作品原文
河上徘徊，未分袂、孤懷先怯。中年後、此般憔悴，怎禁離別。淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結。倚東風、搔首謾無聊，情難說。
黃卷內，消白日。青鏡里，增華發。念歲寒交友，故山煙月。虛道人生歸去好，誰知美事難雙得。計從今、佳會幾何時？長相憶。
譯文注釋
譯文
獨自河邊徘徊不已／還未分手心裡先自害怕分離／人到中年竟是這般憔悴愁苦／怎禁得再別親辭友而去／滴滴苦淚灑濕衣襟／不盡愁情鬱結在心裡／倚立東風空自搔首感嘆／紛亂的情懷無從說起。
讀著黃卷閒書／消磨打發著時日／青銅鏡之中／漸漸增添華發／逆境中交結朋友友誼方可持續／永遠難忘故鄉的草木煙月／生平為虛名所累不能辭官歸里／誰知美好之事啊往往難以雙美／從今離別之後何時才能相會／讓我夢魂縈繞常常相憶!
注釋
[1]大名：原為府名，今為河北省大名縣。
[2]徘徊：來回往復，流連不捨的意思。分袂：猶分手。袂，衣袖。白居易《答微之詠懷見寄》詩：“分袂二年勞夢寐。”孤懷：孤客情懷。孟郊《連州吟》詩：“孤懷吐明月。”
[3]心頭結：心頭愁悶解不開。
[4]搔首：煩躁時用手搔頭。《詩經·靜女》：“愛而不見，搔首踟躕。”
[5]黃卷內：《詞綜》作“黃卷在”。用黃檗染紙以辟蠢，故云黃卷。杜甫《遣悶》詩：“黃卷真如律，青袍也自公。”青鏡：古人的鏡子多為青銅製成，故云青鏡。司空曙《酬李端校書見贈》詩：“青鏡流年看發變。”
[6]山：家鄉的山。張協《雜詩》：“行雲歸故山。”
作品賞析
許衡是元一代的名臣、大儒，不過我們在這首《滿江紅》中看到的則是他人格中的另一面——普通人都有的親情與友誼，由於他在當時社會中特殊的身份、地位和經歷，這種親情和友誼又有著他特殊的體驗和感受。許衡出生於河內（今河南沁陽），二十八歲時遷於大名（今屬河北）隱居，在此躬耕自食，聚徒講學，直到四十六歲他的這種情況才發生變化。這一年是1254年，忽必烈為了推行教化，徵召當時在中原已久負盛譽的許衡為京兆教授。這首詞即為作者應召赴任時辭別親友的作品。
作品開篇擒題，點明道別之意。以“徘徊”寫依依惜別的景況；以“先怯”言憂愁滿懷的心境。怯，膽怯。由前面的“孤”字可知，這一“怯”指孤獨無依的憂懼心理。這本是分別之後的感受，可詞人卻說他在這“未分袂（分手）”時已感到了，以此強調這親情的可貴和離別的不堪。接著詞人又聯繫自己的身世遭際，對這離別的不堪作更進一層的渲染：“中年後、此般憔悴，怎禁離別”。許衡這次離鄉已四十六歲，故曰“中年”。據載，作者隱居期間，生活十分艱苦，常食糠茹菜為生，身體狀況自然不會太好，故詞中有“憔悴”之語。人在中年時期各方面已大體穩定，不再適於漂泊的生活了，況且又是“此般憔悴”，此時“離別”自然也就更加不堪了。作品就是這樣一層層地將離別的感受推向了痛苦的峰巔，於是很自然有了下面句中對離別愁苦的這般描繪：“淚苦滴成襟畔濕，愁多擁就心頭結。”“擁就”，結成。“心頭結”，即心裡的疙瘩。這兩句使用工整的對偶句式，將“淚”與“愁”對舉，分別從身心兩個方面寫出了由離別引起的極度哀愁與痛楚。在這分手的時刻，遠行者當有多少心裡話要對親友訴說，然而他卻是“倚東風、搔首謾無聊，情難說”。“倚東風”即站立在春風中。“無聊”，無所寄託，此處意謂不知如何表達心中的感情。宋·柳永《雨霖鈴》詞云：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”許詞在此表達的也是這樣一層意思：情到極處，無聲更勝有聲。
上片主要描寫了離別之際的痛苦情狀，下片轉入對“難說”之“情”的具體訴說。開始四句形成了一聯整齊的對仗：黃卷對青鏡，白日對華發。不僅對得工穩，而且色彩對比十分鮮明。在這強烈的反差中，我們明顯地感到了一種沉重的人生遲暮之感。這裡的潛台詞是：大好的青春年華早已逝去，詞人也早已棄絕了從政入仕的念頭，而就在這時卻要他離鄉別親去應召，這怎能不使他倍感痛苦呢！他所不能忘懷的是這樣一種恬淡悠然的隱居生活：“歲寒交友，故山煙月”——在寒冷的日子裡有好友可交往，出門來有故鄉的山水雲月可賞游。這是一種對心靈自由的追求，離別是因為要應召，這意味著這種自由的喪失。由此他陷入了一種無法解脫的人生困境：“虛道人生歸去好，誰知美事難雙得。”許衡作為一名傳統的士人，其人生觀自然要受到儒家思想的影響，不可能完全超脫“修齊治平”的價值取向，況且君命又難以違抗，但是在心靈深處他又更嚮往那自由恬淡的歸隱生活，這使他只能發出“美事難雙得”的無奈感嘆。正是這種難言的隱衷使詞人在離別之際如此地感傷和哀痛。由此他預感到：“計從今、佳會幾何時？長相憶。”這兩句既是上面文意的延伸，同時又是對篇首的回應。詞人“徘徊”不去、未別“先怯”的動因也正在於此。
中國古典詩詞歷來不乏離情別緒的描寫，許衡的這首《滿江紅》可謂元詞中這方面的一篇上乘之作。由於這類作品很多，寫不好便極易落入俗套，可貴的是作者避開了一般的浮泛描寫，處處從個人的真實經歷出發，表現出了自己獨特的生活感受。據載，作者入仕後曾言“生平為虛名所累，不能辭官，其心可哀矣。”（轉引自《古今詞話》）這首詞表現的即是詞人這樣一種發自心靈的哀痛，故此有著強烈的感染力。在藝術形式上，此作首尾圓通，層遞有序，語言平實暢達，又多用偶句，與其質樸的情感內容相得益彰。在看熟了唐宋艷詞中那些男女間纏綿悱惻的離愁描寫之後，再來讀許衡的這首寫男人間別情的作品，當會有耳目一新的感覺。
作者介紹
許衡