松山芭蕾舞團舞團簡介
松山芭蕾舞團松山芭蕾舞團先後創作、演出過《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《格蓓麗亞》、《唐吉歌德》、《羅密歐與朱麗葉》等古典劇目及《新當麻曼荼羅》、《灰姑娘》等新劇。1986年松山芭蕾舞團年在義大利、希臘、英國公演獲得成功。1988年赴英國愛丁堡參加國際藝術節，博得高度讚賞。1991年，作為日本的芭蕾舞團首次出訪美國，在紐約、華盛頓公演獲得成功。松山芭蕾舞團還把開展同各國的文化交流作為重大的目標之一，為實現它付出努力。
1989年，松山芭蕾舞團經日本政府認可，獲得財團法人資格。目前，芭蕾舞團團員總數100人，學校及各分部學生總數東京地區為2000人，地方為3000人。松山芭蕾舞團和團員曾先後獲得過許多協會獎、文部大臣獎及藝術院獎、勞倫斯.奧列弗獎、舞蹈批評家協會獎等多項榮譽。現在全團仍然本著建團時制定的上演古典芭蕾和創作新劇並重的宗旨，尤其重視在上演古典芭蕾舞過程中刻意求新。特別是近年來，每一個團員都積極從事舞蹈創作活動，把創新作為實現芭蕾舞藝術不斷發展的重大課題加以探索。
舞團學校
清水正夫在創辦松山芭蕾舞團的同時，還東京創立了松山芭蕾舞學校。如今學校在為芭蕾舞團源源不斷提供優秀生源的同時，也在為喜愛芭蕾的人們提供近距離接觸這個高雅藝術的場所。為孩子們舉辦芭蕾培訓班，為想提高修養的普通人授課等，松山芭蕾舞學校正在用最平易的方式，讓高雅藝術潛移默化進入人們的生活。
學校由現役團員作為講師，對前來學習的愛好者進行訓練指導。每周7天都能來學習，學生可以在白天或夜晚、空閒時間。成人可以在工作閒暇時或者周末。
藝術探索
在日本，芭蕾是最受青年觀眾喜愛的藝術，但是使芭蕾日本民族化，表現日本人民的生活，卻是清水正夫和松山樹子四十多年來為之奮鬥的。他們除上演經典的芭蕾劇目《天鵝湖》、《吉賽爾》、《葛蓓利婭》還創作了《祗園祭》、《新當麻曼荼羅》等反映日本人民生活的劇目。
松山芭蕾舞團縱觀松山芭蕾舞團的歷史可以看出，清水正夫和松山樹子這兩位創始人，在前期確實為芭蕾舞團奠定了非常雄厚的基礎，但使松山芭蕾舞團真正實現質的飛躍，成為日本頂尖的芭蕾舞團，並擁有廣泛國際聲譽，長子哲太郎和兒媳森下洋子功不可沒。現在清水正夫任該團理事長，松山樹子則任名譽藝術導演。
芭蕾外交
松山芭蕾舞團1958年3月3日到5月1日，松山芭蕾舞團一行46人，應周總理的邀請進行為期2個月的第1次訪華演出。演出共28場，代表團先後在北京的天橋劇場、重慶的人民禮堂、武漢的中南劇場、上海的人民文化廣場等地公演《白毛女》、《胡桃夾子》等劇目。他們赴華演出之前，在日本演出40多場《白毛女》，但經常遇到阻撓。1958年6月，日本花柳德兵衛舞蹈團赴華演出時，聽到松山版《白毛女》轟動北京城的訊息。之後，他們所從事的中日友好活動得到了越來越多人們的理解和讚許。1964年，從9月22日到12月12日，松山芭蕾舞團一行50人進行第2次訪華演出，共演出38場。他們在人民大會堂演出時，毛澤東、周恩來、朱德等中國國家領導人觀看演出並接見全體演員。松山回憶道：“在和毛主席交談過程中，他多次對我說的一句話就是‘你們是老前輩了！’毛主席稱我們為老前輩，我們很難為情，這是由於中國從這一年開始，全面開展了京劇現代化和古典藝術的改革，而我們則已經把《白毛女》改編成了芭蕾舞。所以稱我們為老前輩，以此來鼓勵我們。”
1971年松山芭蕾舞團第四次訪華演出，周恩來總理親自觀看演出，上台與主要演員森下洋子親切握手並接見全體演員；1972年7月10日，上海舞劇團訪問日本，史學家戲稱為中日建交歷史進程中的“芭蕾外交”。我們帶去了芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》。清水正夫團長全程陪同。他一反常態，臉上留著一把大鬍子。他說“不親眼見到中日邦交正常化就不把鬍子刮掉。”日本右翼勢力也十分猖獗。在劇團下榻的東京新大谷飯店和演出地，不斷有反對日中友好的宣傳車開來開去，揮舞旗子，哇哇大叫，騷擾。日本朋友組織了強大的隊伍，支持、保護舞劇團演出的正常進行。為防右翼分子扔燃燒彈，清水正夫的兒子清水哲太郎等芭蕾演員都穿著《白毛女》中的演出服，化好妝，戴著手套，提著浸過水的毛毯，隨時準備應付意外。
