基本簡介
添聲楊柳枝，攤破浣溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減。從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
現在先講減字偷聲。
歌詞字數既減少，唱的時候也就少唱幾聲。反之，樂曲縮短，歌詞也相應減少幾個字。故減字必然偷聲，偷聲必然減字。
木蘭花本來是唐五代時的玉樓春。《花間集》有一首牛嶠的玉樓春：
春入橫塘搖淺浪。花入小園空惆悵。此情誰信為狂夫，恨翠愁紅流枕上。 小玉窗前瞋燕語。紅淚滴穿金線縷。雁歸不見報郎歸，織成錦字封過與。
此詞格式，每首為上下兩片。每片各以四個七言句組成，用仄韻，下片換韻。如果下片不換韻，它就像一首七言詩。
唐五代時另有一個詞調，名曰木蘭花。今舉《花間集》所收韋莊一首：
獨上小樓春欲暮。愁望玉關芳草路。訊息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。 坐看落花空嘆息。羅衣濕斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。
這首詞和玉樓春只差第三句。玉樓春為七言句，木蘭花為兩個三言句。它們顯然是有區別的。《花間集》中，魏承班有二首玉樓春，都是七言八句，與牛嶠所作同。另有一首木蘭花，詞云：
小芙蓉，香旖旎。碧玉堂深清似水。閉寶匣，掩金鋪，倚屏拖袖愁如醉。 遲遲好景煙花媚。曲渚鴛鴦眠錦翅。凝然愁望靜相思，一雙笑靨頻香蕊。
這首木蘭花已與韋莊所作不同。韋莊詞的上片第一句和第三句，兩個七言句，已變成兩個三三句法，而下片未變。這裡已透露出減字偷聲的信息。
到了宋代，玉樓春和木蘭花被混而為一。牛嶠的玉樓春，在諸家選本中，都題作木蘭花了。清人萬樹編《詞律》，就認為“或名之曰玉樓春，或名之曰木蘭花，又或加令字，兩體遂合為一，想必有所據，故今不立玉樓春之名。”從此，詞家以木蘭花為玉樓春的別名，這是研究唐五代詞與宋詞的一個可以商討的問題。北宋以後，木蘭花又出現了兩種減字形式，一種是晏幾道的減字木蘭花。晏幾道《小山詞》有八首木蘭花，其一云：
鞦韆院落重簾暮。彩筆閒來題繡戶。牆頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。 朝雲信斷知何處。應作襄王春夢去。紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路。
另外有兩首減字木蘭花，其一云：
長亭晚送。都似綠窗前日夢。小字還家。恰應紅燈昨夜花。良時易過。半鏡流年春欲破。往事難忘。一枕高樓到夕陽。
這首詞較之木蘭花，上下片第一、第三句各減三字，成為四七、四七句法。韻法則從上下片同用一韻改為上下片各用二韻。字數減了，韻法卻繁了。
另外還有一種減字木蘭花，初見於張先的詞：
雲籠瓊苑梅花瘦。外院重扉聯寶獸。海月新生。上得高樓沒奈情。 簾波不動銀釷小。今夜夜長爭得曉。欲夢荒唐。只恐覺來添斷腸。
這首詞題作偷聲木蘭花，它只在上下片第三句中偷減了三個字，每片成為七七四七句法。但是它的韻法，也和晏幾道的詞一樣，成為上下片各用二韻。
晏幾道的詞稱為減字木蘭花，張先的詞，字句的減法不同，不便再稱為減字木蘭花，故標明為偷聲木蘭花，以示區別。其實這兩首詞都是偷減了玉樓春。
減字木蘭花是宋代最時興的詞調，簡稱“減蘭”。柳永集中，減蘭與玉樓春同屬仙呂調。張孝祥《於湖詞》中，減蘭亦屬仙呂調。《金奩集》中，韋莊的木蘭花屬林鐘商調，張先集中，減蘭和木蘭花都屬於林鐘商，而偷聲木蘭花則屬於仙呂調。由此可知，木蘭花被偷聲減字之後，曲子的宮調也變了。由此更可知，減字偷聲與移宮轉調有關。
周密有減字木蘭花慢十闋，詠西湖十景，其詞句格式與諸家木蘭花慢全同。這是從木蘭花令詞衍引為慢詞，“減字”二字已失去其意義了。
賀方回有減字浣溪沙七首。浣溪沙本來是上下二片，每片三個七言句，用平聲韻。賀方回這七首詞也仍如浣溪沙舊式，並未減字，而他題作減字浣溪沙，不知是什麼緣故。也許當時盛行攤破浣溪沙，大家以為是浣溪沙正格。賀方回減去其所增三字，因而稱之為減字浣溪沙，卻不知這是浣溪沙正格本調。
《小山詞》云：“月夜與花朝，減字偷聲按玉簫。”《清真詞》云：“香破豆，燭頻花，減字歌聲穩。”《逃禪詞》云：“換羽移宮，偷聲減字，不怕人腸斷。”從這些詞句，也可以了解減字偷聲的作用了。
