻覺中，如此的留連又痴迷。
-----以上句子摘自《寫作生活·漫步》
68.其實朝向心靈深處的也只是一個流溢著芬芳的櫻桃園：靜謐,不被紛擾.
-----以上句子摘自《寫作生活·櫻桃園》
69.我想這個世界上大多數人都是在粉飾著自己。
-----以上句子摘自《寫作生活·粉飾》
70.完美與殘缺，事物的兩面，碩果自然也會各有迥異。
-----以上句子摘自《寫作生活·植物》
71.風起潮落會在哪一個朝夕或是日落的間隙，只象是通感有所朝向，知覺在故弄玄虛。
-----以上句子摘自《寫作生活·疑惑》
72.它只是保持前進的姿態，帶你進入幻覺，仿佛神經不由所控，知覺在翻江倒海。
-----以上句子摘自《寫作生活·片段》
73.那一棵在家等待我長久了的櫻桃樹，我的愛種不滅。
-----以上句子摘自《寫作生活·午後》
74.是由田地里綠色玉米的芬芳香味羈絆著黑色深泥里駐紮的悲慘命運，無形的流著鮮血的雙手與白色素絹上母親的清淚繪成了的抽象刺繡。
-----以上句子摘自《寫作生活·命運》
75.我想之於光明的掙脫，極力苛求的心靈是不知道夜晚的深度的。
76.所謂飛餓撲火的膽略，那只是無形刀痕上的一次偉大殺戮。
-----以上句子摘自《寫作生活·掙脫》
77.一本好書，恍似存在於氣息之中。它的質地被藏匿於某種特有屬性，極具頹廢，傷害，毀滅，唯美，浪漫。-----以上句子摘自《寫作生活·理性》
78.各有千秋，也許村和安在文學領域裡各自所要執著的方向略有不同。
-----以上句子摘自《寫作生活·關於安的《大方》》
79.收集它，是對自我與時間保持的最好記憶。他們有不同寄寓，通達主
人心地，是善良，淡泊，寧靜，致遠以及高潔的人格所向。
-----以上句子摘自《寫作生活·孔雀戒指》
80.路再長，也要前行。就像荒原上一隻走失的小鹿，我要帶著絕望和彷徨。
-----以上句子摘自《寫作生活·某刻》
81.街上陽光滿地，枯樹還在蕭條，見積雪融化。我在內心等待一棵樹帶來的春天。
-----以上句子摘自《寫作生活·期待》
82.我知道，寫作也是一種困頓。
-----以上句子摘自《寫作生活·困頓》
83.仰望這深不見底的藍，心似已死亡，也似已遠航。
-----以上句子摘自《寫作生活·晴空》
84.人與人之間的相遇，別離，在某個時機似是巧合之事。
-----以上句子摘自《寫作生活·相遇》
85.有一種感情似仙人球，它無需經營，只會兀自生長。
你不要奢望去碰觸它，因為，那是傷人傷己的事情。
-----以上句子摘自《寫作生活·仙人球》
