生平簡介
光緒十五年（1889）農曆三月二十二日（陽曆4月21日），於非闇在北京的四合院裡誕生了。於家本是漢族，祖籍山東蓬萊，大約在他四代之前移居北京。其父屬內務府正白旗漢軍，其母為滿族人，1954年於非闇改隨母親祖籍並正式登記為滿族。
於非闇 於非闇是近現代中國畫史上致力於工筆花鳥畫研究與創作，並有著重要成就的畫家。正是於非闇及其同志者的努力，使傳統工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發展奠定了堅實的基礎，為後來的眾多文人墨客所賞識與效仿。代表作有《玉蘭黃鸝圖》、《紅杏山鷓圖》、《和平鴿圖》、《果實來禽圖》等。著《我怎樣畫工筆花鳥畫》、《中國畫顏色的研究》、《都門養鴿記》、《都門藝菊記》、 《於非闇工筆花鳥畫選》等。於非闇的弟子中，最出名的兩位是田世光和俞致貞，田世光和俞致貞作為美院的教授，弟子很多，其中田世光的弟子中，最著名的當屬龔文楨、金鴻均等。
藝術風格
繪畫
於非闇工筆畫作於非闇46歲左右開始畫工筆花鳥畫，從學清代陳洪綬入手，後學宋、元花鳥畫，並著意研究趙佶手法。重古意是於非闇的一大特點，他在生命的最後一年，於病中作了一幅《喜鵲柳樹》，在題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統第一階段，專學趙佶是第二階段，自後就我栽花養鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會到生活是創作的 泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現技巧均以此出也。”這是他對一生藝術里程的重要總結。但師古而不泥古，創兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構圖打破陳規，用筆剛柔相濟，著色求艷麗而不俗。如畫牡丹，取春之花、夏之葉、秋之乾而成，既能遠觀，又可近賞。且善於在畫上題詩跋文，配以自刻印章，使畫面饒有意趣。他藝風嚴謹，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫，並且經常出沒於古董店，借古畫臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開擴了眼界，提高了畫藝。到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖》及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現實主義傳統。除學習捲軸畫外，又學宋純絲古樸的裝飾手法。
於非闇工筆畫作在勾線用筆上則以書法入，表現出形象的氣骨。於非闇反對過於工巧細密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫不墨守成規，敢於創新。就筆法而言，他初以趙子固、陳老蓮筆法為本，兼得圓硬尖瘦之趣，後以趙佶瘦金書筆法入畫，筆道有了粗細、軟硬、頓挫，波磔的變化，不僅書意大增，且使線條具 有表現質感、體積感、空間感的豐富變化。對於工筆花鳥畫來說，能否很好地描繪出樹木的枝幹如同勾線設色一樣，都是檢驗一個工筆畫畫家技能水平高低的重要參照。在工筆畫中，如果把處於次要位置的枝幹刻畫得過於細緻精到，雖然形象逼真，但在整體效果中就會顯得喧賓奪主，影響主題。如果把枝與乾的形態弱化，忽略它的存在，即使是突出主題，但對於畫面本身就會缺乏協調，整體效果不夠統一。有的畫家之所以用寫意的方式在工筆畫中表現枝幹，就是迴避了這方面的欠缺。
