簡介
操作名稱
立體視覺深度覺檢查(Dolman法)
方法及內容
1.受檢者距深度計6m，檢查者將可移動的垂直桿移至離中心不同的距離。
2.受檢者自儀器視窗眺望兩桿，以手牽拉長繩，使活動桿前後移動，至自覺兩桿平行為準，記錄兩桿在標尺上的差距，即檢查所得數值。
3.依照上法反覆3次，然後求出平均值，超過30mm為異常。
產生因素
生理因素 Physiological cues
1．調焦Accommodation：改變眼球晶狀體的曲率，調整焦距使像清晰地生成在視網膜上，而達到看
雙眼視野清物體的目標。一般在2～3米以內起作用。 2．雙目會聚Convergence.：兩個眼球同時轉動、或是向中間靠攏點，或是分開等一系列複雜的遠動來對準一個觀察物。使兩眼視網膜的像一致起來，此稱圖像匹配或融合。雙眼根據會聚角的大小而獲得深度感覺。但超過10米就歸於無效。
3．雙目視差Binocular parallax. 兩個眼晴由於水平位置相距約6。5厘米，因而外界景物在視網膜的像略有不同，愈近差異愈大，愈遠則愈小。因而能判斷物體的遠近。對於中等的距離即250米以內雙目視視差被公認為是深度感的最重要的因素。
4．單眼運動視差Monocular Movement：當我們閉上一隻眼睛，外界景物和我們有一定的相對運動，像我們坐在火車中一樣，近處的景物飛馳而過，而遠處的景物則慢慢地移過，愈遠愈慢，於是給我們形成了遠近的感覺。在數百米以內的距離起作用
5．彩色差異（Color Difference）：由於各種彩色對眼球水晶體的折射率有所不同，因而在視網膜上的位置有所差異。一般表現為蘭色浮在紅色的上面，而綠色處於居中位置。
心理因素 Psychological cues
1．視網膜上像的大小Retinal image size。一般而言，視網膜上的像愈小，離我們就愈遠，愈大就愈近。但很多物體的實際大小根據已有經驗有所了解。使差不多一樣大小物體能加以區分。例如看起來和人的高矮差不多的大象，可以肯定大象比人是在離我們更遠的距離。
中央眼2．線性透視Linear perspective。景物隨著距離的增加而呈線性地減小。例如平行的鐵執愈遠處顯得愈窄，用道路兩旁的樹、用磚鋪砌的牆或路愈遠處顯得愈小。這在繪畫中被廣泛地套用。
3．地域透視Areal perspective。遠處的群山或景物總顯得有些模糊,這是由於空氣中的微粒（如煙、塵、水氣等）對光的散射和吸收產生的。故國畫家們總是用淡墨畫出遠處的山水以增加立體感。
4．明暗和陰影Shades and Shadow。.一個立體的物體被斜光照射後各部位會顯出不同的光澤和陰影,西洋畫家們充分地利用這點在平面畫上加上光澤和陰影來加強立體感。
5．重疊Overlapping.。前面的物體總要擋住一些後面的物體，因此有交點的輪廓線平滑連續的圖像比被遮斷的離我們更近。
6．誘導立體Induced Stereovision。在具有雙眼立體像的周圍如存在有單眼所看到的圖像部份，該部份將被誘導成具有很強立體感的立體像。(後面將作專門分析)
7．大螢幕立體Large Screen Stereovision。人的視野很寬,大約相當於一個水平220°垂直130°的橢圓形廣角相機，一般在能夠很自然地觀察範圍是水平不小於90°而垂直不小於70。隨著寬螢幕、超大螢幕、半球形穹頂螢幕等的出現，雖然被映射出的是平面像，但卻使人有浸沉在畫面中的立體感覺。
綜上所述，總計有12個因素產生立體感覺，其中5個屬生理的，7個屬心理範疇的。我們也可以從另一個角度進行歸類，其中除A2,A3,A5,B6與雙眼相關外，其餘的都只與單眼相關，因而常將後一種統稱為單眼立體視覺。現代的繪畫、攝影、攝像、電影及電視節目都在注意到與單眼立體視覺相關的立體信息，並在侭量地發揮到相當高的水平，但終究是不夠的。在未來的顯示技術中，更應充分地發揮雙眼立體視覺，並充分地利用上述能產生立體感覺的諸多因素來達到理想的立體成像目標。
