詞牌簡介
減字木蘭花詞譜
【格一（仄韻換韻格）】
仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。 平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄。
仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。 平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄。
【格二（仄韻定格）】
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
【格三（減字木蘭花）】
中平中仄，中仄中平平仄仄。 中仄平平，中仄平平中仄平。
中平中仄，中仄中平平仄仄。 中仄平平，中仄平平中仄平。
【格四（偷聲木蘭花）】
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 中仄平平，中仄平平中仄平。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 中仄平平，中仄平平中仄平。
【格五（木蘭花慢）】
仄平平仄仄，仄平仄，仄平平。 仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平。
平平，仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平。平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。
平平，仄仄中平，平仄仄，仄平平。 仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平。
平平，仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平。 平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。
【注】開端是上一、下四句法，前片第四句，後片第五句，皆以去聲字領下四言三句，承以兩言短韻，緊接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去聲字領七言一句，殆是北宋教坊歌曲時節拍如此。後片第六字亦有不叶韻者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋諸家頗不一致，開端多改作上二、下三句法，後片二言短韻後，或改作五言兩句。亦有略去兩片中間諸兩言短韻者。
經典詞作
《減字木蘭花》 作者：朱敦儒
劉郎已老1，不管桃花依舊笑2。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家3。
曲終人醉，多似潯陽江上淚4。萬里東風，國破山河落照紅5。
注釋： 1.劉郎：劉禹錫《元和十一年自郎州至京城戲贈看花諸君子》："玄都觀里桃千樹，儘是劉郎去後載。"又，《重游玄都觀》："種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。"後常代指一般男子。
2."不管"句：崔護《題都城南莊》："人面不知何處去，桃花依舊笑春風"
3.重院：深院。謝家：泛指秦樓歌館。
4."多似"句：白居易《琵琶行》："座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。"
5."國破"句：杜甫《春望》："國破山河在，城春草木深。"
鑑賞：宋人作詩有多用故實、點化成句的風氣，在詞的創作中亦有所體現，此詞短短四十多字中有四處化用了唐人詩句，且渾然天成。首句連用二典，自言年事已高，桃李春風、兒女情長都已與己無乾，表達的是"人老萬事休"的滄桑之感。後言自己身邊無人識弄管弦，想要聽一聽琵琶便得去尋訪歌妓。下片寫琵琶曲終勾起詞人滿腹愁思，以致如潯陽江上的江州司馬一般淚濕衣襟了。那到底是何種愁緒讓詞人感觸如此之深呢？末句即將原因和盤托出，原來是國破之痛、山河零落之悲！"落照紅"三字，即是夕陽西下的眼前之景，亦隱喻宋季國運的衰微氣象。
《減字木蘭花》 作者：李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
注釋：一枝春欲放：此指買得一枝將要開放梅花。 淚染：眼淚濡濕，這裡指露水浸染之意。
彤霞：紅色彩霞。這裡指梅花之色彩。
簪：名詞作動詞，即插於發中。
徒：只。
比並：放在一起比較。
賞析：此詞，當是李清照年輕時所作，表現女主人對春花的喜愛，對容貌美及愛情的追求。遠用心理描寫、擬人等手法。語言活潑、清新。
減字木蘭花 作者：淮上女
淮山隱隱，千里雲峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。
山長水遠，遮斷行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春。
鑑賞：這是一首遭擄掠的女子題於客舍上的詞。它表現了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無淚的悲憤心情。 南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良家女北歸。有女題此詞於泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對岸，原城池已沒入洪澤湖）。
詞的上片，寫她被擄北去，不得不離別故鄉山河時的沉痛心情，遠望淮山高聳，綿延千里；淮水浩渺，煙靄迷芒。“雲峰”、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多雲多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現出一片迷茫的景象。“雲峰”前冠以“千里”，“煙波”前冠以“萬頃”，寫出了祖國的河山壯麗，暗示作者對它的深情。
但如今卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬千愁恨怎能不一齊迸發！“千里恨”、“萬頃愁”極好地表現了作者的深仇大恨。同時，她移情於物，移情於淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因為它們是這場患難的最好見證。千里，從縱的角度形容愁恨；萬頃，從橫的方面予以誇張，這樣的表現手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現手法有所差異：李煜：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》）歐陽修：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”（《踏莎行》）胡楚：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時。”（《寄人》）他們著重表現的是愁恨之無窮。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創性。但這個淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。
上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山范水較為一般，二、四兩句傾注作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。
過片兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫：“山長水遠，遮斷行人東望眼。”她離開家鄉越來越遠，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時能回到故鄉的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無歸日了，這怎不令她回首東望，直至“遮斷”為止呢？“東望眼”三字，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進而不斷回望故鄉的情景，極形象地表現了她不忍離去的痛苦。
面對著這一切，“恨舊愁新，有淚無言對晚春。”這恨，是指對金人南犯之恨，對南宋統治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉土遭受蹂躪而愁，為被擄後的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個弱女子如何經受得了！末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象。“有淚無言”，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責。下片著重通過人物細節的描寫：“東望眼”、“有淚無言”來表現被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。