1984年松山芭蕾舞團第九次訪華公演，在北京天橋劇場時任國家主席的李先念親自觀看演出，並親切接見演員。 1986年在北京人民大會堂，鄧小平主席熱情會見了日中友好協會會長宇都宮德馬和副會長、松山芭蕾舞團團長清水正夫，併合影留念。1992年松山芭蕾舞團第十次訪華演出，江澤民總書記和中央政治局常委李瑞環親臨現場觀看演出，並與清水正夫、松山樹子夫婦，主要演員清水哲太郎、森下洋子夫婦及全體演員合影留念。2003年10月15日，時任中共中央政治局常委李長春在北京天橋劇場會見了日本松山芭蕾舞團名譽團長清水正夫、劇團總代表清水哲太郎、團長森下洋子等。會見後，李長春觀看了由清水哲太郎改編、森下洋子領銜主演的新編芭蕾舞劇《天鵝湖》。2008年5月6日——10日，對日本進行國事訪問的國家主席胡錦濤於5月8日參觀了日本松山芭蕾舞團，看望日本友人清水正夫一家，並與清水正夫夫婦及家人、松山芭蕾舞團部分演職人員合影。並為胡主席表演《黃河大合唱》的片段。
往事略集
《白毛女》情緣
日本松山芭蕾舞團訪華演出《白毛女》劇照1953年底，他們收到當時任中國戲劇家協會主席的田漢先生的回信，信中附了歌劇版《白毛女》的劇本和樂譜，以及舞台劇照。1954年日本東京未來社出版了以歌劇版劇本和曲譜為內容的《白毛女》（譯者為坂井照子、島田政雄等），日本作曲家林光參考歌劇版《白毛女》的樂譜，創作了芭蕾舞版《白毛女》的音樂。為了顯示出芭蕾舞演員苗條的身姿，更符合芭蕾舞的特色，松山專門為喜兒設計了銀白色的造型服裝。後來，中國芭蕾舞劇《白毛女》也採用了這一造型服裝。
經過2年多的艱苦創作，1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》終於在東京日比谷公會堂上演。清水追憶，當時東京的劇場奇缺，許多希望得到表演場地的團體或藝術家均需採用先交款後抽籤的辦法來獲得劇場的檔期。為了演出，當時劇團實力並不強大的他們向銀行貸款，抵押了自己的房產和土地，發動了幾個團員帶著錢去排隊抽籤。幸運的是他們抽到了2月12日和18日兩個日期。
松山樹子扮演主角喜兒、清水正夫擔任創作的《白毛女》上演後，博得了日本人民的好評。清水回憶道：“那天天氣非常冷，但是觀眾人山人海，連補座都沒有。看上去，大部分的觀眾都是大學生和工人等年輕人。”松山說：“我還很清楚地記得芭蕾舞《白毛女》的首演，我親自感受到觀眾的熱情，我只是拚命地跳舞。謝幕的時候，觀眾的掌聲經久不停。我看到前排的觀眾都流著淚水，有的甚至大聲地哭了起來，台上的演員也抑制不住自己的感情，都流著眼淚謝幕”。
芭蕾舞情緣
松山芭蕾舞團的成立還有一段鮮為人知的佳話。幾十年前，清水正夫是東京大學建築系的高材生，因為常去劇院看戲，他愛上了芭蕾舞演員松山樹子。幾年後，他們喜結連理。為了夫人鍾情的芭蕾舞事業，清水正夫放棄了建築師的職業，以夫人的名義成立了松山芭蕾舞團。清水正夫的兒子承繼了父母的事業，成為松山芭蕾舞團的總代表，清水正夫的兒媳森下洋子從3歲開始學芭蕾，在國際大賽上多次獲獎。她在《白毛女》中扮演“喜兒”，多次到中國演出。
牽手情緣
1955年3月，雷任民率領中國貿易代表團訪日，此前，由李德全、廖承志率領的中國紅十字代表團已成功考察訪問了日本，使中日兩國民間交流有了很好的開端，成功開啟了雙方互訪的大門。5月，建國後第一次中日民間貿易協定簽訂。雙方還約定7月間邀請日本著名的松山芭蕾舞團來華演出。關於邀請松山芭蕾舞團訪華，其實是廖承志在中央對日政策方針指引下策劃並醞釀已久的。中國貿易代表團訪日期間，松山芭蕾舞團就彩排過《白毛女》。那年夏天，當日本松山芭蕾舞團首次來華訪問時，廖承志向周恩來總理做了詳細的報告，介紹該團團長松山樹子是日本芭蕾舞現代化的開創者，是她最早把中國的《白毛女》以芭蕾舞劇的形式搬上日本舞台，並親自扮演了白毛女。松山樹子的來華演出使中國觀眾第一次從芭蕾舞劇中看到了白毛女的形象。
