簡介
圖軸，紙本，設色，縱：61.8cm，橫：29.7cm。
本幅署款“靜庵”，無年款，從趨於成熟的集大成面貌判斷，當作於戴進晚年的天順年間。
作品所取題材和布局均源自北宋李成、郭熙派系。圖繪高遠、深遠的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄偉，左右諸景相襯，呈金字塔形的穩定構圖，氣勢宏闊。諸景系連緊密自然，高遠和深遠感主要依仗景色之間的內在聯繫加以體現，如中景布置村落，有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、板橋相連，叢林、山道又與遠景的峻岭、城闕相接，由此可由近及遠，從下至上。布景已克服了畫家中年時期欠成熟的痕跡，即藉不自然的樹石堆砌或人為的煙雲安插來製造高和遠，表明戴進晚年已較好地領悟了北宋山水的優長，重視天然布勢，力求真實自然。
畫面展現的生活場景真實生動，富有生機。近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔、背筐後隨，顯出長途跋涉後即將歇息的放鬆狀態。中景村落中幾間簡陋茅屋，諸多人物活動其間，有卸擔詢問的行旅人，有招待客人的店家，有閒坐嬉玩的稚童，還有小狗守立村頭，這些情節經有機組合，真實地傳達出僻遠山村簡樸、平和的生活氣氛。遠景山道上又有拉驢上山者，躬腰挑擔下山者，另顯一番艱辛情狀。環境可居可游，觀者如身臨其境，無疑也繼承了北宋山水畫的優良傳統，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導的：“可行可望，不如可居可游之為得。”
此圖畫法呈集大成面貌。山川體勢取諸家之長，高峻主山近李唐，近處壘石如郭熙，勁直松乾仿劉松年，繁密苔點和樹叢又取自盛懋，而且結合得妥帖自然，少中年時的拼湊、失真痕跡，整體氣勢既雄偉又渾厚，既郁茂又清朗，體現出畫家力圖融南北山水特色於一體，集陽剛陰柔於一身的追求。筆墨方面亦不拘一格，根據物象靈活運用。勾皴點染結合，乾濕濃淡交融，中鋒側筆並用，圓潤勁健交替，皴法多樣，有斧劈、披麻、點子諸皴，點葉豐富，有夾葉、點葉、攢針諸法，顯示出富有變化又十分純熟的技藝。此圖堪稱戴進晚年精品。
《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風格。近景作一山腳，幾株勁松屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風，但工細之中見豪放，畫面神情氣爽，秀逸典雅。