於非闇作品《向日葵》於非闇的《木筆山鷓圖》，小枝與主幹之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關係明確，表現技巧也更生動自然。主幹的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢穩重結實，細緻的皴擦使枝幹具有很強的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。盛開的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧靜、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿滋潤，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤的樣子，讓人心曠神怡。 填色上於非闇主張柔婉鮮華，《祥雲瑞鴿》寫五隻飛翔的瑞鴿。五隻鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，而每一鴿子的羽毛又有不同。與祥雲的色彩變幻頗為呼應。並且在整體構圖上生動、精到，耐人尋味。
在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗並不像衝突，不會因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體的貫穿在於非闇的作品之中的，是一格基調，也是識別其作品的根本。
書法
於非闇書法在書法上，於非闇仍是以古為師，習宋徽宗趙佶獨特的“瘦金體”書法，並且相當有造 詣，是近代寫“瘦金體”首屈一指的大師。對於工筆畫家來說“瘦金體”不僅能夠鍛鍊筆力，而且這種瘦硬的書法風格與工筆畫相得益彰。《木筆山鷓圖》中，用酣暢挺拔的“瘦金書”題寫了一首白居易的詩《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家。” ，頗見其趣。其書法配其工筆花鳥，古意更濃。
於非闇的書畫風格鮮明，並注重文化和內心的修養與繪畫書法的結合，是一位全面的文人氣的書畫名家，可與張大千相媲美。因此，可知其藝術作品在今後的市場上將會有一個美好的前景。
人物年表
| 1889年（己丑） | 光緒十五年3月20日生於北京。名魁照，號仰樞。為清內務府正白旗漢軍旗人。 |
| 1896—1904年（丙申—甲辰） | 光緒二十二至三十年時年八至十六歲在家中及私塾讀書。 |
| 1905—1907年（乙巳—丁未） | 光緒三十一至三十三年 時年十七至十九歲在公立第二國小高等班讀書，畢業後作為“貢生”。 |
| 1908—1911年（戊申—辛亥） | 光緒三十四至宣統三年時年二十至二十三歲考入滿蒙高等師範二部學堂，肆業三年。 |
| 1911年（辛亥） | 宣統三年時年二十三歲由此時加上姓氏“於”，並改用山東蓬萊原籍。開始向民間畫師王潤暄先生學畫花鳥、草蟲，並學習飼養昆蟲及研製顏料之法。 |
| 1912—1913年（壬子—癸丑） | 民國元年至二年時年二十四至二十五歲考入師範本科二部學習。 |
| 1913—1926年（癸丑—丙寅） | 民國二年至十五年時年二十五至三十八歲在北京公立第二國小校高年級任教員，後因事辭職。 |
| 1921年（辛酉） | 民國十年時年三十三歲改名於照，號非闇。 |
| 1926—1928年（丙寅—戊辰） | 民國十五年至十七年時年三十八至四十歲失業。 |
| 1927年（丁卯） | 民國十六年時年三十九歲作《山水》。 |
| 1928年（戊辰） | 民國十七年時年四十歲五月，所著《都門釣魚記》、《都門藝蘭記》及《都門豢鴿記》出版發行。作《花卉》、《雪景山水》。 |
| 1929—1930年（己巳—庚午） | 民國十八年至十九年時年四十一至四十二歲任北京市市立一中圖畫教員。 |
| 1929—1937年（己巳—丁丑） | 民國十八年至二十六年時年四十一至四十九歲任私立京華美術專科學校教員。 |
| 1930—1931年（庚午—辛未） | 民國十九年至二十年 時年四十二至四十三歲任私立華北大學美術系教員。 |
| 1930—1933年（庚午—癸酉） | 民國十九年至二十二年 時年四十二至四十五歲任北平市市立師範圖畫教員。 |