周恩來總理聽了廖承志的匯報後十分高興，他在7月25日會見了松山樹子一行，還特地讓廖承志邀請我國在歌劇中扮演白毛女的王昆和在電影中扮演白毛女的田華參加這次會見。中日兩國三位演員歡聚一堂，也在中日藝術交流史上譜寫了一段佳話。
自從松山芭蕾舞團在中國成功演出《白毛女》後，廖承志對松山芭蕾舞團的成長和發展一直給予充分的關注。1964年10月，中國歡慶建國15周年之際，松山樹子再次率團來訪演出。時任中日友好協會會長的廖承志在會見松山樹子時說，繼九年前松山來北京表演《白毛女》之後，這次又演出日本民族舞劇《祗園祭》和《紅戰袍》，這是中日文化交流史上的一件重要大事。毛澤東主席也出席觀看了松山芭蕾舞團的表演並給予高度評價。
事後，廖承志在《人民日報》上發表文章讚譽松山芭蕾舞團，文中談到松山芭蕾舞團多年來一直致力於發揚日本獨特的表演藝術，創造民族現實的芭蕾舞，不斷取得新的成就，在發展日本民族藝術上做出了卓越的成績，而且為中日兩國人民的友誼做出極大的貢獻。
中日三代“白毛女”情緣
在松山芭蕾舞團的排練大廳後方，高高懸掛著中日兩國國旗，國旗的中間掛著一張肖像，他就是周恩來總理。松山芭蕾舞團多次來華演出，與中國領導人特別是周總理結下了深厚的友誼，他們之間的交往成為兩國關係史上的一段佳話。
“諸位，今天有日本的白毛女松山樹子光臨，而且這裡還有中國的白毛女，我榮幸地把她們介紹給各位。”1955年，日本芭蕾舞劇《白毛女》主演松山樹子應邀前來中國，在歡迎宴會上，周總理特地把中國歌劇和電影“白毛女”的扮演者王昆、田華介紹給松山樹子。由周總理親手“導演”的這次會面，讓三位“白毛女”一見如故，此後結下了深厚的友情。在中國“白毛女”的幫助下，松山樹子把他們的《白毛女》做了大幅修改，努力精益求精。
1971年10月，清水正夫和松山樹子率團來中國演出，此時正值中國發生林彪叛逃事件不久。即便如此，周總理還是抽出時間來看演出。事後，當清水夫婦得知當時的特殊情況後，感動得相對而泣。1976年1月，周恩來總理逝世的訊息傳到日本，松山芭蕾舞團悲痛不已。為了紀念周總理，他們再次精心排練了《白毛女》，並於1978年來到中國。在人民大會堂的招待會上，中日“白毛女”再度相逢，鄧穎超也親臨祝賀，她說：“恩來走了，我來代替他。”
清水正夫與毛主席情緣
清水正夫曾4次見到過毛主席。那是1964年秋天，松山芭蕾舞團應邀訪華演出。10月1日國慶節那天，他有幸登上天安門城樓觀看國慶遊行。在天安門城樓上，他有生以來第一次見到了中國人民的領袖毛主席，他感到高興，也感到滿足。按照演出日程，他們從北京到哈爾濱，然後直赴南京、上海。令清水先生感到意外的是，在哈爾濱，他們突然接到中國外交部的通知，要劇團立即返回北京。原來是毛主席要觀看演出並專門會見他和劇團的主要演員，這真是天大的喜訊。
11月3日，松山芭蕾舞團在人民大會堂三樓小禮堂為毛主席、劉主席、周總理、朱委員長等中國領導人演出了芭蕾舞劇《祗園祭》。演出休息時，毛主席會見了清水正夫和主要演員松山樹子。坐在毛主席的身邊，清水正夫感到非常榮幸。毛主席親切地向他敬煙，從不吸菸的清水先生接過毛主席遞來的“熊貓牌”香菸。毛主席說，你們演出的芭蕾舞劇內容很古老，但與日本目前的狀況很相似。文藝要尊重傳統，但貴在創新。清水先生對毛主席說，我們經常學習《在延安文藝座談會上的講話》，並用以指導我們的藝術。毛主席聽後笑了。令清水先生至今記憶猶新的是，毛主席和日本客人談，也和其他中國領導人談，氣氛融洽，宛如家人。他當時想，這樣親密無間的領導集體恐怕舉世無雙。談話時，他注意到毛主席襯衣袖口上的補丁，也看到了毛主席腳上那雙中國老百姓常穿的黑布鞋，當時感到有這樣的領導人，中國的前途是不可限量的。
撫今追昔，清水正夫非常感慨。他說，松山芭蕾舞團編演《白毛女》和到中國演出，曾遭到一些人的非難。但是，符合歷史潮流的事，不論遇到多大阻力，終歸會被歷史證明是正確的。編演芭蕾舞《白毛女》，這不僅是用傳統的藝術形式表現現代生活的一次嘗試，更重要的是對當時日本的婦女解放運動有重要意義。特別是通過白毛女的遭遇，可以使日本人民了解中國的社會，了解中國為什麼會發生一場革命。中日邦交正常化前，松山芭蕾舞團訪華演出也遭到一些人反對。面對這些，他們堅信，日中這兩個鄰國決不會永遠被隔絕。後來，松山芭蕾舞團當時所從事的日中友好活動終於得到了人們的理解和讚許。去年，天皇和皇后訪華歸來後，曾會見了長期從事日中友好活動的人士。皇后對清水先生說，你們那時編演《白毛女》，還到中國去演出，謝謝你們。
