![李亞偉[詩人]](/img/2/447/nBnauM3X1MjN2gzN1gDO1MDO2MTM4czM3QDMwADMwAzMxAzL4gzLxEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "李亞偉[詩人]")
簡介
李亞偉李亞偉1982年開始現代詩創作。1983年畢業於四川南充師範學院(西華師範大學)。1984年與萬夏、胡冬、馬松、二毛、胡鈺、蔡利華等人創立“莽漢”詩歌流派。1993年下海經商，常年往返於北京和成都間。2000年創辦成都五穀田餐飲文化有限公司，兼職出版社總編輯。
作為80年代最有名的地下詩人之一，李亞偉的詩歌最早多以在酒桌上朗誦的方式發表，後以一首《中文系》被傳抄遍全國各大學的中文系。李亞偉在詩歌寫作中表現出的卓越的語言才能和反文化意義，使他被認為是“第三代”詩歌運動最有影響的詩人之一和中國後現代詩歌的重要代表詩人。詩作被編入《後朦朧詩全集》（1993）。
李亞偉詩作被編入《後朦朧詩全集》（1993），主要作品：《中文系》、《少年與光頭》、《異鄉的女子》、《風中的美人》、《酒中的窗戶》和《秋天的紅顏》等。
嘉賓評說李亞偉獲獎
黃禮孩(詩人)
李亞偉在我看來，基本上就是這幾個人得獎了；比如李師江，就很符合我的預期。李亞偉作為詩人，聲名已經很大，把年度詩人一項頒給他是意料中事，是一個不錯的選擇。
本次提名詩人的還有雷平陽、陳先發等人，這二人作為詩歌“中間代”，詩寫得都非常棒。謝有順也談到東盪子，認為他的才氣足夠了，但是詩名還不夠，還需時間。
黃金明(詩人)
李亞偉得獎是實至名歸的。我認為他拿中國任何一個獎都不過分。這些年來，在主流話語裡，對他的詩評價一直不太公正，也許有時候大家談“莽漢詩歌”免不了談到他，但並沒有對他關注過。這屆“華語文學傳媒盛典”的口號是“反抗遮蔽”，我認為發掘出李亞偉，就是對主流文學話語起到了一個糾正的作用。我以前在不少重要的詩歌選本和詩刊上讀到過李亞偉的詩歌，正如他《豪豬的詩篇》這名字一樣，他的風格粗礪而尖銳。有人認為他的詩比較俗，但我感覺他的詩非常有張力，也很鮮明。他還善於把古典嫁接到當下中來，對古典進行重新書寫。像昨天馬莉朗讀的《蘇東坡和他的朋友們》就是一個典型。十幾年前，我在讀李亞偉的詩的時候，就感覺到他的詩對中文系的傳統教育是一種顛覆，他的詩有衝擊力，體現了一種異端美學，像“文章比表妹漂亮”這樣的句子，讓人過目難忘，總令人感覺到一種意外的美。我雖然不認識李亞偉，與他的詩風也不同，但我很佩服他。在某種程度上，華語傳媒獎把獎授予他，是對主流話語的一種反抗，維護了詩歌的尊嚴。從這個獎可以看出來，“華語傳媒文學盛典”注意的作家詩人都很有實力，但又跟主流的評價並不完全一樣，能夠注意到一些重要、但又被忽略的作家詩人，對他們重新關注。從這個意義上，“華語文學傳媒盛典”具有獨特和獨立的品格。
世賓(詩人)
當下的詩歌有很多不同的發展方向，李亞偉肯定是其中一個極。文學現在日益開放，評價標準已處在一個邊緣的狀態，雖然我的寫作方向可能跟他不一樣，但我認為，李亞偉的確呈現了一個豐富、真實的狀態，他堅持寫作相當久，面目也較清晰。前面幾屆得獎詩人，如多多、于堅等，同樣因為他們長時間的寫作，呈現出來的面目已經得到了一種肯定。
豪豬的詩篇-內容簡介
李亞偉詩歌帶來的愉快，不是指那种放棄“精神攀登”的輕鬆感，不是指那種廉價的生活幽默，更不是指那種在詩歌中用幾個具有歡快效果的語詞。而是指一個詩人在相對完好的天性中的詩性言說。語言之於李亞偉，不是他作為一個“知識分子”進行學習和思考的結果，而是一種天賦的才能，是他健康天性的存在方式。
東北、在雲南、在陝西的山裡做一個小詩人，每當初冬時分，看著漫天雪花紛飛而下，在我推開黑暗中的窗戶、眺望他鄉和來世時，還能聽到人世中最寂寞處的輕輕響動。
如果非要給當代漢語詩一項“源頭性”的桂冠，李亞偉當是一時之選……幾千年形成的漢語傳統被他撕裂、蹂躪，又用小心翼翼的愛去夢見——這種才華與生俱來，毋須覺醒。
——張小波
李亞偉李亞偉詩歌帶來的愉快，不是指那种放棄“精神攀登”的輕鬆感，不是指那種廉價的生活幽默，更不是指那種在詩歌中用幾個具有歡快效果的語詞。而是指一個詩人在相對完好的天性中的詩性言說。語言之於李亞偉，不是他作為一個“知識分子”進行學習和思考的結果，而是一種天賦的才能，是他健康天性的存在方式。
——李震
