人物事跡
張紹城張紹城父母均是20世紀30年代的中共地下黨員，父親還先後三次任縣委書記。但1959年的反地方主義，父母被開除黨籍，那一年，他考入廣州美術學院附中，但卻由於家庭問題失去了上大學的最佳時機。1978年底，中共十一屆三中全會後，張紹城的父母得到平反昭雪。第二年，這位“文革”期間的宣傳畫“大師”，被推薦為第五屆全國青聯委員。1982年，他被調入廣州畫院；11年後，出任院長；之後，在這個崗位一乾又是11年。1988年，他的力作《貝多芬、杜甫》在西德多特蒙德繪畫學校命題比賽中獲獎；1991年，他的國畫《長夜漫漫》以獨特的視角描畫了毛澤東在農講所的情景，一舉摘取了“廣東省紀念中國共產黨創建70周年畫展”中國畫金牌獎；2006年，他創作的歷史畫《淞滬抗戰》入選文化部《國家重大歷史題材美術創作工程》。
張紹城有較高的繪畫天賦，且十分勤奮好學。早在讀美院附中時，他的專業成績就特別好,連高年級同學都不敢小看。那時，校園內外、街上、市場和車站碼頭，都可以見到這位不修邊幅、用破畫夾寫生的“附中仔”；無論課餘、節假日，畫室里總會出現他勤奮作畫的身影。這種信徒式的藝術修煉，加天生的繪畫細胞，使他比一般人成名都早。1963年，19歲的張紹城和同學王維寶的畢業作——木刻《擒鯊》在《人民日報》發表。20歲那年，他與同學陳衍寧、伍啟中、招熾挺共同創作了轟動一時的連環畫《南海長城》。
“文革”中，張紹城抓住從事裝潢美術設計和宣傳畫創作等機會，全面提升自己的繪畫能力。1968年，他應邀參加安源井岡山紀念館的創作活動，期間結識了當時我國一流的畫家，交往中悟到了努力的方向。1970年，他給春季“廣交會”繪製了題為《抗日戰歌》的油畫，第二年此畫發表在首期《解放軍畫報》中心頁。1973年，他大膽挑戰當時占主導地位的“紅、光、亮”畫法，標新立異，用冷色調描繪三個朝氣蓬勃的知識青年，令人眼前一亮。1974年元旦當天的《人民日報》在彩色版中刊發了這幅名為《廣闊天地新苗壯》的宣傳畫，隨後又給這幅作品發出了參加當年全國美展的“通行證”。張紹城的這一創新之作，給“文革”沉悶的畫壇帶來了一縷清新，各種刊物爭相發表，成了風行全國的招貼畫，後來還被列入《新中國美術圖史》。
改革開放期間，張紹城對繪畫藝術又有了新的認知。他覺得雖經多年曆練，但自己還是沒有從前輩的影子中“走出來”。他認為，超越前輩必須反覆追尋自己的個性語言，形成特例的繪畫風格。1985年深圳美術展,他與吳冠中等畫壇老前輩和周思聰、賈又福、劉國輝等中年畫家，交流繪畫的心得，交換對美術思潮的看法。這次機緣，令他大徹大悟。一年後，歷經20年探索的張紹城繪畫風格成型。這是一種以明礬為主的兩面著色畫法，用明礬水畫在宣紙上，雙面著色、反白為黑，既像水印木刻、又是國畫，層次豐富、又富有現代平面化美感。1987年，張紹城使用這一創新畫法，創作了一組反映珠江三角洲水鄉的畫在“星河畫展”展出，引起了巨大轟動，被譽為是新型國畫、是國畫變革的“現代版”。
主要作品
連環畫《南海長城》、國畫《長夜漫漫》。
作品賞析
張紹城