作品原文
沉醉東風
咫尺的天南地北 ，霎時間月缺花飛 。手執著餞行杯 ，眼閣著別離淚 。剛道得聲“保重將息 ”，痛煞煞教人捨不得 。“好去者望前程萬里 ！”
作品注釋
詞語注釋
1、沉醉東風：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調，南曲屬仙呂入雙調。
2、咫（zhǐ）尺：不滿一尺。猶言極近。咫：八寸。
3、霎時間：一會兒，剎那問。月缺花飛：月亮不圓，花兒殘敗。
4、餞（jiàn）行：置酒菜送別。
5、擱（gē）淚：同“擱”，放置，這裡指含著。
6、將息：養息、休息，調養身體。
7、痛煞煞：難過極了。
8、好去者：好好地走吧。
白話譯文
雖然眼下近在跟前，可是一會兒便要天各一方。花好月圓的美景立即就會變成月缺花落。手裡捧著送行的酒杯，眼中卻含著分離時的淚水。剛說了一聲：“您要自己保重將息”，極度的悲傷，叫人咋能捨得！心裡默默祝福：“痛快的走吧，希望您鵬程萬里！”
創作背景
這首元曲創作年代不詳。作者在離別的酒宴上，看到一對即將分開的才子佳人的情緒變化有感而作這首曲子，作者抓住別離時的那一剎那間，極寫他們的難捨難分。
作品鑑賞
文學賞析
對於以抒情為主要藝術使命的韻文詩體來說，人類悵惘悽惻的離情別緒，自然是它們的重要題材，正如男歡女愛、傷春悲秋、羈旅之愁、風月之嘆一樣。
在這類作品中，又可因時地角度不同而分作兩種，其一是久別長離之後的深深南北了。咫尺，所指自然是空間上的距離。而與之對仗的“霎時間”，則表示時間上的短暫。雖說月有陰晴圓缺，花亦有開謝盛衰，自然現象的變化本在人的意料之中，但這“霎時間”的“月缺花飛”，人難以承受。此處之“月缺花飛”並非眼中之景，實為心中之情：花好月圓，沒有幾次。首二句點出主題：餞別。次二句為讀者勾勒了送行女子的神態：“手執著錢行杯，眼閣著別離淚。”眼眶中勉強噙住的淚珠兒，幾乎要滾落到杯中去；眼中物與杯中物一樣微顫，杯中物還無眼中物多。小令的後三句尤為生動傳神。送行女子最終強忍淚水，吐出了臨別贈言。但這短短數字的囑咐卻幾番被哽咽之聲打斷，吐得艱難。
如果說柳永“執手相看淚眼，竟無語凝噎”句，謳歌的是一種無聲之別的話，那么關氏筆下，則是有聲之別；柳詞的千言萬語竟無從說起，自然寫盡了分別之傷感，所謂“此時無聲勝有聲”是也；但關氏筆下的“有聲”，卻較“無聲”毫無遜色，且令人讀來“別有一番滋味在心頭”。關鍵在於作品中女主人公的話語被處理成一斷一續。“保重將息”與“好去者望前程萬里”之中夾一句“痛煞煞叫人捨不得”的敘述。而“痛煞煞”又“捨不得”的，是送者，亦是行者。送別的場面正是這樣，送行人“肯閣著別離淚”，而遊子是透過晶瑩的淚膜在凝望著戀人的淚眼，真所謂“擱淚眼望擱淚眼，斷腸人送斷腸人”。也許正因為意識到“保重將息”過於纏綿而使對方不堪，送行女子這才提高嗓音補了一句勉勵：好好去吧，願君前程萬里。她是有意把話轉移到這唯一令人振奮的題目上來的。這是她的祝願，亦是淡釋離恨的唯一心裡助劑。
這首曲在送行女子的殷勤寄語中戛然而止。或許，她讓情人跨馬揚鞭，自己又在馬背上加一巴掌，令其奮蹄而去；抑或是在語寄厚望之後，她乾脆別轉身逕自先回了。一個爽利的女子，一幅爽利的錢行畫面，一首爽利的小曲。大有過同類經驗的人都知道，離別不懼速就怕慢，只須一拖，便勢必會有“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”的落寞，甚至有“此去經年，應是良辰好景虛設”的淒涼。拖沓於君無益，更何況夫君是去追趕前程的。
名家點評
近代著名文學史家梁乙真《元明散曲小史》：這首小令獲得了使柳永的《雨霖鈴》‘‘不能專美於前”的評價，成為關氏小令的代表作，受到各散曲選家的青睞。
作者簡介
關漢卿 ，元代雜劇作家。號已齋（一作一齋）、己齋叟。大都（今河北安國）人。大約生於公元1220年前後（金代末年），卒於公元1300年前後（元成宗大德初年）。與馬致遠、白樸、鄭光祖並稱為“元曲四大家”，關漢卿居首，是中國古代戲曲創作的代表人物。賈仲明《錄鬼簿》弔詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。關漢卿也是著名散曲作家，今存套曲14、小令35（一說57），內容主要包括三個方面：描繪都市繁華與藝人生活，羈旅行役與離愁別緒，以及自抒抱負的述志遣興。
