柏林劇團
正文
德意志民主共和國演出團體。1949年在民主德國政府支持下，由B.布萊希特和夫人、演員H.魏格爾創建。魏格爾任劇團經理，布萊希特任藝術指導。建團之初，沒有自己的劇場，在德意志劇院上演了第一個劇目《大膽媽媽和他的孩子們》，由B.布萊希特和E.恩格爾合作執導。1954年政府把船塢劇院分配給柏林劇團作為它固定的演出劇場。布萊希特為劇團制定了藝術原則，要求劇團實踐和完善史詩戲劇（敘事戲劇）的演劇方法。柏林劇團的發展可分為4個階段：① 1949～1956年。這個階段是創業時期，劇團開始發生國際影響。布萊希特親任首席導演。其他有影響的藝術家有導演恩格爾、演員魏格爾及E.布施、舞台美術家K.von阿潘等。第一批上演的劇目有布萊希特的《潘蒂拉老爺和他的男僕馬狄》(1949)、布萊希特根據М.高爾基小說改編的《母親》(1951)、布萊希特的《高加索灰闌記》(1954)、貝歇爾的《冬戰》(1955)、施特里馬特的《貓兒溝》(1953)等。
② 1957～1971年。自布萊希特逝世後，魏格爾擔負起領導劇團的任務，擔任首席導演。為劇評界公認的優秀劇目有布萊希特的《伽利略傳》、《四川一好人》、《三分錢歌劇》、W.莎士比亞的《科里奧拉努斯》等。獨特的演劇方法和藝術風格使柏林劇團獲得更大的國際聲譽。布萊希特學派越來越受到歐洲和世界戲劇工作者的重視。
③ 1972～1977年。魏格爾去世後，魯·貝爾格豪斯繼任劇團經理。貝爾格豪斯原是柏林劇團的導演和舞蹈家。這一時期劇團致力於上演布萊希特那些過去未曾或很少上演的劇本，如早期劇作《城市叢林》、《巴登教育劇》等，並把《伽利略傳》、《高加索灰闌記》等幾部名劇重新搬上舞台。同時重視上演當代德國劇作家的作品和外國戲劇。雖然貝爾格豪斯努力想使劇團適應新的社會發展形勢的需要，但由於M.韋克韋爾特、G.凱澤等演員先後離開，一些劇目的演出過分強調舞蹈成分，削弱了布萊希特藝術方法的特點,降低了藝術質量。1977年貝爾格豪斯辭去劇團經理職務。
④ 韋克韋爾特任經理時期。貝爾格豪斯辭去經理職務後政府任命韋克韋爾特為劇團經理。他提出劇團既要順應時代潮流，又要堅持布萊希特的辯證戲劇美學原則和方法，在新的社會歷史條件下發展布萊希特學派。他強調舞台創作要體現樸素、詩意和人民民眾喜聞樂見的特點，再度重排上演《伽利略傳》、《三分錢歌劇》、《藩蒂拉老爺和他的男僕馬狄》等劇目，還上演了福·布勞思的《婷卡》、《大同世界》和其他戲劇家的作品。1986年夏，韋克韋爾特率劇團訪問聯邦德國，柏林劇團還多次到其他國家演出，對當代世界戲劇的發展產生了廣泛影響。
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