作品原文
張泌青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。
情多莫舉傷春目，愁極兼無買酒錢。
猶有漁人數家住，不成村落夕陽邊。
作品欣賞
這是詩人途經洞庭遇風路阻時所寫的一首詩，詩歌描寫了洞庭的風光，並於詩歌中寄寓了自己的傷春情懷。
“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船”，詩人因風大阻於洞庭湖邊，舉目遠眺，但見與洞庭湖相連的江面上空蕩蕩的，天氣陰沉，景物蕭索，使人頓生抑鬱之情，風大浪高，無法渡過洞庭，只得枯坐在釣船之內，盡日相伴的只有岸邊的菰蒲。所謂“菰蒲”，即菱白與菖蒲。“盡日”二字，表明了詩人因風路阻而無法行路的無可奈何心情。首聯通過空江的蕭然景致與鎮日地面對菰蒲，一種寂寞抑鬱的情感油然而生，為下面的進一步描寫作了鋪墊。
“青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙”，是寫詩人坐在釣船內所目睹的艙外情景。“青草”，即青草湖，其湖之南有青草山，因名，又名巴丘湖，南接湘水，北通洞庭，水漲則與洞庭相接，所謂重湖，即古之雲夢澤。詩人舉目向青草湖方向望去，暮春三月的風特別大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的楊花也被吹得四處飛揚，迷濛一片，把流入洞庭的河汊上空都給遮掩住了。這兩句是描寫洞庭湖邊周圍的蕭然景致，是承接首聯中所描繪的氛圍而來的。關於“一溪煙”，沈德潛在《唐詩別裁》中作如此的解釋：“夜泊洞庭湖邊港汊，故有‘綠楊撲地一溪煙’句，否則風景全不合矣，玩末句自明。”沈德潛的解說是正確的，所謂“一溪”，當是指湖邊的港汊。
“情多莫舉傷春目，愁極兼無買酒錢”，在首頷兩聯的寫景後，頸聯的這兩句承上開始抒情。路阻於洞庭之濱，又遇上了不作美的天公，詩人感嘆道，如果是個有著坎坷經歷又極易感傷的人，遇到這種情形，切不可舉目遠眺，顯然這是詩人自身的經驗之談，因為詩人已經遠眺了並已生了傷春之心，而且更令其尷尬的是，愁悶已極的詩人此刻身上卻沒有多餘的錢可以沽酒來解愁。沈德潛在《說詩語》中對律詩的五六兩句是這樣要求的：“五六必聳然挺拔，別開一境，上既和平，至此必須振起也。”這兩句由景轉情，確有別開一境、聳然挺拔的感覺。
“猶有漁人數家住，不成村落夕陽邊”，詩歌的最後一聯以景作結。詩人從自己的感傷情緒中擺脫出來，舉目遠眺，只見此刻已經夕陽西下，雖說景色蕭然，但仍有幾家漁人的房子，零零落落地散布在遠處，只是看上去不成村落而已。這裡的零星房屋，遠方的西下夕陽，同樣也給人以蕭然的感覺，當然，也是因風受阻於郊外的孤身旅人抑鬱心理的折射。
全詩寫景、抒情、敘事三者融為一體，特別是藉助寫景來襯托情懷，顯得不露痕跡，含蓄有味；在結構章法上，所見與所感互動遞現，詩脈清晰，不失為一首有特色的律詩。
作者簡介
張泌與南唐李後主時代的張佖互不相干。張泌的籍貫在南陽郡泌陽縣，在唐末時曾登進士第。張泌今存曲子詞28首，詩19首；小說2篇，即《韋安道傳》和《妝樓記》。其詩歌名篇《寄人》入選《唐詩三百首》，曲子詞名篇《浣溪沙》（晚逐香車）被魯迅先生翻譯成白話文後取名《唐朝的釘梢》（收入《二心集》）；小說名篇《韋安道傳》，又名《后土夫人傳》，被唐末陳翰收入小說集《異聞集》，在唐末五代流傳甚廣。唐亡前後，張泌主要活動在武安軍節度使馬殷統治的湖湘桂一帶，曾與《兵要望江南》的作者易靜等人共同推動了武安軍（湖湘桂一帶）的文藝繁榮；唐亡後最可能事馬楚為舍人，也不排除事前蜀；張泌又曾較長時間滯留長安，短期逗留成都、邊塞等地，與唐末羅隱、韋莊、鄭谷、牛嶠等絕大多數詩人一樣，為博得一第而滯留長安，四處漂泊，傳食諸侯。
詩詞風格
張泌的詩詞小說絕大多數作於唐末時期，尤以寫湖湘桂一帶風物的作品為多。其詞大多為艷情詞，風格介乎溫庭筠、韋莊之間而傾向於韋莊。用字工煉，章法巧妙，描繪細膩，用語流便。張泌生平前人多與五代南唐張佖相混，《全唐詩》小傳亦錯誤，參李定廣《唐末五代亂世文學研究》一書之附錄《千年張泌疑案斷是非》（中國社會科學出版社2006年出版）。