| 1930—1934年（庚午—甲戌） | 民國十九年至二十三年 時年四十二至四十六歲任北平《晨報》“藝圃版”編輯。 |
| 1930年（庚午） | 民國十九年時年四十二歲作《牽牛蜻蜓圖》。 |
| 1931年（辛未） | 民國二十年 時年四十三歲向齊白石學習雪景染法。 |
| 1935年（乙亥） | 民國二十四年 時年四十七歲開始研習工筆重彩花鳥畫。 |
| 1936—1943年（丙子—癸未 | 民國二十五年至三十二年 時年四十八至五十五歲應古物陳列所所長錢桐之邀創辦“國畫研究館”並任導師。 |
| 1936年（丙子） | 民國二十五年 時年四十八歲五月，舉辦“張大千、於非闇、方介堪書畫聯展”。十二月，舉辦“救濟赤貧—張大千、於非闇合作畫展”。秋作《菊花》，冬作《富貴白頭》、《茶花斑鳩圖》。 |
| 1937年（丁丑） | 民國二十六年 時年四十九歲春作《水仙》，端陽作《竹枝雙鳩》，冬至作《花鳥圖》。 |
| 1938—1942年（戊寅—壬午） | 民國二十七年至三十一年 時年五十至五十四歲在偽華北教育總署直轄編導會掛名辦教育刊物任編導，領乾薪養家。 |
| 1938年（戊寅） | 民國二十七年 時年五十歲春作《梅鵲圖》，上元節作《梅鵲圖》、《仿黃筌竹鳩圖》。 |
| 1939年（己卯） | 民國二十八年 時年五十一歲作《雙清息禽》、《仿馬麟暗香疏影》。 |
| 1940年（庚辰） | 民國二十九年 時年五十二歲四月作《白荷蜻蜓》，十月作《浴鴿圖》，冬至作《牡丹雙禽》。 |
| 1941—1942年（辛巳—壬午） | 民國三十年至三十一年 時年五十三至五十四歲任偽國立美術專科學校花鳥畫教員。 |
| 1941年（辛巳） | 民國三十年 時年五十三歲暮春作《杏花鸚鵡》，秋作《蔬菜草蟲》，秋作《紅柿綬帶》，冬作《籮葡圖》 |
| 1942—1943年（壬午—癸未） | 民國三十一年至三十二年 時年五十四至五十五歲任偽國立北京國畫館代理秘書。 |
| 1942年（壬午） | 民國三十一年 時年五十四歲春作《水仙圖》。 |
| 1943—1946年（癸未—丙戌） | 民國三十二年至三十五年 時年五十五至五十八歲失業。 |
| 1943年（癸未） | 民國三十二年 時年五十五歲閏四月作《墨葉牡丹》，冬作《綠牡丹》。 |
| 1945年（乙酉） | 民國三十四年 時年五十七歲國畫研究館關閉。作《茶梅棲禽》、《枝頭鳴鵲》、《梅雀圖》。 |
| 1946—1947年（丙戌—丁亥） | 民國三十五年至三十六年 時年五十八至五十九歲任北平《新民報》“北京人”版編輯。 |
| 1947—1949年（丁亥—己丑） | 民國三十六年至三十八年 時年五十九至六十一歲失業。 |
| 1947年（丁亥） | 民國三十六年 時年五十九歲游雁盪山。春作《紅荷》，秋作《辛夷引蜂蝶》、《三折瀑》。 |
| 1948年（戊子） | 民國三十七年 時年六十歲元月作《雁盪山》、四月作《翠竹芙蓉》，夏作《竹枝棲禽》。 |
| 1949—1959年（己丑—己亥） | 時年六十一至七十一歲1949年底，由老舍倡議成立“新中國畫研究會”（後改名為“北京中國畫研究會”），為首任副主席，後任常務理事與經濟審核組主任。 |
| 1949年（己丑） | 民國三十八年 時年六十一歲春作《牡丹圖》，四月作《鴛鴦嘉藕》，夏作《富貴白頭》，秋作《粉紅牡丹》。 |
| 1950年（庚寅） | 時年六十二歲移居護國寺北帽胡同。 |
| 1951年（辛卯） | 時年六十三歲春作《海棠》，夏作《亭亭玉立》、《綬帶雙清》、《秋葵》、《山茶蝶舞》。 |
| 1952年（壬辰） | 時年六十四歲作《白山茶》、《瑞雪祥鴿》、《硃砂牡丹》。 |
| 1953—1954年（癸巳—甲午） | 時年六十五至六十六歲被邀作北京市各界人民代表會代表。 |
| 1953—1959年（癸巳—己亥） | 時年六十五至七十一歲為中國美術家協會會員。 |
| 1953年（癸巳） | 舉辦“全國國畫展覽會”，於非闇以《牡丹圖》參展。作《大蘆花》、《仙鶴》、《桃花春禽》、《墨竹喜鵲》、《和平萬歲》、《梅竹錦雉》、《辛夷蝦蝶》、《青松》。 |
