池塘晚秋圖

趙佶擅長花鳥畫是在學習吳元瑜基礎上，而上朔崔白，兼有徐熙一派的特點。當然並非只學一家一路，又兼愛黃家父子的用色，使兩者達到一體的“富貴”境，而“妙體眾形，兼備六法”（鄧椿《畫繼》卷一）。徽宗還親自指導畫院學生，以王希孟最為突出；並親自為畫院師生出題目，加以考核評定。旨曰“凡孔雀升墩，必先左腳。卿等所圖，俱先右腳，驗之信然。羣工遂服其格物之精。”(湯垕《畫鑒》)

池塘晚秋圖

徽宗所處北宋的時代，正是文人書畫藝術思想發展高潮，蘇軾、米芾、黃庭堅、李公麟、王詵等都是他潛邸好友。他深受文人書畫家們影響，開創以詩、書、畫、印結合的獨特性，為後世“文人畫”師法的楷模。北宋蔡京之子蔡絛(《鐵圍山叢譚》卷六)：“···獨丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手，多入內供奉，代御染冩，是以無聞焉爾。”由於徽宗是位皇帝，在北宋政治制度下，必須要與三省六部做起碼的日常工作。再有徽宗雖然嗜愛書畫藝術，畢竟不是藝術家，他的傳世作品眾多，大都是院畫畫家代筆，由徽宗題詩而成的。因此，當看到那些畫法稚拙的徽宗畫，我們就可以斷定為徽宗親筆所繪，例如兩年前拍出的宋徽宗《寫生珍禽圖》卷。反之，那些富貴、精細的徽宗繪畫，也就可以斷為畫院畫家代筆畫了。在此，先生的論斷得到文獻的佐證，感慨先生驚人的鑒畫天賦。