清水正夫回顧這些往事時心情非常激動。他認為是毛主席給了他克服困難，堅持真理的勇氣和力量。他說，松山芭蕾舞團的每一個人至今都對毛主席懷有一種特殊的親切的感情。毛主席是中國乃至世界的偉人，他把一盤散沙的中國重新統一起來；他清除了外國在中國的殖民勢力，改變了中國人民的命運，他的影響已超出了中國國界。今天，中國在鄧小平先生的領導下走上了改革開放的道路，是毛主席長期領導的中國人民革命的繼續。作為中國人民的朋友，我感到非常高興。
海外公演
1958年（昭和33年）——（劇目：《白毛女》、《白狐溫泉》、《赤い陣羽織》、《彼得與狼》，地點：北京、重慶、武汗、上海）
1964年（昭和39年）——（劇目：《祇園祭》、《舞火、土》、《日本舞蹈》，地點：北京、南京、上海、廣州、哈爾濱、平壤）
1966年（昭和41年）——（劇目：《日本太鼓》、《日本ばやし》，地點：北京、延安、西安、韶山）
1971年（昭和46年）——（劇目：新版《白毛女》、《沖縄の五人娘》，地點：北京、延安、西安、武漢、長沙、韶山、上海、廣州）
1973年（昭和48年）——（劇目：《紅色娘子軍》，地點：北京）
1973年（昭和48年）——（劇目：《民間舞蹈》，地點：北京）
1977年（昭和52年）——（劇目：《古典芭蕾舞音樂會》、地點：北京、上海、桂林）
1978年（昭和53年）——《劇目：《葛蓓利婭》、《天鵝湖》第二幕、《ライモンダ》、《赤い陣羽織》，地點：北京、天津、瀋陽、上海）
1984年（昭和59年）——（劇目：《吉賽爾》、《天鵝湖》第二幕、《唐吉柯德》，地點：北京、天津、瀋陽、上海）
1984年（昭和59年）——（劇目：《吉賽爾》、《天鵝湖》，地點：義大利）
1985年（昭和60年）——（劇目：《吉賽爾》、《天鵝湖》，地點：倫敦、希臘）
1988年（昭和63年）——（劇目：《吉賽爾》、《新當麻曼荼羅》，地點：愛丁堡）
1991年（平成3年）——（劇目：《吉賽爾》、《新當麻曼荼羅》，地點：美國）
1992年（平成4年）——（劇目：《胡桃夾子》、《灰姑娘》，地點：北京、上海）
1996年（平成8年）——（劇目：《胡桃夾子》，地點：上海，參加上海國際藝術節）
2003年（平成15年）——（劇目：新版《天鵝湖》，地點：北京、上海，《中日和平友好條約》簽署25周年特別演出）
獲得獎項
在松山芭蕾舞團的一長串各種大獎的獲獎單中，出現頻率最高的名字，是現任松山芭蕾舞團團長、著名芭蕾舞藝術家森下洋子。《世界新聞報》記者問過日本朋友，即使是對芭蕾舞藝術不甚了解的普通人，森下洋子對於他們來說，也是代表日本芭蕾界的一個如雷貫耳的名字。由此看來，松山芭蕾舞團可以稱得上兩代芭蕾舞精英之家。
以下是松山芭蕾舞團在世界芭蕾舞舞蹈比賽或日本本土所獲的部分獎項：
1957年——日本教育廳長獎，《白狐溫泉》松山芭蕾舞團。
1959年——日本和平文化獎，《白毛女》松山樹子。
1961年——日本教育廳長獎，《奧賽羅》松山芭蕾舞團。
1963年——日本教育廳長獎，《祇園祭》松山樹子。
1969年——日本第一屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
1970年——日本教育廳藝術新人大獎、第二屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
1974年——瓦爾納國際芭蕾舞比賽金牌，森下洋子。瓦爾納國際芭蕾舞比賽銅牌，清水哲太郎。
1975年——日本文化藝術節大獎，《天鵝湖》森下洋子。
1977年——日本文化藝術節大獎，《吉賽爾》清水哲太郎/森下洋子。第九屆舞蹈影評人協會獎，《唐吉訶德》清水哲太郎/森下洋子。日本教育廳藝術新人大獎，森下洋子。
1978年——日本教育廳藝術大獎，清水哲太郎。