| 1954—1959年（甲午—己亥） | 時年六十六至七十一歲任中央美術學院民族美術研究所研究員，任北京市文聯常務理事美術組副組長，北京市第一、第二、第三屆人民代表大會代表。 |
| 1954年（甲午） | 時年六十六歲因母親為滿族，自願加入滿族。元月作《御鷹圖》、《紅杏山鶿》、《鞠有黃華》。 |
| 1955年（乙未） | 時年六十七歲所著《中國畫顏色的研究》出版。參加“第二屆全國美術展覽會”。六月十四日，與齊白石、陳半丁、何香凝等十三人集體創作。大幅作品《和平頌》獻給世界和平大會。在民族美術研究所召開國畫寫生問題座談會。四月作《黃筌珍禽圖》，七月作《紅杏》，十月作《美人蕉》，歲暮作《桃花翠鳥》。 |
| 1956年（丙申） | 時年六十八歲四月，出席全國文化先進工作者會議。二月作《紅葉鴿子》、《紅葉小鳥》、《白牡丹》，五月作《喜上眉梢》，重陽節作《牡丹》，八月作《同心》，冬作《四喜圖》。 |
| 1957年（丁酉） | 時年六十九歲二月，舉辦“於非闇、張其翼、段履青、田世光、俞致貞寫生花鳥畫展”。十月，所著《我怎樣畫工筆花鳥畫》一書出版。一月作《梧桐》、《山茶蝴蝶》、《梅竹雙鳩》，二月作《紅梅白鵲》，三月作《煙波紅蓮》、《國香》、《白荷》，四月作《山茶白頭》，春作《杜鵑圖》。 |
| 1958年（戊戌） | 時年七十歲春作《直上青霄》，秋作《丹柿圖》，建軍節作《牽牛花》，十月作《紫鳳朝陽》。 |
| 1959年（己亥）7月 | 終年七十一歲病重；七月三日，病逝於北京寓所。九月，《於非闇工筆花鳥畫選集》出版。春節作《迎春》，一月作《迎春圖》，三月作《喜鵲柳樹》、《牡丹雙鴿》（遺作）。 |
著述節選
《我怎樣畫工筆花鳥畫》
創作中的於非闇我自幼即喜歡養花、鳥、蟲、魚，我也粗淺地學習過園藝學、鳥類學等知識，我對這些無論是各部的組織與解剖，無論是各自不同的習性與特徵，由於特別地喜愛它們，我也就特別地熟習它們。這對於我學習花鳥畫，是一個有利的條件。我在二十三四歲時，業餘從一位民間畫家王潤喧老師學習繪畫，他先令我代他製造顏料，他還教我養菊花、水仙，養蟋蟀、蟈蟈，我從他學畫不及兩年，制顏料學會了，養花、鬥蟋蟀也學會了，繪畫他卻一筆未教。王老師是以畫蟈蟈、菊花出名的。他病到垂危，才把他描繪的稿子送給我，並且說：“你不要學我，你要學生物，你要學會使用工具。”我那時還不大重視繪畫，只是喜歡玩蟲鳥花卉。但是我受到制顏料、養花和養蟲的教育，使我對生物的描繪，得到了很大的啟發與幫助。
創作中的於非闇在這裡，我從養生物說起，將說到我的寫生方法、創作過程，把我二十多年來一點點經驗連我鑽牛犄角，走彎路也包括在內，我一總地敘說出來。今先把我的學畫日課表介紹一下。1935年到1937年，午前定為學畫的時間，最初兩年內很少對生物進行寫生，第三年才用鉛筆描寫一下家中所養的花鳥。1938年起，自上午8時半至12時，下午1時半至4時定為學畫時間。進行寫生，不一定在家裡，已練習到敢於在各公園各地方去描寫。畫的範圍並不限定是北京的花鳥，這樣到1945年。自1946年起，時間仍照以前，只把描繪的範圍縮小，限於北京的一個地區。這一時期里，我的生活陷於極度的困難，下午的時間大半被謀求柴米占去，同時，老妻病故，心情壞極，但我不自餒，仍照舊用功夫。到這時，我已懂得鉛筆與墨筆的結合。我提前早起，日出前我已到了各個公園的門口，對生物進行再觀察分析和比較，專找它們各自不同的性格與特徵。作畫的時間倒比以前減少了，特別是春秋兩季午前總是各處看花看鳥。解放後，生活很快就安定了，學習的時間沒有加減，默寫的功夫比對物寫生的功夫更加長了。到目前為止，北京花鳥能默寫的就一天比一天增多。我預備在最近的一兩年內，再跑跑花鳥種類繁多的地區，像成都、昆明等地區，我再把描寫的範圍放寬，因為，我練習有了一些成就，就容易塑造它們的形象了。例如成都的芙蓉，昆明的山茶花等，我都沒有親自去觀察，自然就難於描繪了。解放後，在晚飯過後我還訂了兩小時的理論自修的時間，直到現在我還堅持著學習。