就像金斯堡之於“跨掉的一代”一樣，真正能體現第三代人詩歌運動的流浪、冒險、叛逆精神與實踐的，無疑是“莽漢”詩派，尤其是李亞偉本人，無論從哪個角度來看，李亞偉都可以稱為源頭性的詩人，直接啟迪了“後口語”的伊沙和“下半身”的沈浩波等人。
——李少君
在當代詩人里，李亞偉也許是最注重歷史與地理的詩人。縱深的歷史感覺使他能夠輕視當代同行，輕視單一觀點，他願意從不同的角度敘事，不透露文學抱負，僅僅簡單地重複刻划走投無路的感覺就能加強詩歌的複雜性，他用巧妙的評論在詩句中輕輕一筆帶過就嘲諷了當代同行的功利之心。
——張萬新
從李亞偉的詩中，我感受到所謂的“男人”特質有這樣幾個方面：一是野，二是粗。野體現在我行我素，天馬行空，粗體現在想愛就愛，隨心所欲。我以為“男人”在這裡不是一種性別的記號，而是一種權力的記號，因為每個男人骨子裡都有做“王”的企圖。而王者的天下是打拚出來的，打拚總是從肇事開始。
——李德武
李亞偉詩選
李亞偉中文系
中文系是一條灑滿釣餌的大河
淺灘邊，一個教授和一群講師正在撒網
網住的魚兒
上岸就當助教，然後
當屈原的秘書，當李白的隨從
然後再去撒網
來到河埠頭——魯迅的洗手處
攪起些早已沉滯的肥皂泡
讓孩子們吃下，一個老頭
在獎桌上爆炒野草的時候
放些失效的味素
這些要吃透《野草》、《花邊》的人
把魯迅存進銀行，吃他的利息
當一個大詩人率領一夥小詩人在古代寫詩
寫王維寫過的那塊石頭
一些蠢鯽魚活一條傻白蛙
就可能在期末漁汛的尾聲
挨一記考試的耳光飛跌出門外
老師說過要做偉人
就得吃偉人的剩飯背誦偉人的咳嗽
亞偉想做偉人
想和古代的偉人一起乾
他每天咳著各種各樣的聲音從圖書館
回到寢室。
亞偉和朋友們讀了莊子以後
就模仿白雲到山頂徜徉
其中部分哥們
在周末啃了乾麵包之後還要去
啃《地獄》的第八層，直到睡覺
被蓋里還感到地獄之火的熊熊
有時他們未睡著就擺動著身子
從思想的門戶游進燃燒著的電影院
或別的不願提及的去處
一年級的學生，那些
小金魚小鯽魚還不太到圖書館及
茶館酒樓去吃細菌長停泊在教室或
老鄉的身邊有時在黑桃Q的桌下
快活地穿梭
詩人胡玉是個老油子
就是溜冰不太在行，於是
常常踏著自己的長髮溜進
女生密集的場所用腮
唱一首關於晚風吹了澎湖灣的歌
更多的時間是和亞偉
在酒館裡吐各種氣泡
二十四歲的敖歌已經
二十四年都沒寫詩了
可他本身就是一首詩
常在五公尺外愛一個姑娘
由於沒有記住韓愈是中國人還是蘇聯人
敖歌悲壯地降了一級，他想外逃
但他害怕爬上香港的海灘會立即
被警察抓去，考古漢
萬夏每天起床後的問題是
繼續吃飯還是永遠
不再吃了
和女朋友一起拍賣完舊衣服後
腦袋常吱吱地發出喝酒的信號
他的水龍頭身材里拍擊著
黃河憤怒的波濤，拐彎處掛著
尋人啟事河他的畫箱
大夥的拜把兄弟小綿陽
花一個半月讀完半頁書後去食堂
打飯也打炊哥
最後他卻被蔣學模主編的那枚深水炸彈
擊出淺水區
現在已不知餓死在那個遙遠的車站
中文系就是這么的
學生們白天朝拜古人和黑板
晚上就朝拜銀幕活著很容易地
就到街上去鳳求凰兮
中文系的姑娘一般只跟本系男孩廝混
來不及和外系娃兒說話
這顯示了中文系自食其力的能力
亞偉在露水上愛過的那醫專的桃金孃
被歷史系的瘦猴賒去了很久
最後也還回來了，亞偉
是進攻醫專的元勛他拒絕談判
醫專的姑娘就又被全殲的可能醫專
就有光榮地成為中文系的夫人學校的可能
詩人老楊老是打算
和剛認識的姑娘結婚老是
以鯊魚的面孔游上賭飯票的牌桌
這條惡棍與四個食堂的炊哥混得爛熟
卻連寫作課的老師至今還不認得
他曾精闢地認為大學
就是酒店就是醫專就是知識
知識就是書本就是女人
女人就是考試
每個男人可要及格啦
中文系就這樣流著
教授們在講義上喃喃遊動
學生們找到了關鍵的字
就在外面畫上漩渦畫上
教授們可能設定的陷阱
把教授們嘀嘀咕咕吐出的氣泡
在林蔭道上吹過期末
教授們也騎上自己的氣泡
朝下漂像手執丈八蛇矛的
辮子將軍在河上巡邏
河那邊他說“之”河這邊說“乎”
遇到情況教授警惕地問口令：“者”
學生在暗處答道：“也”
中文系也學外國文學
著重學鮑迪埃學高爾基，在晚上
廁所里奔出一神色慌張的講師
他大聲喊：同學們
快撤，裡面有現代派
中文系在古戰場上流過
在懷抱貞潔的教授和意境深遠的
月亮下面流過
河岸上奔跑著烈女
那些頭洞裡坐滿了忠於杜甫的寡婦
後來中文系以後置賓語的身份
曾被把字句兩次提到了生活的前面
現在中文系在夢中流過，緩緩地
像亞偉撒在乾土上的小便，它的波濤
隨畢業時的被蓋卷一疊疊地遠去啦
