原文
去年夏天，我們和S君夫婦在松堂住了三日。難得這三日的閒，我們約好了什麼事不管，只玩兒，也帶了兩本書，卻只是預備閒得真沒辦法時消消遣的。
出發的前夜，忽然雷雨大作。枕上頗為悵悵，難道天公這么不做美嗎！第二天清早，一看卻是個大晴天。上了車，一路樹木帶著宿雨，綠得發亮，地下只有一些水塘，沒有一點塵土，行人也不多。又靜，又乾淨。
想著到還早呢，過了紅山頭不遠，車卻停下了。兩扇大紅門緊閉著，門額是國立清華大學西山牧場。拍了一會門，沒人出來，我們正在沒奈何，一個過路的孩子說這門上了鎖，得走旁門。旁門上接著牌子，“內有惡犬”。小時候最怕狗，有點趑趄(zī jū①行走困難。 ②猶豫不前。)門裡有人出來，保護著進去，一面吆喝著汪汪的群犬，一面只是說，“不礙不礙”。
過了兩道小門，真是豁然開朗，別有天地。一眼先是亭亭直上，又剛健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你擠著我我擠著你也不算奇，疏得好，要象住宅的院子裡，四角上各來上一棵，疏不是？誰愛看？這兒就是院子大得好，就是四方八面都來得好。中間便是松堂，原是一座石亭子改造的，這座亭子高大軒敞，對得起那四圍的松樹，大理石柱，大理石欄桿，都還好好的，白，滑，冷。白皮松沒有多少影子，堂中明窗淨几，坐下來清清楚楚覺得自己真太小。在這樣高的屋頂下。樹影子少，可不熱，廊下端詳那些松樹靈秀的姿態，潔白的皮膚，隱隱的一絲兒涼意便襲上心頭。
堂後一座假山，石頭並不好，堆疊得還不算傻瓜。裡頭藏著個小洞，有神龕，石桌，石凳之類。可是外邊看，不仔細看不出，得費點心去發現。假山上滿可以爬過去，不頂容易，也不頂難。後山有座無梁殿，紅牆，各色琉璃磚瓦，屋脊上三個瓶子，太陽里古艷照人。殿在半山，巋然獨立，有俯視八極氣象。天壇的無梁殿太小，南京靈谷寺的太黯淡，又都在平地上。山上還殘留著些舊碉堡，是乾隆打金川時在西山練健銳雲梯營用的，在陰雨天或斜陽中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧雲寺塔院前那一座一般，不知怎樣，前年春天倒下了，看著怪不好過的。
可惜我們來的還不是時候，晚飯後在廊下黑暗裡等月亮，月亮老不上，我們什麼都談，又賭背詩詞，有時也沉默一會兒。黑暗也有黑暗的好處，松樹的長影子陰森森的有點象鬼物拿土。但是這么看的話，松堂的院子還差得遠，白皮松也太秀氣，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首詩，那才夠陰森森的味兒─—而且得獨自一個人。好了，月亮上來了，卻又讓雲遮去了一半，老遠的躲在樹縫裡，象個鄉下姑娘，羞答答的。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”真有點兒！雲越來越厚，由他罷，懶得去管了。可是想，若是一個秋夜，刮點西風也好。雖不是真松樹，但那奔騰澎湃的“濤”聲也該得聽吧。 西風自然是不會來的。臨睡時，我們在堂中點上了兩三支洋蠟。怯怯的焰子讓大屋頂壓著，喘不出氣來。我們隔著燭光彼此相看，也象蒙著一層煙霧。外面是連天漫地一片黑，海似的。只有遠近幾聲犬吠，教我們知道還在人間世里。
一九三六年
作品賞析
一、時空交錯景出彩
——簡析《松堂遊記》謀篇布局的技巧
朱自清是散文的大家，當然也是謀篇布局的高手，從他的《松堂遊記》就可見一斑，在這篇遊記里，他採用了時空交錯的構思技巧，使得整個文章脈絡清楚，布局井然。
從時間這一順序來看，他是按照出發的前夜——想著到還早——中午——晚飯後——臨睡這樣一個時間的進程來寫自己一天的生活的。
正因為是按這樣一個時間順序來寫的，所以，在空間上又遵循了從外到內再到外的這樣一個描寫順序，由於這種時空交錯手法的巧妙運用，作者既交代了自己前一晚因雷雨大作時的焦躁和擔憂之情，又寫了遊覽中所看到的松堂內的景色，既寫了晚飯後在廊下等月亮時聊天，賭背詩詞時的情趣及在廊外所看到的雲月交現時的景致，又寫了臨睡時的心情和感覺。
這種時空交錯手法的妙用，使得景與情的描寫相互映襯，相互交融，構成了完美的篇章。
二、言簡意賅，自然淡定
——簡析《松堂遊記》的語言特色
《荷塘月色》的語言在形象生動中透著靈氣，而這篇《松堂遊記》的語言給人的感覺卻是言簡而一賅，自然而淡定，讓人真切地感受到了朱自清非凡的語言魅力。
在本文中，作者善於用簡潔的語言表達出豐富的思想和內涵，像“枕上頗為悵悵”中的“悵悵”不但簡潔而且將作者因雷語大作而擔心遊玩松堂的計畫會泡湯的那種失落和擔憂的心情形象地表現了出來。像“堆疊得還不算呆板”一句中的“呆板”本是形容人“神情痴呆，行為不靈活”的意思，但作者卻似信手拈來，用它來形容假山的石頭堆疊合理，靈活自然的形態，收到了言簡意賅之妙效。
再又，在寫景狀物中，語言的運用隨意而為，顯得自然而淡定，像“又靜，又乾淨”一句雖只有寥寥數字，卻將雨後的空明和靜謐勾畫出來了，像“多得好，疏得好，疏不是，誰愛看”等詞語，看似不經意而寫，卻很好地將松堂布局合理，空闊隨意的特點展現在讀者面前，既體現了所狀之景的自然雅趣，也表現出了自己在為文時的自然和淡定。
三、在對比中化平實為空靈
——簡析《松堂遊記》中對比手法的妙用
運用之妙，存乎一心，作者在寫景狀物中極盡對比手法的運用，幾乎達到了爐火純青的地步，讓人嘆服！
在第二自然段，他是這樣來描寫當時的環境的：行人也不多，又靜，又乾淨，簡短的幾個字就將當時環境的幽靜描寫了出來。緊接著，在第三自然段他則是這樣來描寫的：一面吆喝著汪汪的群犬，一面只是說“不礙，不礙”。由此，靜中有動，動靜對照，更加突出了環境的靜謐和空靈。
在第五自然段，作者在描寫松堂時，又從空間大小，光線黯淡，地勢高低等三個方面與天壇的無梁殿，南京的靈谷寺進行了對比，進而突出了松堂的空闊、明亮、地勢起伏等特點，給讀者留下了深刻的印象。
作者簡介
朱自清是五四以來我國優秀的散文作家之一。他的文章嚴謹不苟，雖然著意錘鍊文字，但風格平易自然，既不流於晦澀，也很少華麗的鋪排與藻飾。韓愈說“唯陳言之務去，戛戛乎其難哉”，去陳言固然不容易，要做到新鮮而自然則更難。朱自清的文章能夠在樸素自然的風格中立新意，造新語，於平淡之中見神奇，平正通達而又富於創造性，從寫作技巧上說值得我們學習與借鑑之處是很多的。
