![拉奧孔[大理石群雕作品]](/img/a/912/nBnauM3X0MTMzATN0cDM0kDN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL3AzLwUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "拉奧孔[大理石群雕作品]")
雕塑內容
![拉奧孔[大理石群雕作品]](/img/f/93b/wZwpmL2AzM3EjMzcTOzkDN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL3kzL3MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
拉奧孔[大理石群雕作品]該雕塑是一件大理石作品，作品描繪了拉奧孔和他的兩個兒子被巨蛇纏死的情形。該雕塑內容取材於希臘神話中特洛伊之戰的故事，拉奧孔在特洛伊戰爭中告誡同胞，把希臘人留下的木馬搬進城中是危險的。因此，希臘的保護神雅典娜派了兩條巨蟒到拉奧孔那裡去，纏死了祭司和他的兩個兒子。雕塑表現的就是這一觸目驚心的場面：大蛇用它致命的絞纏來扼殺拉奧孔和他的兒子們，一條蛇抓在小兒子的胸部，另一條蛇纏住父親的大腿。拉奧孔的頭部向後仰著，嘴唇微張，臉由於痛苦而變形。一旁同樣被蛇纏繞住的大兒子，絕望地望著父親。
創作背景
創作取材
《拉奧孔》取材於希臘神話中的“木馬計”傳說。希臘人攻打特洛伊城十年，始終未獲成功，後來建造了一個大木馬，並假裝撤退，希臘將士卻暗藏於馬腹中。特洛伊人以為希臘人已走，就把木馬當作是獻給雅典娜的禮物搬入城中。特洛伊城的祭司拉奧孔，他識破了希臘聯軍攻城的木馬計，並告誡特洛伊人勿將內藏精兵的木馬拖入城中，拉奧孔一怒之下把長矛向木馬擲去而觸怒了暗中佑助希臘的雅典娜。於是，雅典娜派出兩條巨蛇，將拉奧孔兩個兒子 Antiphantes和 Thymbraeus纏住，拉奧孔為救兒子也被蛇所咬死，特洛伊人見拉奧孔死，以為是拉奧孔當初的警告觸怒了神靈，於是特洛伊人更加深信不疑地將木馬運進城裡，於是他們把木馬拉進城裡，導致了災難結局。雕塑家將這悲劇性的情景通過雕塑表現出來。
藝術鑑賞
人物
拉奧孔（局部）這件作品中，拉奧孔位於中間，神情處於極度的恐懼和痛苦之中。他使盡了全身的力氣，想把自己和孩子們從兩條巨蛇的纏繞中掙脫出來，他的雙手緊緊地抓住了一條蛇，但他的臀部卻被咬住了，他表情痛苦，似在吼叫，身體扭曲，肌肉強烈收縮，看上去都顯得那么徒勞。
在左側，拉奧孔的長子被巨蛇纏住了左腿右臂，似有逃脫生存的希望，還沒有受傷，但卻被眼前的景象驚呆了，正在奮力想把自己的腿和右臂從蛇的纏繞中掙脫出來。
右側的次子已被蛇緊緊纏住，絕望地舉起了他的右臂，難以動彈，但是左手卻依然死死抓住蛇的身體。
拉奧孔和他的兩個兒子被表現成了三個由於苦痛而扭曲的身體。他們身上所有肌肉的運動都已達到了極限，甚至到了痙攣的地步，表現了在痛苦和反抗狀態下的力量和極度的緊張。看著這組雕像，人們似乎能感覺到痛苦流經了全身的神經，也跟著不自覺地緊張起來了。
造型
在作品的造型上，人體解剖關係的準確把握、動態表情的生動刻畫、形象組織張弛有度。雕刻家精心地將其安排成了金字塔形，使整組作品穩定而富於變化。拉奧孔和他的兩個兒子的動作、姿態和表情相互呼應，層次分明，充分體現了扭曲和美的協調，顯示了雕塑家非凡的想像力。
雕刻家在作品的構圖上有著精心的安排，作品呈金字塔型，穩定而富於變化，三個人物的動作、姿態和表情相互呼應，層次分明，充分體現了扭曲和美的協調，顯示了當時的藝術家們非凡的構圖想像力。作品中人物刻劃非常逼真，表現了雕塑家對人體解剖學的精通和對自然的精確觀察，以及純熟的藝術表現力和雕塑技巧。
風格
拉奧孔沒有極度掙扎，而只是表現為剛毅的嚴峻，他的面龐因痛苦而扭曲，但他沒有大聲呼喊，他沒有穿衣服，蟒蛇也沒有纏住他的整個身體。雕塑家為了在既定的身體痛苦下表現出最高度的美，不得不把身體的痛苦沖淡，而通過他們的身姿和神情來傳達他們內心的抑制，坦蕩、無怨無悔。這樣的處理避免了恐怖、臃腫等不舒服感覺的產生，而使整座雕像有一種平靜、肅穆，莊重的風格。
名家點評
義大利雕塑家米開朗琪羅：真是不可思議。
德國詩人歌德：不管是對自己，還是對別人，人的痛苦都有三種感覺，即畏懼、恐怖和同情。雕塑能表現這三種感情中的一種已經很不容易了，而《拉奧孔》卻同時包含了這三種感情。這是多么偉大的成就啊！它高度的悲劇性激發了人們的想像力，是勻稱與變化、靜止與動態、對比與層次的典範。
17世紀普魯士考古學家溫克爾曼《古代藝術史》：肌肉運動已達到極限。它們像一座座小山丘相互緊密毗連，表現出在痛苦和反抗狀態下的力量與極度緊張。
後世影響
衍生作品
![拉奧孔[大理石群雕作品]](/img/8/af6/wZwpmLwUDNzAzN4MTOzkDN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLzkzLyUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg)
拉奧孔[大理石群雕作品]德國古典美學家萊辛（Gothold Ephraim Lessing，1729-1781）根據這個雕塑寫了一篇題為《拉奧孔》的美學論文。論文中詳盡地研究了拉奧孔群像，並由此探討了繪畫與詩的美學關係，為歐洲美學史上的重要著作之一。
西班牙畫家埃爾·格列柯也以此題材作了一幅同名油畫。
R.E.M 樂隊在專輯《Murmur》 中的 《Laughing》 一歌中提到拉奧孔和他的兩個兒子。
漫畫《阿斯泰利克斯歷險記》中也戲仿過拉奧孔雕像的姿態。
歷史傳承
《拉奧孔》群像是公元前50年左右希臘羅德島上的三個大雕塑家阿格桑德洛斯（Hagesandros）、波留多羅斯（Polydoros）和阿塔諾多羅斯（athanodoros）集體創作的，最早安放在希臘羅得島。後來因戰爭遺失，直到1506年1月4日，該座群像在羅馬的提圖斯浴場遺址附近被出土發現。這組群雕被發現的時候，拉奧孔的右臂已經遺失，並且兩個孩子當中一個遺失了手掌，另一個遺失了右臂。出土後，被羅馬教皇尤里烏斯二世收購，收藏於梵蒂岡波爾維多宮，後藏於羅馬梵蒂岡美術館。
複製信息
俄羅斯冬宮拉奧孔許多藝術家做過這尊雕像的複製品，其中 很有名的是Baccio Bandinelli的作品。部分複製品加上了缺失的手臂，在佛羅倫斯的烏菲茲美術館以及烏克蘭敖德薩考古博物館、俄羅斯冬宮等地可以看到。
