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改革琤尼，20世紀80年代以來，廣西壯族自治區的音樂工作者們，借鑑其它樂器，曾先後對琤尼進行了各種形式的改革。將共鳴箱增寬、加大，使音量顯著增強，有的增加琴弦，有的增設指板，有的改變琴柱排列，使音域得以擴大，演奏姿勢也相應地有了改變。這些改革，有效地促進了尼演奏技巧的豐富和音樂表現力的提高。
1980年，廣西壯族自治區歌舞團首先改革製成臥式十六弦琤尼(又稱拉箏)。在傳統琤尼原形的基礎上，加寬、加長了共鳴箱，使之增大了近一倍，音量也相應有所增大。琴弦由七弦增至十六弦，一弦一音，音域較原來多九個音。演奏時採用坐姿，將琴平置於桌面或琴架上，右手執大提琴弓在琴柱右側弦段拉奏，左手按抑琴柱左側弦段。彈奏效果也較好。由於解放了原來持琴的左手，可以借鑑古箏的奏法，使演奏技巧有所發展。1980年，該團曾用此琴參加了全國少數民族文藝會演，並被載入《中國樂器圖鑑》大型畫冊中。
1983年，廣西壯族自治區河池地區歌舞團黃仲裕、張穎中兩位音樂家，改革製成豎式中音琤尼和臥式低音琤尼。他們的改革，保持了壯族原始琤尼的外形、七弦和拉奏的主要特色，增設了按弦指板並加大了共鳴箱。這兩種琤尼，琴身均為框架式結構，框架(框板)使用當地所產較硬的夜（艹好）木，面板、底板仍使用較軟的泡桐木。豎式中音琤尼，琴身全長90厘米，共鳴箱長68厘米、琴首寬21.5厘米、中高6厘米，面板呈拱形，中、上部設有40厘米長的按弦指板，指板上方為琴首，設有七個木製豎向弦軸，橫列一排，指板下端的面板上開有兩個左右對稱的彎月形音孔，中間置有一個木製橋形琴馬。演奏時採用坐姿，將琴身下端置於兩腿間的木凳上，琴首底板靠緊左肩，左手扶琴按弦，右手執大提琴弓在琴馬上方拉奏。中音琤尼定弦為：a、c1、e1、a1、c2、e2、a2，音域a—f4，近四個八度。音色圓潤、豐滿而渾厚，高、低音的音色協調統一，可以借鑑西洋樂器大提琴的演奏技巧，轉調方便，可用於獨奏、合奏或為歌舞伴奏，既可演奏民間傳統樂曲，也可奏出輕快活潑、熱情奔放的鏇律。臥式低音琤尼，琴身全長128厘米，共鳴箱長90厘米、琴首寬28厘米、琴尾寬24厘米、中高7厘米～8厘米、指板長54厘米。演奏時採用立姿，將琴平置於琴架上，奏者立於琴身左側，左手在指板上按弦，右手執弓在琴馬上方拉奏。低音琤尼的七條琴弦定弦比中音琤尼低四度，定弦為：e、a、c1、e1、a1、c2、e2，音域e—g3，三個八度多。音色渾厚而低沉，音量較大。可用於獨奏、合奏或伴奏。也可用於彈撥演奏，左、右手均可執撥彈奏。
90年代初期，廣西藝術學院孔憲釗先生製成的改革琤尼頗具新意。他在保持傳統琤尼原有基本特點的前提下，將琴箱面板厚度由0.7厘米～1厘米減薄為0.4厘米～0.45厘米，寬度由16厘米～17厘米增至20厘米，拱起的中高由7厘米～9.5厘米降低為5厘米，這樣的規格尺寸，既有利於面板振動，又使琴腔的空氣容積適當，所以琴的音量明顯增大。借鑑揚琴音位排列，將琴柱斜向排列改為橫向排列，使琴柱兩邊的弦段發音為八度關係。定弦為：g、a、b、d1、e1、g1、a1，琴柱右邊的音高八度，使原來的九度音域變為g—a2，兩個八度多。還可根據演奏不同樂曲的需要，通過移動琴柱，使兩邊的發音變為四度、五度或三度關係。琴柱橫列後，使拉奏時運弓方便，並可隨時改變所奏弦段。在b、b1弦和e1、e2弦的下方還設有機械頂柱，由左手食指和中指在琴腔中控制，可使弦音升高為c1、c2音和f1、f2音，琤尼也就成了七聲音階樂器，解決了以前不能轉調的難題。這種改革琤尼，在1993年3月舉行的廣西國際民歌節的演出中，首次登上音樂舞台，取得了預期效果，得到音樂界和專家的肯定和鼓勵。
