作品原文
爐中煤——眷念祖國的情緒
啊，我年青的女郎！
我不辜負你的殷勤，
你也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
啊，我年青的女郎！
你該知道了我的前身？
你該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中，
才有火一樣的心腸。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的棟樑，
我活埋在地底多年，
到今朝總得重見天光。
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉，
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
一九二〇年一、二月間作
創作背景
《爐中煤——眷念祖國的情緒》作於1920年1、2月間，當時詩人雖遠在日本，卻時時刻刻關注著祖國發生的一切。洶湧澎湃的五四運動浪潮同樣衝擊著他。他後來說：“‘五四’以後的中國，在我的心目中就和我的愛人一樣。‘眷戀祖國的情緒’的《爐中煤——眷念祖國的情緒》便是我對於他的戀歌。”
文學賞析
全詩四節，大體上表達了作者三個方面的感情。
第一節作者把祖國喻為“年青的女郎”，叫一聲：“啊，我年青的女郎！”把具有幾千年的古老祖國比作“年青的女郎”，坦率、熱情而又突兀、新奇。可見，把祖國稱為“年青的女郎”，正是詩人對封建、落後的舊中國的否定，對五四運動以後新生祖國的讚美、謳歌。詩人以“我不辜負你的殷勤，你也不要辜負我的思量”，表達了自己與祖國兩情依依、心心相印的密切關係，既顯示了自己報國濟民的情意，又寄託了對祖國革命與運動繼續發展壯大的期望。
在第二、三節中，作者以煤自喻，“黑奴”“鹵莽”，不只是表現自己身份、地位之低下和性格的粗狂，詩人於此還寄寓著對被壓迫、被奴役的下層人民的同情和歌頌。同樣，從第三節“我想我的前身，原本是有用的棟樑，我活埋在地底多年，到今朝總得重見天光”等詩句中可以看到，這種憂鬱的心情，對詩人對民族遭難、百姓受苦的憤憤不平的態度，跟詩人個人的抱負、才華、理想、志向屢受磨難，精神苦悶，壓抑的內心感受是完全不一致的。而“重見天光”四字，既表達了作者對五四運動的光明的渴求與讚頌，又傾訴了作為一個新時代的鬥士的詩人對祖國的光輝前途、民族的發達興旺的希冀，以及詩人對自己“報國濟民”抱負的躍躍欲試的心情。
第四節，由於看到了光明和希望，作者懷國思鄉之情更為強烈，所以在最後一節中，通過對首節四、五句的重複，進一步抒發了自己急於報效祖國的決心和熱情；末節的那個“燃”字，雖與首節用法相同，然顯而易見，其含義已有不同。前一個“燃”，是詩人在黑暗的長夜中的摸索探尋；而後一個“燃”，則強調了詩人在重見天光後的奮鬥搏擊，這就使得全詩在樂觀、自信、高昂和積極進取的精神狀態中把情感推向了高潮。
這首詩的藝術形式與所抒情思十分和諧。從章法看，首節總述愛國之情和報國之志，第二節側重抒愛國之情，第三節側重述報國之志，末節與首節是復疊形式，將全詩情感推向高潮。從格式、韻律看，全詩每節5行，每行音節大體均齊；一、三、五行押韻，一韻到底；而各節均以“啊，我年青的女郎”一聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，造成迴環往復的旋律美。詩情隨詩律跌宕起伏，韻味深長。郭沫若曾說：“詩歌還是應該讓它和音樂結合起來；更加上‘大眾朗誦的限制’，則詩歌應當是表現大眾情緒的形象的結晶。這首詩很好地體現了詩人的這一藝術追求。
名家點評
北京語言大學教授方銘：全詩在一系列的比喻中寄託自己的深情，一層深似一層地表現了愛國的衷腸。這首詩風格豪放、明朗，格調和諧流暢。全詩每一節都是五句，開頭一句成為每一節的領句，第一節最後兩句與第四節最後兩句都有意重複，這就造成節奏鮮明、迴環往復的詩美。形式整齊，通篇押韻。（《現代詩歌精品》）
武漢長江工商學院教授徐紹建：該詩節拍整齊、婉轉迴環，有一種割不斷的綿延情意，正好適合表現眷念祖國之情。（《大學語文（第4版）》）
河南科技學院教授周全星：詩歌運用比喻、擬人、報物、反覆等多種藝術手法，塑造生動鮮明的藝術形象，增強詩人的感情濃度，將抒情主體和抒情對象有機結合在一起，更好地表現了詩歌的主題。（《新編大學語文教程》）
作者簡介
郭沫若，原名郭開貞，字鼎堂，號尚武，筆名有沫若，麥克昂等，四川樂山人，中國現代文學家、劇作家、詩人。郭沫若早年赴日本留學，後接受斯賓諾沙、惠特曼等人思想，決心棄醫從文，與成仿吾、郁達夫等組織“創造社”，積極從事新文學運動。郭沫若一生著述頗豐，詩歌與歷史劇的創作成就最大，主要有詩集《女神》《星空》《瓶》等，歷史劇《三個叛逆的女性》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《高漸離》等。