1980年——日本第11屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。日本舞蹈藝術大獎，松山樹子。日本教育廳藝術新人大獎，《羅密歐與茱麗葉》，清水哲太郎。
1982年——日本每日藝術獎，森下洋子。
1983年——洛桑國際芭蕾比賽，吉田都。
1984年——洛桑國際芭蕾比賽，平元久美。日本都民文化栄譽大獎，森下洋子。日本教育廳藝術大獎，松山芭蕾舞團。
1985年——日本第16屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。日本藝術院大獎，森下洋子。日本文化廳藝術獎，《唐吉訶德》，松山芭蕾舞團。第一屆服部智惠子獎，森下洋子。勞林奧林比耶獎，森下洋子。
1986年——日本第17屆舞蹈影評人協會獎，清水哲太郎/森下洋子。日本舞蹈作品比賽第3名，《發展》（ディベロップメント）清水哲太郎。
1987年——日本第18屆舞蹈影評人協會獎，清水哲太郎。民音藝術獎，清水正夫。日本文化廳藝術獎，《新當麻曼荼羅》松山芭蕾舞團。日本舞蹈作品比賽第3名，《新當麻曼荼羅》清水哲太郎）。第一回村松賞，貞松正一郎。第三屆服部智惠子獎，清水哲太郎。
1988年——日本第19屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。日本第十屆仁村舞蹈獎，清水哲太郎。
1989年——日本第20屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。洛桑國際芭蕾比賽，橘本美奈子。日本表演協會家庭娛樂優異獎，松山樹子。第二回村松賞，平元久美。
1990年——朝日新聞獎，森下洋子。日本第21屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。日本特別表彰獎，森下洋子。日本文化廳藝術獎，《灰姑娘》松山芭蕾舞團。第三回村松賞，山川晶子。
1992年——日本第24屆舞蹈影評人協會獎，松山芭蕾舞團。
1994年——日本外交廳長獎，森下洋子。
1995年——第七回村松賞，佐藤明美。日本第26屆舞蹈影評人協會獎，松山樹子。
1996年——日本第27屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。廣島電視、文化和體育獎，森下洋子。
1997年——日本第28屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。日本第28屆舞蹈影評人協會新人獎，佐藤明美。
1998年——日本第29屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子、松山芭蕾舞團。
1999年——日本第30屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
2000年——日本第31屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。日本舞蹈藝術大獎，清水哲太郎。
2001年——日本第32屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
2002年——日本第33屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
2003年——日本第34屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
2004年——日本第35屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。10月，中國文化部授予清水正夫和松山樹子“文化交流貢獻獎”。
2005年——紫綬褒章，清水哲太郎。
2006年——日本第37屆舞蹈影評人協會獎，森下洋子。
2007年——第17屆松山芭蕾舞獎頒獎典禮，加藤耀子（藝術獎），鍵田真由美、佐藤浩希（藝術獎勵獎），平多宏之、陽子（教育獎）
